西江月·寶髻松松挽就

司馬光

寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無(wú)定。

相見爭(zhēng)如不見，有情何似無(wú)情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人靜。

　　這首詞出于北宋著名政治家司馬光之手，從這首詞中我們可以大略地窺探到，為什么詞在宋代會(huì)達(dá)到一個(gè)輝煌的巔峰——幾乎只要是斷文識(shí)字的人，都可以寫出一首漂亮的詞來(lái)，哪怕是一個(gè)在我們一般印象中是古板、嚴(yán)肅的政治家。在這首詞中，我們只看到了一位多情、憂郁并帶一絲澹澹的寂寞的才子。

　　詞的前段是寫作者遇到女子時(shí)的第一印象，寶髻和鉛華，所勾勒的猶如是一個(gè)中國(guó)畫中的人物，我們只看到女子的一個(gè)輪廓，盡管連五官都沒有，但是卻可以感受到她淡妝之下的那份神韻，而正是這種看似不經(jīng)意的薄妝，看似不刻意的修飾，才給了作者最深刻的印象。

　　這種筆法即描繪了人物，又從中折射出了作者本身的審美情趣，我們不但可以從作品中欣賞到吟詠對(duì)象的美，而且還可以欣賞到吟詠人自己的精神狀態(tài)，從而在古代文化中得到一份美的收獲，這是我們?cè)谛蕾p詩(shī)詞作品的時(shí)候，往往會(huì)忽略的一個(gè)重要層面。

　　三四句繼續(xù)描寫女子的神態(tài)，但描寫從外形轉(zhuǎn)向人物動(dòng)作，主要寫女子的姿態(tài)，和前二句一樣，也沒有用復(fù)雜的視點(diǎn)和筆觸，而是寫了給作者印象最深的一點(diǎn)——輕盈。

　　但作者的筆觸在這里是選用了非常華麗的辭藻，她的輕盈的身姿是怎么樣的呢？作者用了兩個(gè)比喻：一個(gè)是“青煙翠霧”，一個(gè)是“飛絮游絲”，前者著重表達(dá)人物在輕盈之中的靈動(dòng)，后者著重表達(dá)人物輕盈之中的縹緲，因?yàn)榫邆溥@樣的特點(diǎn)，人物的“輕盈”就不是一個(gè)形容詞，而是一種可感可知的生動(dòng)的神韻了。

　　這樣，前段所寫的，就是“形”、“態(tài)”。這種寫法，對(duì)我們?cè)娫~寫作有興趣的朋友，一定是最有啟發(fā)意義。

　　如此美妙的人兒，僅僅是風(fēng)采一睹而已，自然會(huì)讓人悵然若失，這種悵惘的情緒會(huì)有很多種類型，而對(duì)作者來(lái)說(shuō)，只有一種：“相見爭(zhēng)如不見，有情何似無(wú)情”，這應(yīng)該是一種非常切合作者這樣類型的人物的典型情緒，在這種情緒中，我們可以看到的是一個(gè)沉靜的、內(nèi)斂的、克制的又帶一些優(yōu)柔的作者，與其見而不得，還不如從未見過(guò)更好，不如早點(diǎn)將她忘卻更好，這應(yīng)該就是司馬光。

　　所以，在歌筵散后，余醉醒來(lái)，留下的只是寂靜的院子，寂靜的斜月，寂靜的吟客，這般的安靜，除了因?yàn)槿藘翰辉诙樔坏耐獠渴澜缰?，?yīng)該還有酲解之后而沉寂的內(nèi)心世界，或許，這是作者想要記錄下來(lái)的初衷吧。

軒窗

軒窗珠雨拂難開，

皓腕蓮羹醒酒來(lái)。

信有南朝如夢(mèng)過(guò)，

卿卿薌澤出瑤臺(tái)。

車過(guò)太湖有寄

煙迷駭矚目無(wú)施，

車過(guò)猶懷厎定時(shí)。

灼灼新花碕百匝，

油油初漲酒千卮。

鷗盟欲作五湖長(zhǎng)，

駒隙真窮一尺箠。

倥傯塵勞君莫問(wèn)，

風(fēng)臺(tái)雨笠是襟期。

一落索

誰(shuí)系相思千縷，凝情欲訴。舊游微雨趁東君。疏煙碧，鶯啼語(yǔ)。

極目楊花無(wú)數(shù)，問(wèn)飛何處。晚來(lái)深院半庭風(fēng)，掃不斷，傷心路。