嘉賓一：蘇俊  號石齋。甲寅年生。粵人。平生以讀書、飲酒自娛，有著述多種。

嘉賓二：張慶輝，1970年生人，重慶云陽人，現(xiàn)定居昆明。曾任某都市報評論部主任，現(xiàn)自營傳媒公司，云南省詩詞學會理事，滇吟社社長。愛詩詞，好交游，性曠達。

嘉賓三：  夢欣，（品藝齋郭業(yè)大）香港詩詞學會顧問，知名詩詞評論家，詩人。

4、紅葉之語【199票】

姚海寧（浙江）

慣與紅塵處，春秋吾所主。

死生看分明，落下還飛舞。

蘇俊評：

起二句語意模糊，未收點睛之功。轉(zhuǎn)結(jié)“死生”等語亦覺稍隔。

張慶輝評：

甚為牽強，似欲賦紅葉以人格，但實在是“強葉所難”，基本是作者跳出來自說自話，多處詞費意妄?！皯T與紅塵處”，“慣與”，賦意顯突兀，似強為也；“紅塵處”，“處”字多余，顯為湊韻；“春秋吾所主”，強詞，“春秋”何以就是紅葉“所主”，理不通也；“死生看分明”，與葉何關(guān)？霸王硬上之語也；“落下還飛舞”，與“死生看分明”毫無關(guān)系。

通篇用強，紅葉何辜？

夢欣點評：

下筆略見空泛，次句猶大而無當，然三四句轉(zhuǎn)結(jié)出彩，豁達灑脫形象凸顯紙面，遂可掩瑕疵。

35、登顴雀樓【94票】

徐中秋（浙江臺州）

瀟瀟落木下汀洲，河自嗚嗚水自流。

九曲猶存奔海志，六層不是摘星樓。

難驅(qū)薄霧窮千里，莫托彩虹消百憂。

能奈風云朝夕變？絲絲寒意又清秋！

蘇俊評：

全詩格調(diào)稍覺低沉，雖則托景言情，然于切景一關(guān)尚未打通。

張慶輝評：

通首意脈似有抵牾?！熬徘q存奔海志”，豪邁好句！但與其余七句之蕭瑟不搭也。估計整體之物情心境是蒼涼的，所以出現(xiàn)“異類”，筆力不逮也，因湊句露破綻。另，“河自嗚嗚水自流”，略顯重復(fù)，費而不惠，且“嗚嗚”一詞，用得笨。

夢欣點評：

作為登臨之詠，尚可讀，然已非同題之作，不予置評。

36、落葉吟【60票】

向左轉(zhuǎn)靠右行（山西）

北風昨夜襲河東，一歲癡心又落空。

能縱酒蟲饞酒釀，怎禁梧葉別梧桐。

春生日日憐花艷，秋老人人愛果豐。

惟爾相思無著處，飄零誰記襯香功。

蘇俊評：

前四過脫，五六稍俗，一結(jié)妙思。七句大力蕩開，結(jié)句關(guān)合主題，并寄香草美人之怨，甚佳。然于渾成一境尚未夢見。

張慶輝評：

為落葉作深長嘆，此通首之意旨，意甚陳舊單薄，以此展開，不唯落“花謝花飛”之窠臼，以八句反復(fù)詠此，亦太費，此立意之敗也?！鞍V心落空”，亦太強作?！澳芸v酒蟲饞酒釀”與通首何干？有“一席熟人忽驚生客入座”之突兀感。

夢欣點評：

盡見無限感慨，正是詩人襟懷，中二聯(lián)對仗精彩，也貼切，唯一味悲傷惆悵便不免格調(diào)低下，襯香功一語則略見生硬。

13、落 葉【57票】

楊逸明（上海）

相伴秋風舞步輕，夕陽涂抹更含情。

細聽飄落金黃葉，都有微微嘆息聲。

蘇俊評：

全詩有聲、有色、有情，動靜得宜，寄興精微，允推老筆。

張慶輝評：

好詩，不即不離，自然妥貼。轉(zhuǎn)結(jié)尤好，尾句新語，楊先生一貫推陳手段。

夢欣點評：

下筆便是貼切而生動的形象描寫，舞步輕，見飄落之形，夕陽涂抹，方有紅于二月花的顏色，一形體，一顏色，精簡的筆墨已將落葉的形貌準確勾勒渲染，而“相伴”則見樂觀心態(tài)，“含情”則寓活潑精神，在詩人的筆下，落葉也如此富有詩意。

但出人意料的是三四句卻來了一個轉(zhuǎn)折，讀之無不讓人深感驚訝，一個逼近現(xiàn)實的特寫鏡頭，將人們的視線帶進表象的內(nèi)里深處，原來剝?nèi)酚^活潑的外表，落葉也有自己的悲傷，盡管人們通常都津津樂道落葉甘愿化為泥土的高風亮節(jié)，但那不過是人們的有意拔高、主觀賦予而已，只有作者才真正體會落葉的真實情感，畢竟是鮮活生命及高位風光的終結(jié)，如果不是秋風的強勁推逼，誰愿意從高處跌落下來？

作者用擬人手法賦予落葉更多的人生情懷。但這種賦予、添加如果沒有藝術(shù)手段，便有生硬、主觀、任意貼標簽或抹脂粉的弊病。本詩作者的高明之處在于，著眼于落葉干枯而身輕、被風一吹會發(fā)出瑟瑟響動聲音這一情節(jié)，給予合理的想象，理解為“微微嘆息聲”，這便是“象已有之，意可添加”的藝術(shù)處理方式，好比釀酒出味，在米漿中放點添加劑，出來的味道便不一樣。

