蹺功卓絕四大家
“蹺功”是中國戲曲旦角表演藝術(shù)中的“獨門功夫”，堪稱真正的“中國功夫”。據(jù)傳踩蹺技藝源于秦腔名旦魏長生。為表現(xiàn)當(dāng)時女性的小腳形象而派生出來的戲曲技藝。男性演員為了模擬女性姿態(tài)練習(xí)“蹺功”，逐漸成為戲曲舞臺上需要露足的行當(dāng)，如武旦、花旦、刀馬旦，甚至部分彩旦必須采用的舞臺技術(shù)。 京劇舞臺上，王瑤卿以前演花旦戲、武旦戲都必須踩蹺，踩蹺是基本功，只有優(yōu)劣的區(qū)別。 小編推舉出來的蹺功四大家魏長生、王存才、余玉琴、筱翠花并不限于京劇一種藝術(shù)。魏長生是秦腔名家、王存才為蒲州梆子名家；余玉琴和筱翠花是京劇不同時期的名家。他們四位不但在自己的藝術(shù)中影響極大，而且蹺功絕佳，可以說一個時期以“蹺功”獨步天下。
魏長生（秦腔）
魏長生，在家族中排行老三，世人稱魏三。他幼時在長安習(xí)秦腔，工于花旦。開始學(xué)習(xí)時，師傅說：“你用聲婉轉(zhuǎn)有余，但舉止間未盡脫須眉氣?！蔽洪L生遂入青樓，充雜役，悉熟女流。過了三年，魏長生坐行笑顰，無不像女子，他創(chuàng)造了裝小腳踩蹺的步法。并且改革了旦角的頭面化妝，改戴網(wǎng)子為梳水頭，因此墜髻爭妍，傾倒一時。并且發(fā)明貼片，使旦角演員看起來更嫵媚動人。他在藝術(shù)上精益求精，他的唱腔善于傳情，最是動人傾聽，專以音節(jié)為工。他在演出中能隨本自出新意，不專用舊本，其詞皆街談巷議之語，易入人耳；其聲繁音促節(jié)，嗚嗚動人。其器不用笙笛，以胡琴為主，月琴輔助，工尺囈語如話。一時秦腔風(fēng)行西北。
（魏長生蠟像）
乾隆年間，魏長生入京，高懸《滾樓》水牌。當(dāng)時，京城人絕大多數(shù)不熟悉秦腔。魏長生以技藝卓群，名動京華。那些王公顯貴先睹為快，門票值陡增五斗米。京畿其他劇遂無人問津，幾絕其種，伶人競投魏門。 然而，清政府卻視秦腔為洪水猛獸，乾隆五十年，清廷斷然禁演秦腔，拘魏入宮，強迫他入昆弋班。魏長生雖說為戲子，但依然不改秦人的剛直之氣，竟然以平素習(xí)秦音，不擅長其他省的音調(diào)來回答，這一下忤逆龍顏，獲罪遞解出京。魏長生臨去，發(fā)誓說：“不復(fù)入京，何為大丈夫!”魏長生等被逼出京，南下?lián)P州等地，反而因此擴大了秦腔在南北各地的影響，演技爐火純青。甚至連昆班演員都拜在他為門下學(xué)習(xí)。各地藝人爭相效仿，推動了各種地方戲曲藝術(shù)的發(fā)展。 嘉慶六年，魏長生再次至京都，復(fù)擎秦腔旗幟。當(dāng)時，禁令未解，因其名聲大的緣故，準(zhǔn)演御點《背娃入府》，一出為限。魏閉門謝客三日，沐浴焚香，蓄精養(yǎng)氣。演出時，魏長生殫精竭慮，抑氣低微處可聞落針之息，腔調(diào)高揚處聲裂九天游云。臺下叫好不絕，精于戲劇者莫不嘆為觀止。 幕閉，魏三淚洗粉面，長以太息：“吾誓圓也!” 場內(nèi)掌聲雷動，久勿稍息。眾抬魏謝幕，魏長生端坐在椅子上，觀眾還不知道，魏長生已溘然長逝了。
