二十世紀(jì)的畫壇巨匠馬蒂斯 ，畢生追求純潔明朗的藝術(shù)創(chuàng)作，他每次在經(jīng)歷過人生的起伏波折后，作品的色彩就變得更加鮮艷、更加透明。馬蒂斯的油畫作品里隱藏著畫家禁錮、苦悶，極欲實踐自我的內(nèi)心世界。

二十歲的馬蒂斯與母親

成為畫家的起因及其苦悶的年代

　　亨利·馬蒂斯是二十世紀(jì)的畫壇巨匠，他的作品里處處洋溢著奔放的鮮艷色彩，就連畫中的黑色和灰色也散放著剔透的光輝……

馬蒂斯在一八六九年出生于法國北部城鎮(zhèn)勒·卡透，后來移居波亞恩，這位在經(jīng)營動物糧食的中產(chǎn)家庭中成長的質(zhì)樸少年，自然而然的接受父母親所選定的道路，到巴黎學(xué)習(xí)法律，并在二十歲后開始從事律師職業(yè)。一八九零年，馬蒂斯得了闌尾炎。臥床休養(yǎng)一整年之久，這段時間母親送她一套油畫工具以消磨時間，這個小小的禮物，為他帶來了生命上的大轉(zhuǎn)變，也未本世紀(jì)增添了一位杰出的色彩繪畫大師。

　　“我開始繪畫的時候，就好像被送往天國一樣，心情非常愉快……”

　　于是，馬蒂斯在一八九一年不顧父親的反對，毅然地舍棄安定的生活，選擇了畫家之路。

握上畫筆的五年后，他以學(xué)院派手法創(chuàng)作的室內(nèi)油畫《讀書的女人》，這幅畫畫的巨大成功。

　　兩年后，充滿自信的馬蒂斯，因展出帶有印象派風(fēng)格的油畫《餐桌》，招來嚴(yán)厲的批評，在十九世紀(jì)末那時，印象派仍被視為異端。畫家馬蒂斯從這時候開始，開始其反傳統(tǒng)。自創(chuàng)一格的繪畫生涯，但同時他也得付出經(jīng)濟(jì)陷入困境的代價……

　沒有人愿意再購買被沙龍拋棄的馬蒂斯的油畫作品，盡管如此，他還是在二十八歲那年結(jié)了婚。已成家的畫家為生活所迫，最后只好接受每個小時一點二五法郎的微薄工資，從事大芭蕾舞臺美術(shù)設(shè)計的工作；妻子艾米麗·帕拉耶則經(jīng)營帽子鋪，兩人企圖一起度過這段窘迫的困境。然而，這樣的生活并未持續(xù)下去，因為貧困、勞累正腐蝕者畫家熾熱的心靈。

　　三十三歲的馬蒂斯和妻子一起回到了故鄉(xiāng)，然而波亞恩的悠閑，卻讓這個看不到自己未來及理想的畫家越來越焦躁不安。

　會見永遠(yuǎn)的動力——畢加索

　　一九零五年對已屆三十五歲的畫家馬蒂斯來說，是幸運(yùn)的一年。

　　回到故鄉(xiāng)，尋求寧靜生活卻無法舍棄夢想的馬蒂斯，隨后即在先鋒派油畫沙龍展出作品，其粗野的色彩和描繪，使批評家和欣賞者為之驚愕，也因此把他和烏拉曼克等人一起統(tǒng)稱為[野獸派]，加以嘲諷。然而，在展覽會展出期間，他收到事物室傳來的一份電報。

　是買主！

　　著名收藏家斯坦因家族的麥克爾和他的妻子莎拉慧眼獨(dú)具，他們買下了馬蒂斯的作品。馬蒂斯欣喜之余，竟把標(biāo)價五百法郎的作品降為四百法郎。

　　以這次交易為契機(jī)，馬蒂斯開始和斯坦因家族的合作關(guān)系。通過他們的介紹，他會見了許多的畫商、收藏家、批評家。馬蒂斯的經(jīng)濟(jì)狀況也因此稍有改善。在這一時期，他陸續(xù)的創(chuàng)作出《紅色餐桌》、《舞蹈》等杰作。

一九零六年馬蒂斯在麥克爾的妹妹，小說家加特路德的家中第一次會見立體派畫家畢加索，那時他三十六歲，畢加索二十五歲。此后，兩人固定在加特路德家星期六和星期四茶會上碰面。

　　馬蒂斯五官端正，蓄著金色的弄發(fā)，像一位藝術(shù)界的長者，只要一談到繪畫，深邃的神情立刻為之一變，他堅持己見，并且不惜花費(fèi)時間去說服別人，他是位不折不扣的紳士。

　　畢加索當(dāng)時的戀人費(fèi)爾南代，在觀察過馬蒂斯后，曾這樣評論他。

　　馬蒂斯在把自己與畢加索做了一番比較后，曾說：[我們?nèi)绫睒O和南極那樣的不同。]馬蒂斯不僅在藝術(shù)上，而且在生活中也追求寧靜祥和，而畢加索則常常躍動著無法抑制的激情。

　　馬蒂斯曾自嘲地說：“在畢加索身邊，我是個嬌美的姑娘，一切都和他正好相反?！币苍S正因為如此，二人相互被對方的魅力所吸引：有時各自購買對方的油畫，有時也相互批評指責(zé)；談到各自的藝術(shù)理論，兩人會不由自主地失去冷靜，吵吵嚷嚷不歡而散。兩個人是朋友，卻也在相異點上相互憎恨。

