俗話說:萬事開頭難。好的開端是成功的一半。演戲也不例外，戲曲演員如何處理好人物出場亮相，特別是第一個出場亮相，是關系到全劇表演成敗的一個極其重要的環(huán)節(jié)。因為戲曲一般不設實景，是以演員的表演為中心的，所以演員不僅要通過出場亮相向觀眾介紹人物的身份、地位、年令、性格和當時的心情，還要交待故事發(fā)生的時間、地點以及周圍的環(huán)境等。與此，可以看出一個演員的表演才能和功底的高下，這對戲曲演員常常是個很大的考驗。一個好的出場亮相，往往能夠一開始就緊緊抓住觀眾，很快把觀眾引入劇情，從而為全劇的表演奠定良好的墓礎。所以，有經(jīng)驗的演員對這第一個出場亮相，總是非常重視、非常講究的。著名京劇演員吳絳秋先生來陜西戲校教的《貴妃醉酒》一劇中，對楊玉環(huán)出場亮相的設計就很有特色。

首先，吳先生在人物出場臺步的設計上就不同凡響。他不拘泥于戲曲表演的一般程式，既沒有用端莊穩(wěn)重的青衣臺步，也沒有用含羞婀娜的閨閣臺步，而是根據(jù)妙齡少女楊玉環(huán)當時高貴的身份、顯赫的地位和愉快的心情，設計了一種輕快瀟灑、端莊典雅而又略帶嬌媚的出場臺步。它的走法是:兩膝繃直，腳腕放活，后腰挺直，側(cè)腰稍活，左手居中端玉帶，右折扇倒虎口輕托帶，步履稍快而輕盈，隨著雙腳的移動，下頦和兩肩左右微微擺動，同時目不斜視，面含微笑，一出場就給人一種雍容華貴、典雅大方而又嬌柔嫵媚的感覺。用吳先生自己的話說:“就像孔雀開屏那樣，華麗中透出高貴甚至高傲的氣派?！边@種臺步飄逸瀟灑，悠然自得，愉快中略帶自負的種態(tài)。既表現(xiàn)了楊玉環(huán)得寵于圣上掩飾不住的得意之情，又不流于輕薄和有失貴妃娘娘身份的內(nèi)在情感。吳先生在這一出場臺步的設計上，準確地把握住了人物的身份、地位、年齡及心理狀態(tài)，使人物的抬腳動步有了鮮明的個性。

出場后的第一個亮相也是頗具匠心的。楊玉環(huán)踏著輕盈的步子走至臺中，稍向后坐身停步，然后踏右腳，右折扇交至左手輕翻水袖，慢慢抬頭瞇縫著眼睛看月。那時的月光照得她那嬌媚的眼睛難以睜開，于是她慢慢垂下眼簾，稍低頭，右水袖緩緩抖下，扇交右手，左手再翻袖，右扇平端于右鬢旁，待眼晴對月光適應后再抬頭觀月、亮相。

這個亮相，運用折扇、水袖和眼簾的技巧，細膩地刻畫了一個初出深宮、嬌態(tài)可掬的貴美人形象。同時用兩次觀月時的翻袖、瞇眼、垂眼簾、低頭等動作準確而簡練地向觀眾交待了月光的皎潔、月夜的明媚以及人物愉快的心情。通過這，既介紹了人物所處的環(huán)境、時間，渲染了氣氛，又富有詩情畫意，在觀眾面前展示了一幅美人賞月圖，使人浮想聯(lián)翩，給人以美的享受。這詩情畫意，盡在無言的表演之中，真可謂“此時無聲勝有聲”，從而給人留下了深刻的印象，收到一箭雙雕的藝術效果。