點擊下面的圖片購買，記得先領(lǐng)取優(yōu)惠券?。?/span>
青衣商鋪 電腦手機通用的唱戲麥克風(fēng)，有了它，唱吧、全民K歌更好聽！  小程序 王存才（山西梆子）
王存才（1893——1957），原籍河南省洛寧縣）。因為幼年因家鄉(xiāng)遭災(zāi)，隨父逃荒晉南，落戶于芮城縣。10歲的王存才因家貧入班學(xué)戲，師從本縣磨澗村老生秦百正，還得到彭世德的指教。因天賦較差，不為師父所重。初學(xué)娃娃生，后發(fā)憤苦學(xué)，改習(xí)花旦。因勤學(xué)刻苦，幾年中已能演《梅絳褻》、《香山寺》等6出大戲。19歲時，苦練“蹺功”。先后數(shù)年，常在趕臺時足踩院子，腿綁袋，每次趕臺，都扎上蹺子跟上箱車跑，或手抓師父坐騎馬尾，步行三五里至數(shù)十里，不以為苦，逐漸掌握了“蹺功”技藝。 王存才老先生生前使用過的一雙“蹺鞋”，現(xiàn)存于河?xùn)|博物館戲曲文物展覽廳內(nèi)，具體描述如下：“這副蹺子為紅繡花鞋，內(nèi)裹槐木芯。鞋長95毫米，正好是三寸金蓮。鞋尖寬5毫米，蹺高178毫米?；蹦拘旧铣侍菪螤?。寬為38毫米，長為46毫米；下部旋成小腳狀，直徑為27毫米，圓柱穿過鞋底，上扣鐵環(huán)，堅固耐磨。芯內(nèi)墊有棉花，外有白花布裹腳，長200毫米。裹腳帶上系綁帶兩條，連在芯內(nèi)，各長170毫米?！备鶕?jù)蹺鞋斜度推測，幾乎是腳尖朝下插在蹺內(nèi)，然后用綁帶把腳背同木芯牢牢扎死，如同跳芭蕾舞一般。 
《殺狗》 
《鳳儀亭》貂蟬
因他掌握了“蹺功”絕技，演技精進，很快成了班社的挑班小旦。民國13年(1924)，入著名的芮城楊老六云升戲班，輾轉(zhuǎn)黃河南北，與名旦孫廣盛并稱云升班“雙秀”。民國25年夏，隨楊老六班赴西安演出后，轉(zhuǎn)入唐風(fēng)社?？箲?zhàn)時期，又入晉風(fēng)社、甘肅平?jīng)鰰x聲社、蘭州晉風(fēng)社等處獻藝，名噪西北數(shù)省。新中國成立后，他在甘肅平?jīng)鰰x聲社、蘭州晉風(fēng)社等處獻藝名噪西北數(shù)省。新中國成立后，他先到永濟蒲劇團，又在芮城蒲劇團短期停留后至臨汾人民蒲劇團任團長，并被選為山西省政協(xié)委員。1956年冬，赴省參加蒲州梆子傳統(tǒng)劇目鑒定演出，深得京劇藝術(shù)大師程硯秋及到會專家們的稱贊。程觀秋觀看了王存才的蹺功戲后，贊不絕口地說：“我們京劇也有蹺功，但遠遠比不上王存才，他踩蹺的難度和技巧都比京劇好。” 王存才對藝術(shù)精益求精，所塑造的許多古代婦女形象，無不維妙維肖，具有極大的藝術(shù)魅力，與蒲劇早期男旦孫廣盛、馮三狗、畢業(yè)生(趙七娃)并稱為蒲劇四大名旦。王存才一生所演劇目甚多，其代表作有《六月雪》、《走雪山》、《虹霓關(guān)》、《殺狗》、《掛畫》、《對銀杯》等，尤以《殺狗》、《掛畫》兩戲膾炙人口。他在蒲劇的《虹霓關(guān)》、《陰魂陣》、《殺狗》、《掛畫》、《走雪山》等戲中，均有蹺功表演?？梢哉f“蹺功”是他的一絕。