詩人，就是善于調(diào)劑味道的釀酒大師。須是精于立象、妙于寓意，方有好詩。還必須指出的是，絕句，最講究氣脈的通暢，起承轉(zhuǎn)合，須是有伏筆、可勾搭、巧銜接、能入軌方見作手。

此作首句“舞步輕”之“舞”字為伏筆，舞為輕巧之轉(zhuǎn)動，動則有聲，但聲音低微，結(jié)句的“微微…聲”便銜接上了。首二句重筆勾勒形貌，但轉(zhuǎn)結(jié)的用力點不在形貌而在聲音，這是另起爐灶。這時容易脫節(jié)，作者在第三句用“飄落”二字扣住首句，用“金黃”二字扣住次句，這就勾搭上了。

整個作品，舞步、涂抹、飄落、嘆息都圍繞落葉特有的形貌、體征而立象寓意，描繪與議論均貼切合轍，是為入軌。講了這么多，是好作品不容易碰到，碰到了豈能輕易放過。須是講透了，方能讓初學者從中悟到門道。如果你喜歡詩，但卻不能由此作洞察寫作的技巧，我估計你想有所成就也難。

25、棲霞山看紅葉【45票】

張志堅（上海）

空門浸遠攬風華，僧磬聲中塔影斜。

一鏡秋湖煙帶水，萬山紅樹煮棲霞。

蘇俊評：

結(jié)妙。煮字尤新。萬山紅映秋波，人人可道，只一“煮”字妙手偶得耳。起句七字稍泛泛，“浸遠攬風華”意隔，微憾。

張慶輝評：

好詩。“空門浸遠”，厚重；三四句尤好，秋湖煙水，紅樹煮霞，煙、煮，暗有轉(zhuǎn)結(jié)，且有形象有情味，體物功夫不錯。

夢欣點評：

有點老杜兩個黃鸝詩的影子（結(jié)構(gòu)俗稱四條屏，這是起承轉(zhuǎn)合之外的另一種結(jié)構(gòu)形式）。四句之中僅空門與僧磬有關(guān)聯(lián)，其他均各成一景，顯得清幽空寂。不過，結(jié)句的“煮棲霞”，棲霞既可理解為棲霞山，也可解釋為棲霞寺。

如果是后者，則又呼應(yīng)上面的“空門”，仍可構(gòu)成起承轉(zhuǎn)合的形式。撇開這一層，從語言文字來看，“浸”之于“空門”，“煮”之于“紅樹”，均有妙用之義。浸，言空門占地之多、俘獲俗世人心之廣，所謂“天下名山僧占多”，略同此義。煮，言楓葉殷紅似火，而漫山遍野的紅樹紅成一片，正有把山、山里的佛寺、山頂?shù)脑撇室粔K煮熟的氣勢。這當然是極度夸張。但這正是詩的藝術(shù)手法。

此作缺陷是偏題。同題是“落葉”，寫“看紅葉”已跑偏，而實際上也只有結(jié)句才帶出紅葉，前三句只寫棲霞山的景物，就自己所擬的題目也跑偏，如果是科考，只能判不及格。

14、見自家窗前銀杏尚有去年殘葉感吟【35票】

二泉（上海）

小小精靈頗自持，去年秋色尚留枝。

春來若與青芽并，訴說前塵或笑癡。

蘇俊評：

語稍淺，意稍浮。學隨園妙思并無不可，而最忌纖巧、尖新。后世才人好隨園靈動，而隨園實多浮滑處。愚以為此路不如從誠齋入，誠齋靈動而厚，隨園靈動而薄，學者不可不辨。

張慶輝評：

好在切口小，葉有特指，不泛泛詠之?！叭ツ昵锷辛糁Α保瑫尺_好句，用于七絕中，甚是相宜。“春來若與青芽并”，另開一境，轉(zhuǎn)得真好；“訴說前塵或笑癡”，結(jié)句七十分，余味欠奉。

夢欣點評：

見去年殘葉仍掛在枝梢乃吟成一詩，這便是詩人本色。詩人好關(guān)心不相干之事。不相干而能吟出詩來，是詩人的情懷需要尋找一個發(fā)泄口。但這是否也跑題？沒有，這是把“落葉”這個題目縮小，也是落葉，只不過是還殘留在樹枝上沒有墜地化為污泥而已。

大凡懂得把口子盡量縮小的作者，一般都是高手或者老手。我常說能把詩題寫成幾行文字或者一篇長文章的人其作品一定不同尋常。詩題長一般是定語多（一步步縮小口子），以此作為例，落葉--見殘葉感吟--見去年殘葉感吟--見銀杏尚有去年殘葉感吟--見自家窗前銀杏尚有去年殘葉感吟，在落葉前面接連加了四層定語，落葉就由一般進入個別的特定場面。

這樣寫有幾個好處：

1，口子小易挖掘到位，

2，有感而發(fā)，避開泛泛而談不著邊際，

3，增加作品的現(xiàn)場感、真實感。此作細讀之寓有自我欣賞、夸耀老而不甘熄滅生命之火想發(fā)揮余熱多做點有益于后人的事的情懷，這也是落葉的新境界，在落葉詩中獨辟蹊徑，頗為可讀。

部分專輯回顧：

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【五絕薦讀】歷代詩人驚落葉