“四大須生” 之一, 楊寶森創(chuàng)始的“楊派”藝術(shù)是一個(gè)廣為流傳的京劇老生流派。他在繼承譚(鑫培)、余(叔巖) 的基礎(chǔ)上, 廣采博收, 兼收并蓄, 并根據(jù)自己的條件與其兄楊寶忠, 共同創(chuàng)造出獨(dú)具神韻之美的楊派藝術(shù)。

下面就以其代表作《李陵碑》中的反二黃唱腔為例, 來看楊派藝術(shù)兩個(gè)鮮明突出的特點(diǎn)。

楊寶森的嗓音以中、低音見長。為刻畫楊繼業(yè)大義凜然的英雄本色與蒼涼悲壯的激越感情, 楊先生認(rèn)為只靠低、平音是不夠的, 在必要時(shí)還要靠高音來揭示。他深知自己高音不足，立音有限, 尤其到了晚年,這一矛盾更為突出。于是除了以寬厚雄沉的中、低音代替高音外, 時(shí)而也在低平中挑起高音, 不過他是憑著嫻熟的技巧, 避重就輕, 以巧補(bǔ)拙罷了。對于一些非唱不可的高音唱腔, 如第一句, “嘆楊家秉忠心大宋扶?！?/span> 最后的“?！弊?/span>, 既是一個(gè)挺拔高亢而又是一個(gè)曲折委婉的長音拖腔, 比較難唱。楊寶森運(yùn)足氣力, 打開共鳴, 提高發(fā)音位置, 突然平地而起。為避免失色或吃力, 在演唱中,運(yùn)用了含蓄而又富于彈性的唱法,在控制不住時(shí)將“?！弊只驈?qiáng)音“i ”夸大滑度, 一帶而過, 使字音一出口并不用多大氣力便給人一種迅猛決堤之勢, 巧妙地避開了高音。同時(shí)再以充實(shí)的內(nèi)在感情, 將這句高亢峭拔的唱腔, 唱得起伏跌宕, 同樣具有穿云破石之感, 生動(dòng)地渲染出悲壯氣氛。

“恨北國蕭銀宗打來戰(zhàn)表” 這句唱高度、立度也很強(qiáng), 唱腔旋律又逐層上翻。于是他憑著豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)和嫻熟的演唱技巧, 在難以駕馭的旋律中, 巧妙地將高音變顫音,將重音變虛音, 將頓音變“噴口”, 或運(yùn)用“字剛、腔柔”的唱法,使這句高音唱腔旋轉(zhuǎn)而上, 同時(shí)又不失寬厚圓潤和古樸蒼勁之風(fēng)格, 不露痕跡地避開了高音, 著力刻畫出主人公悲憤交加的復(fù)雜情緒。

“金沙灘雙龍會(huì)一陣敗了”也是一句峭拔悲壯的唱句, 他的唱法是借助蒼涼凄楚的旋律, 在眾多音符群中, 充分調(diào)動(dòng)各部發(fā)音位置, 隨著音色的變化, 巧用“口風(fēng)”, 以放、收、翻、挑等技巧, 唱得自如而流暢,既富于旋律性，又富于韻味美，使這句唱于輕、重、疾、徐中傳情達(dá)意, 刻畫人物, 展示心理,與一般高音唱法殊途同歸。

又如在后面〔反二黃原板〕中“饑餓了就該把戰(zhàn)馬宰了，身寒冷就該把大營焚燒”二句, 楊先生也根據(jù)旋律的高低、緩急、繼而在高高、下下反復(fù)盤亙的行腔中, 借助類似太極拳的用氣、用勁方法, 將字與腔疊連推出, 唱得連貫均勻，有張有弛, 把楊繼業(yè)被困荒山在朔風(fēng)凜冽中頑強(qiáng)掙扎的典型形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

“唱簡拉繁” 是楊寶森與楊寶忠最佳結(jié)合的又一特點(diǎn)。在《李陵碑》的大段〔反二黃〕唱腔中, 楊寶忠先生的操琴, 以他清脆悅耳的手音, 快速流利的“弓法” 有機(jī)地融合在楊寶森先生那樸實(shí)大方的演唱中, 成為楊派演唱藝術(shù)的重要組成部分。

所謂唱簡拉繁, 就是唱得工整簡潔, 拉得迅捷細(xì)密。兩者通過默契合作, 產(chǎn)生相得益彰的特殊效果。

在《李陵碑》一劇中, 楊寶忠先生演奏的第一個(gè)“反調(diào)大過門”, 由慢而快，由快而急, 由急而緩, 一波三折, 猶如滾滾奔流,一瀉千里, 把寒風(fēng)凜冽、人馬凍餓的典型環(huán)境, 渲染得十分強(qiáng)烈。隨之楊寶森先生以深沉凄厲、蒼涼悲壯的感情唱出“嘆楊家秉忠心大宋扶?！?/strong>一句。楊寶忠先生以他“烘云托月”的演奏手法伴襯得恰似行云流水, 絲絲入扣，使兩者水乳交融, 渾然一體, 十分精彩。

楊寶森先生的唱、非常講究節(jié)奏的變化, 往往以曲調(diào)輕重、節(jié)奏快慢和簡繁對比的方法, 造成一種不可遏制的旋律，而這種旋律又非常需要伴奏力量的有機(jī)配合。如“我的大郎兒替宋主把忠盡了”一句，由〔慢板〕行腔，自然地轉(zhuǎn)換為〔快三眼〕。他們將〔慢板〕的節(jié)奏稍微加快, 而將〔快三眼〕的節(jié)奏則相對放慢, 這樣給旋律造成慢而不散、急而不促自然合諧的效果。其中“兒”字是一個(gè)長音拖腔, 楊寶森先生唱得循規(guī)蹈距,未用任何花腔, 但細(xì)心品味，如泣如訴猶在其中。而楊寶忠先生卻在托腔裹調(diào)中, 以他嫻熟的“弓法”伴襯得細(xì)密如絲, 字字粘合，形成鮮明的對比。

又如后面的〔跺板〕“害得我東西殺砍左沖右突、被困在兩狼山”等唱句,楊寶森先生在緊湊的節(jié)奏中，唱得抑揚(yáng)分明, 鏗鏘有力, 具有很強(qiáng)烈的悲壯氣氛。楊寶忠先生的伴奏, 以強(qiáng)、弱、急、徐、滑等演奏技巧, 時(shí)而運(yùn)用“快速分弓”( 即一手一弓) , 時(shí)而又以“快速連弓”(即兩字一弓) 的手法, 有機(jī)地穿合在演唱中, 可謂“龍飛鳳舞,細(xì)密如絲”, 與楊寶森先生那深沉、雄健、樸實(shí)大方的演唱風(fēng)格, 形成鮮明的統(tǒng)一體, 被后人所推崇。

在楊寶森先生的聲腔藝術(shù)中,還有諸多需要分析或研究的課題, 筆者從事戲曲教學(xué)多年，又經(jīng)楊派傳人梁慶云先生精心指教, 略有心得，今付諸筆端，望同行不吝賜教。

中國戲劇     1993-05