《掛畫》
他在《掛畫》中應(yīng)用“蹺功”和“椅子功”，把一個喜不勝喜，待要出閣的耶律含嫣，從內(nèi)心到外形，刻畫得淋漓盡致。你看她布置新房時，要掛畫卻又夠不著，便讓丫鬟搬過一個長板凳，她十分興奮，一步躥上了板凳，穩(wěn)穩(wěn)地站在凳上，腰一扭，膀一搖。踩著蹺飛身上凳，身段是那樣美，功夫是那樣深，令人驚嘆。然后她走到板凳的一頭。長板凳的頭是伸出在板凳腿的外邊，本來用手一壓這頭，另外一頭就會翹起來，可他活動在板凳頭上，板凳卻紋絲不動。她在板凳上，雙腿立，單腿立，單腿蹲，鳳凰展翅，童子拜佛，種種表演，般般絕技，都是在表現(xiàn)掛畫時的喜悅心情，而不是在單純賣弄技術(shù)，絲毫也不讓人感覺到是技術(shù)的堆砌。難怪當(dāng)時觀眾那么喜歡他的《掛畫》，給他編了“寧看存才《掛畫》，不坐民國天下”、“誤了秋收大夏，不誤存才《掛畫》”來贊美他的順口溜。一出《掛畫》演紅了幾代蒲劇演員，也成了蒲劇的招牌劇目。
余玉琴（京?。?/strong>
余玉琴(1867—1939)，名潤卿，字蘭芬，號紅霞，潛山人。小名莊兒，晚清至民國中期的著名京劇花旦、武旦演員。 余玉琴是擅演武凈的名演員余順成幼子，8歲隨父在蘇杭一帶學(xué)戲，后投名旦夏天喜為師，18歲到上海搭班?！斗勰珔蔡丁酚浧涑醮蔚菆銮闆r說：“甲申(光緒十年——1884年)六月，玉琴初至申江，于丹貴戲園演《畫春園》、《白水灘》、《泗州城》，尤工《跑馬賣藝》，鶯捎燕舞，錦簇花團，燈下觀之，幾令人神搖目眩，及扮《海潮珠》之崔杼妻，《鐵弓緣》之秦夫人，冶態(tài)欺花，真優(yōu)孟之全才也”。
與楊小樓 
與俞菊笙《青石山》
光緒十二年(1886年)，余玉琴到北京加入時小福領(lǐng)導(dǎo)的四喜班。首次登廣和樓，與譚鑫培、時小福同臺演出，技藝精巧，配合默契，舉座皆驚。 光緒十五年(1889年)創(chuàng)福壽班，十九年(1893年)又創(chuàng)小福壽班，掌班時間甚久。二十三年(1897年)建廣興園，為“內(nèi)廷供奉”，最得光緒帝寵悅。二十六年(1900年)，八國聯(lián)軍入侵，余玉琴避亂滬粵。亂平，奔河南“迎駕”，歸京后，朝廷嘉賞益多。宣統(tǒng)三年，又創(chuàng)丹桂園。民國元年(1912年)，與北京名演員田際云、楊桂云等發(fā)起組織“正樂育化會”，取代前清的“精忠廟”，提倡各戲班每張座票抽取銅元一枚，作為在京藝人的生活福利基金。 在余玉琴的武功中，以蹺功最為著名。他能綁著蹺在舞臺上做“倒掛金鐘”這樣的高難度動作。其卓絕的蹺功在他的代表作《兒女英雄傳》中得到充分的展示。 您想了解余玉琴《兒女英雄傳》中的絕活是怎么回事，可以找到黃育馥所著《京劇 蹺和京劇的性別關(guān)系》一書讀一下。