　　一九零八年前后，兩人之間的競爭逐漸公開化，成為互爭高低的對手。馬蒂斯是野獸派畫家的領(lǐng)袖，畫家畢加索則為立體派的大師，各自鮮明的擁護(hù)自己的立場。兩人相互較勁，并輪流為美術(shù)雜志創(chuàng)作封面及狄亞基列夫的芭蕾舞臺從事設(shè)計工作，另外，共同出版了以希臘神話題材為主的版畫集，兩人的競爭愈趨白熱化。

　　周圍的人旁觀兩人的比賽，只覺得很有趣。但是，他們兩人的態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真互相不服輸，并盡力使自己的創(chuàng)作不斷提升。然而，在作品發(fā)表后，卻又相互給與對方崇高的評價。

　　有一天，畫家馬蒂斯在路上遇見詩人麥克司·雅各布，馬蒂斯對他說道：假如我現(xiàn)在仍沒有找到自己的創(chuàng)作手法，我一定會選擇畢加索那樣的創(chuàng)作方式。

　　麥克司回答：哎呀！這真是太奇怪了。畢加索也這樣說！

　　到了晚年，馬蒂斯住在尼斯，畢加索也搬到蔚藍(lán)海岸的戛納近郊。

　　畢加索最近如何？現(xiàn)在在做些什么？對創(chuàng)作的色彩有什么新想法？

　　每當(dāng)兩人的朋友來訪時，馬蒂斯總是提出這些問題，他對畢加索的一言一行，乃至生活中發(fā)生的瑣事小事，都格外地關(guān)心詢問。

　　畢加索心愛的西班牙轎車也頻繁的駛向馬蒂斯住宅。有趣的是，兩人的人生觀、創(chuàng)作手法完全相反，但卻能相互交融，形成牢固更甚友誼的情誼，兩人的往來一直持續(xù)到馬蒂斯去世。

遭遇火車的晚年

　　伴著甜蜜花香的海風(fēng)吹拂著臉頰，在蔚藍(lán)海岸的中心點尼斯，總是吹著這種舒暢的微風(fēng)，滿灑在巴黎無法見到的明媚陽光。湛藍(lán)的天空、褐色的街道、處處盛開的紫丁香花和橙色的中國柑桔……將尼斯裝扮成紛紛的彩色大拼盤。

　　馬蒂斯自一九一六年第一次訪問尼斯以來，一直被這個城市深深吸引。他選擇尼斯作為落腳處時，尼斯仍是一派優(yōu)雅與寧靜，嗅不到任何戰(zhàn)爭的氣息。

　　馬蒂斯在尼斯安靜舒暢的度著晚年歲月。但是，一九三九年第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，翌年的五月十九日，德軍進(jìn)攻巴黎，巴黎陷入一片混亂，所有人都企圖逃亡法國的南部自治地區(qū)。恰巧此時也住在巴黎的馬蒂斯，只身逃出了巴黎，想回到尼斯。但是，火車到波爾多就停開了，從北部逃亡出來的數(shù)百人都被滯留于此，馬蒂斯便混雜在這群相互推擠、搶奪面包的逃難人群當(dāng)中。

他一路經(jīng)過席維爾、馬賽，到達(dá)尼斯時，已經(jīng)是三個月后的八月二十七日了。

　　驚魂未定，誰知厄運(yùn)又接踵而來，馬蒂斯在這時不幸患上了十二指腸癌，經(jīng)過了兩次大手術(shù)，馬蒂斯有生以來第一次體驗到[死亡]的威脅，但是，他奇跡似的擺脫了困難險境，康復(fù)起來。

　　好像又重活一次似地，感覺像是又獲得一個全新的生命。

　　這時，馬蒂斯身邊多了一位美麗的俄羅斯金發(fā)女郎莉迪姬，她實際上是馬蒂斯的情人。兩人同住在尼斯的旅館雷吉納。

　　造成馬蒂斯和妻子艾米麗分手的，既不是因為馬蒂斯嫌棄她，也不是由于他追求莉迪姬，而是因為艾米麗在第二次世界大戰(zhàn)中參加了反德運(yùn)動，開始活躍與政治圈，她和埋頭于藝術(shù)殿堂的丈夫間，不知什么時候開始，已經(jīng)自過自的生活，不相往來了。

　　一九四四年，馬蒂斯七十四歲，妻子和女兒因為參加了法國反德運(yùn)動，被納粹的蓋世太保逮捕。妻子被拘六個月，愛女瑪格麗特則遭受拷打，被流放國外。馬蒂斯不知兩人平安與否，常常徹夜難眠：

　　在（蓋世太保）那個地方，什么事干不出來呀！……人生為什么這樣殘酷啊！

　　馬蒂斯為了逃避現(xiàn)實的不順，愈來愈埋頭與繪畫世界，七十八歲那年，馬蒂斯接受裝飾尼斯附近鄉(xiāng)村文斯的羅塞爾禮拜堂的工作。這的工作是由他以前的朋友，圣多明女會的一位修女所委托。畢加索為此強(qiáng)烈反對：

　　為了宗教的藝術(shù)，叫什么藝術(shù)！

　　馬蒂斯卻靜靜的回答道：“這個工作不是我選擇的，而是命運(yùn)在我有生之年差派的工作?！?/span>

　　雪白的教堂漸漸被鮮明的色彩覆蓋了起來，在燦爛的陽光下忘我埋頭于創(chuàng)作的馬蒂斯，度過其一生最幸福的時光。

　　完成教堂工作的三年后，二十世紀(jì)的畫壇巨匠告別人間，長眠于其最喜歡的城市尼斯。

馬蒂斯作品

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