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舒伯特(1797-1828)的b小調(diào)第八交響曲（未完成），D759，作于1822年。這是舒伯特的代表作，充滿詩意的浪漫主義表現(xiàn)。舒伯特此曲完成后，在其生前并未得到演出。這部交響曲的手稿是作為遺作在他逝世之后發(fā)現(xiàn)的，全曲二個樂章，第三樂章只有鋼琴譜和九個小節(jié)的樂隊譜，而第四樂章則根本無有。作曲家本人認為這二個樂章已經(jīng)足已，沒有必要在它們之外再作任何補充了。 第一樂章，中庸的快板，b小調(diào)，奏鳴曲式 樂章一開始，大提琴和低音提琴奏出一個8小節(jié)的引子，這個引子預示出第一主題的悲劇性基調(diào)，憂郁、情緒低沉又略帶沉思。這個引子也是第一樂章的主導素材，在樂章中反復出現(xiàn)若干次。接下來弦樂的十六分音符形成一種緊張的氣氛，為后面的發(fā)展埋下伏筆。在弦樂緊張氣氛的烘托下，單簧管和雙簧管奏出悲劇性的b小調(diào)第一主題，圓號在主題的尾部延續(xù)出一個類似回聲的效果，強調(diào)了悲劇性的氣氛。第一主題經(jīng)過一個簡短的發(fā)展后，圓號和大管插入一個連接部，進入第二主題的呈示。這個第二主題不是按照古典奏鳴曲式在f小調(diào)上，而是在G大調(diào)上，是b小調(diào)的下中音大調(diào)，屬于遠關系調(diào)。第二主題的伴奏音型變換成為切分節(jié)奏，憂郁情緒有所減輕，增加了一些明亮的色彩。大提琴拉出的第二主題旋律是典型的舒伯特式歌唱性旋律，附點音型加切分音襯托表現(xiàn)出優(yōu)美歡快。小提琴反復一遍第二主題之后樂隊全休止一個小節(jié)，隨后，樂隊突然爆發(fā)出c小三和弦和g小三和弦，過渡到展開部。在展開部中首先得到發(fā)展的是第二主題，木管切分音引導下，弦樂高低聲部一唱一和，其中穿插了強奏的第一主題動機音型，歡快的情緒不斷被憂郁所壓制。這時，第二主題又出現(xiàn)接替上升的展開，好像快樂情緒在努力掙扎，但它又很快歸于弱力。這時，引子升高四度又出現(xiàn)了，弦樂對引子的展開將樂曲推向高潮，憂郁的情緒又占據(jù)了上峰。樂曲達到高潮時，突然轉向光輝的E大三和弦，漸弱之后，第二主題切分在木管上又有斷續(xù)的呻吟。如此反復三次之后，樂隊全體強奏出引子，將悲劇氣氛推向高潮。弦樂的快速十六分音符，銅管的長音，調(diào)性的對比，沖突和對比達到最強。這時出現(xiàn)的弦樂振弓漸弱和滑音使強烈的悲劇氣氛有所緩和，遠處傳來長笛的哭泣，樂章進入再現(xiàn)部。第二主題在再現(xiàn)部中降了四度在D大調(diào)上再現(xiàn)（而不是在C大調(diào)），第二主題的簡短變化表現(xiàn)出在憂郁氣氛中掙扎的勇氣。最后，第二主題轉到B大調(diào)，就是第一主題的同名大調(diào)，象征出作曲家對美好明天的強烈期待，光明終會取代黑暗。樂章的尾聲依然是引子的重現(xiàn)，但是已經(jīng)像是強弓之末，其力難穿縞魯了。 未完成交響曲的第二樂章，流暢的行板，E大調(diào)，不規(guī)則的三部曲式。第一部分是一個三段體，小提琴在低音提琴撥奏引導下奏出第一部分的主題，呈現(xiàn)出一種寧靜的情緒，略帶壓抑感。重復時，大提琴拉出三個小節(jié)的對位旋律，隨后，主題在e小調(diào)上得到變化，然后又轉回大調(diào)作出一個簡短的展開。這一段主題表現(xiàn)出一種寧靜的抒情和輕微的不穩(wěn)定性，主導情緒是明亮柔和的。第一部分的中間插部是一個簡短的弦樂頓音強奏，堅定沉著。第一主題的再現(xiàn)是由長笛演奏的，這時的低音聲部對位旋律則由大管吹出。進入第二部分，音樂轉往升c小調(diào)。第二部分是一個二段體，弦樂的伴奏音型變化為切分音，單簧管吹出縹緲的第二主題，呈現(xiàn)出仍然是明亮的情緒。經(jīng)過一系列朦朧的轉調(diào)之后，雙簧管在降D大調(diào)上吹出一段明亮的旋律，這段旋律是第二主題的展開。第二部分的E大調(diào)第二段（副題）類似于第一部分的插部，情緒也是堅定沉著，形成樂章的第二個高潮。這個插部采用了小提琴和大提琴對位的方式，其間穿插木管組各樂器之間的問答。第二樂章的第三部分中，第一主題、第二主題、第二部分副題都得到了再現(xiàn)，其中第二主題轉為a小調(diào)。這一結構是和古典三部曲不同的地方。樂章的尾聲中，小提琴的泛音營造出一種夢幻般的意境，中間穿插了第一主題素材，明確指出了幻想的內(nèi)容。最后結束在樂章起始處寧靜的大提琴撥弦中。 舒伯特的第八交響曲反映出他對當時社會的感受和思考，二個樂章就好像是刻畫作者內(nèi)心的二幅圖畫，兼具戲劇性和抒情；第一樂章是一幅悲劇，表現(xiàn)為憂郁的陳述；第二樂章則是抒情性的，表現(xiàn)為柔和而明朗。 從這部作品來看，舒伯特完全突破了古典主義的限制，充分表現(xiàn)出了獨特的浪漫主義特征，舒伯特開創(chuàng)了交響曲歌唱性主題的先河，成為浪漫主義室內(nèi)交響樂的典范。只有舒伯特這樣的歌曲作家才有可能寫出這樣浪漫抒情的交響曲，它又比歌曲具有更豐富的內(nèi)涵、更寬廣的想象和更強的表現(xiàn)力。 舒伯特的作品與貝多芬完全不同，他雖然沒有貝多芬那種強烈的革命性和激烈的斗爭，但卻充滿浪漫主義的詩意，精致、優(yōu)美還略帶神秘。 我手上的舒伯特b小調(diào)第八交響曲版本： 伯姆指揮柏林愛樂，1969年DG錄音； 卡拉揚指揮柏林愛樂，1964年DG錄音； 克萊伯指揮維也納愛樂，1979年DG錄音。 我最喜歡的是伯姆指揮的版本，更具浪漫主義特征；卡拉揚指揮的版本相比顯得比較古板；克萊伯指揮的版本介于前面二者之間。三者的第一樂章差距不是很明顯，但是第二樂章的詮釋則差距很大。 原作的總譜中，第一樂章的呈示部整個反復一編。為了不打斷樂思，增強音樂的連續(xù)性，三位指揮都省略了反復。
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