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紫砂壺中工藝絕難之作

文丨砂海墨韻

紫砂筋囊器是自然型與幾何型壺型按一定的規(guī)則結(jié)合而成的。

一般多以圓形為基本壺型，依照比例劃分成若干等分，再有以相應(yīng)的曲線組合成各種形式的圖案，呈現(xiàn)的凹凸輪廓向壺立面延伸。

菱華

亦可稱之為筋紋器。

取材對象常常以自然界中的各種花型，如梅、菊、菱、水仙等，不一而足。

紫砂筋紋

紫砂有其可塑性強，器皿表面無釉，胎骨裸露的特點。

南瓜 陳鳴遠

為筋紋器造型的設(shè)計面明暗、轉(zhuǎn)折、過渡提供了有利條件，也為筋紋效果在砂器中得到充分發(fā)揮。

線條對稱、均勻地分成若干等分，做到造型紋理清晰流暢、口蓋嚴(yán)密且四周“通轉(zhuǎn)”。

梅花周盤 王寅春

這些特點使筋紋器一開始就以不同的表現(xiàn)形式，獨立于紫砂藝海之中。

所謂“通轉(zhuǎn)”,即是按照筋紋可以將蓋與身隨意旋轉(zhuǎn)置換，均要能面面俱到，準(zhǔn)縫嚴(yán)謹(jǐn)，而且通體協(xié)調(diào)，氣勢連貫。

這個要求需要相當(dāng)扎實的基本功為基礎(chǔ)，且要耗費相當(dāng)時間才能完成。

菊瓣 王寅春

從明代董翰的菱花式壺，時大彬制十八瓣瓜棱壺，清代陳鳴遠的南瓜壺，到近代王寅春的半菊壺、圓條壺，到當(dāng)代藝人通過孜孜不倦的追求所創(chuàng)造出來的一件件更豐富、更精美的筋紋器，無不體現(xiàn)出其藝術(shù)魅力。

蓋內(nèi)亦有筋紋

上下印對，身蓋齊同，分割精確，紋理清晰，深淺自如

是筋紋器的造型要求。

一把好的筋紋壺，棱線從鈕開始貫穿流把壺身，全器統(tǒng)一，紋理相稱。

這意味著作者要對于表面的分割比例作高度嚴(yán)密的計算，并有極為嫻熟的工藝技法。

景舟制菱華

注：如今市面上的筋紋器大多為模型半手工壺，真正的全手工筋紋器的制作難度非常高，不是誰都會做的，并且極為耗時耗力，所以全手工筋紋器可以說是非常少的。

筋紋合菱

合菱為傳統(tǒng)經(jīng)典筋囊器，制作難度非同一般，線條和面塊必須上下貫通，連成一氣，方能顯示出器形渾然一體之美。

合菱

線條舒展優(yōu)雅，富有內(nèi)在張力，筋紋陰陽器形分明，肌理建俊。

鈕與壺身均是由上下相間的筋紋花瓣咬合而成，含苞待放，氣流舒暢，優(yōu)雅寫意。

合菱

壺蓋同樣是六瓣花瓣造型，筋紋溝壑深深，刻意表現(xiàn)出筋紋特有的凝重感，從而凸顯出花瓣的肥碩。

整個壺身是由六瓣花瓣上下鑲接而成，分布均勻，其中兩瓣分別胥出壺流和壺柄。

合菱

流和把采用素面造型，流嘴修長，壺把氣勢挺峭，鋼骨盡現(xiàn)。

凹凸之間的每個起伏表現(xiàn)出轉(zhuǎn)折的勁道。

合菱

在視覺美感方面，除了像其他壺形般，以側(cè)面為主視外，更可由上方俯視鳥瞰，欣賞其輻射線條結(jié)構(gòu)出的脈絡(luò)張力以及線面的轉(zhuǎn)折過渡。

此外，筋紋器通體凹凸起伏，規(guī)律有序，在光影映射下，明暗的律動更顯得委婉曲折，表情豐富，這是其他器型所不及的。

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