余玉琴《兒女英雄傳》
筱翠花（京?。?/strong>
于連泉（1900～1967）名桂森，字紹卿，藝名筱翠花，北京人，原籍山東登州。他九歲入老水仙花主辦的鳴盛和科班學(xué)藝，演梆子、京劇花旦，曾名盛琴，藝名“小水仙花”。1911年，鳴盛和科班解散，次年加入富連成科班，經(jīng)蕭長華、郭春山等名宿教導(dǎo)，技藝大進。因替人扮演《三疑計》的丫環(huán)翠花，演得非常出色，蕭長華就把劇中人的名字加上一個“筱”字，作為他的藝名“筱翠花”。他從郭際湘、田桂鳳、路三寶、侯俊山、余玉琴、王瑤卿都學(xué)過戲。1918年出科后，他搭入斌慶社演戲。后來曾輔佐尚小云，并參加尚派新戲《婕好熊當(dāng)》、《白兔記》等演出。他也和楊小樓演過《東昌府》、《戰(zhàn)宛城》，和余叔巖演過《坐樓殺惜》、《游龍戲鳳》等。最后，自己組班，在北京、上海、漢口等地演出，聲譽大振。于連泉戲路博廣，他從陳嘯云學(xué)過《戰(zhàn)蒲關(guān)》、《二進宮》、《走雪山》等青衣戲；從張彩林學(xué)過《秦良玉》、《玉虎墜》、《珍珠扇》等刀馬旦戲；也學(xué)過《撿柴》、《梅降雪》、《紫霞宮》、《殺狗》等河北梆子花旦戲。他的《鐵弓緣·英杰烈》是師法郭際湘，自己又有所突破創(chuàng)新。他演過昆曲《昭君出塞》、《琴挑》和吹腔《奇雙會》；古裝戲演過《貂蟬》。曾參加過高慶奎的新戲《七擒孟獲》飾祝融夫人，全部《慶頂珠》飾蕭桂英。他自己挑班后，演過《樊梨花出世》、《梵王宮》等戲；武打戲他演過《巴駱和》，并演過《演火棍》；反串戲則演過《八蠟廟》的賀人杰。
翠屏山
游西湖
小上墳
小放牛
于連泉的扮相好，身段苗條，眼睛大而秀美，雙目似會說話。雖然嗓音欠佳，但他的唱、念功力深厚，又打遠又響堂，字字能送到最后一排的耳朵里。他做功細膩，蹺功已臻化境，一舉一動，一步一趨，皆具法度。他雖然正式拜的老師是田桂鳳，但他昆曲、梆子皆通，武功根底深厚，這一點與路三寶相同。從戲路子上講，于連泉擅演的《坐樓殺惜》、《戰(zhàn)宛城》等花旦刺殺戲帶有兇狠煞氣的精湛表演，也是繼承了“面有慘厲之色”的路三寶后，再加以豐富發(fā)展的。而對于連泉“筱派”藝術(shù)風(fēng)格影響最大的，也是路三寶。他自成一派，而為“筱派”之后，創(chuàng)演的《馬思遠》、《雙釘記》、《陰陽河》、《西湖陰配》等戲，在今天已不宜公演，但他的《拾玉鐲》、《鐵弓緣》、《貴妃醉酒》等戲，卻是別具風(fēng)格的。不論“筱派”戲內(nèi)容如何，他的花衫表演技巧、潑辣矯健的花旦藝術(shù)都是后人學(xué)習(xí)的典范，很有吸收、借鑒、繼承、充實的價值。 于連泉的弟子有毛世來、崔熹云、李丹林、陳永玲等。還有劉盛蓮等也是完全宗法“筱派”的。
海潮珠
烏龍院（馬連良、筱翠花、馬富祿）
|
