幾百年里從未流出故宮的“典藏”，如今飛入尋常百姓家，讓人們看到昔日宮墻深處的文藝盛事，也提供了中國(guó)視覺(jué)藝術(shù)文化的直觀史料。

戲劇，繪畫和宮廷，當(dāng)這三個(gè)元素相遇，誕生了“宮廷戲畫”這種罕為人知的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶。《清宮戲畫》收錄的175幅“戲劇人物場(chǎng)面畫”，不僅結(jié)合戲劇與繪畫之所長(zhǎng)，藝術(shù)造詣?lì)H高，更是過(guò)去的幾百年里從未流出故宮的“典藏”，如今飛入尋常百姓家，讓人們看到昔日宮墻深深處的文藝盛事。

中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的黃金時(shí)代和皇家音樂(lè)戲劇機(jī)構(gòu)的發(fā)展同步。康熙年間，宮廷設(shè)立“南府”，到乾隆時(shí)達(dá)到全盛，在景山后有百余間房屋供伶人們排演居住。如此龐大的皇家樂(lè)曲機(jī)構(gòu)，堪稱古代戲劇史之最。

古代皇室成員嗜好看戲，宮廷的財(cái)力保障了優(yōu)秀的劇本、才華出眾的演員、設(shè)施齊備的演出場(chǎng)地和質(zhì)地優(yōu)良的戲裝。雖則那時(shí)的演藝盛況已不可復(fù)制，好在依托繪畫的形式，當(dāng)年的扮相、服裝、道具以及劇情等重要信息，珍貴地保存下來(lái)。

“戲畫”的作用，部分類似于今天的“節(jié)目?jī)?cè)”。宮廷演出時(shí)，為了皇室觀眾的需要，畫師們畫了一系列戲畫，其中一類是戲中角色的半身或全身像，即廣為人知的“扮相譜”，另一類是舞臺(tái)演出的場(chǎng)面圖。角色半身像有數(shù)百幅之多，自20世紀(jì)初流散于宮外；幸而角色全身像和演出場(chǎng)面畫深藏在寢宮中，至今仍完好地保存在故宮博物院。

人物全身畫像有100幅，分為兩冊(cè)，存放在壽康宮。壽康宮于乾隆元年(1736)竣工，通常由太后們居住。演出場(chǎng)面畫被稱為“戲出畫”，藏在養(yǎng)心殿后寢宮東耳房體順堂。體順堂是皇后寢居之所，咸豐的慈安皇后、同治皇后、光緒皇后都曾在這里居住過(guò)?！绑w順”的匾額由慈禧題寫，出自《周易》，有“順以從君也”之意?！稇虺霎嫛贩盅b成四本，共計(jì)160幅彩圖。每本都配有木質(zhì)的上下夾板，以保護(hù)畫作不被折損。夾板的外層糊有紋理典雅的仿宋錦，具有皇家裝潢特點(diǎn)，很是華美。

兩套畫冊(cè)都不算保存良好，多頁(yè)有污跡，錦面也有脫離，顯然它們是被人不斷地翻閱，并且保存不善而造成。這說(shuō)明，存放于帝后寢宮的畫冊(cè)們使用度較高?；瞻嗟某跏既雽m對(duì)皇室而言既喜歡又陌生，因此，帶有戲碼和角色名稱標(biāo)注的戲畫冊(cè)子，可以使得皇家觀眾在觀賞動(dòng)態(tài)演出之外，還能隨時(shí)地欣賞到靜態(tài)的程式之美，也能夠很快了解劇情和認(rèn)知每位的角色名。

從畫技來(lái)看，寫實(shí)是兩套戲畫的共通之處。如朱家溍先生在《故宮退食錄》里所寫：“每個(gè)角色全身上下以及細(xì)部都非常明確真實(shí)，不是畫家所能設(shè)想的；從故宮所藏的一部分戲衣中就可以對(duì)照出畫冊(cè)中所畫人物的穿戴實(shí)物來(lái)?！?/p>

在這些畫作上，畫師以工筆勾金技法繪制人物，對(duì)戲衣紋飾的描繪精細(xì)入微，各種花卉、龍紋、蝙蝠等被表現(xiàn)得栩栩如生。畫師將戲衣綾羅細(xì)緞紗、緙絲納紗、粧花緞、織錦緞等精良的質(zhì)感和做工都恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)。服飾的悉心刻畫，襯托出戲中人物的光彩，注重對(duì)人物身段招式的展現(xiàn)，表現(xiàn)不同角色的內(nèi)在性情。鑒于畫上服飾、道具以及舞臺(tái)背景的細(xì)節(jié)全部參照實(shí)物款式描繪，據(jù)此可以直接復(fù)原出當(dāng)時(shí)演出現(xiàn)場(chǎng)的片段，獲得大量舞臺(tái)藝術(shù)的信息。

為了“再現(xiàn)”演出的動(dòng)態(tài)感，畫師側(cè)重描繪角色與角色之間的互動(dòng)關(guān)系，很見(jiàn)構(gòu)圖功力。如“三岔口”中，通過(guò)對(duì)人物舉止的巧妙安排，化解了畫面左右失衡的局面?！盃钤V”中，通過(guò)人物眼神的上下顧盼，摒去了畫面松散的弊端，使得構(gòu)圖以巧取勝、生動(dòng)風(fēng)趣。畫師的表現(xiàn)技法多樣，造型能力突出。如“狀元譜”中人物的臉、手臂用精細(xì)的鐵線描，襯托肌膚圓滑；衣紋用蘭葉描，制造出衣物柔軟且富有質(zhì)地的層次感。戲衣的色彩亦極豐富，著色平整，色調(diào)冷暖呼應(yīng)，有種琳瑯雅致的高級(jí)美感。

這兩套戲畫所涉及的劇目多達(dá)140多出。如老生戲有“下河?xùn)|”“烏盆記”“群英會(huì)”“打金枝”；青衣戲有“彩樓配”“玉堂春”“探母”“斷橋”“二進(jìn)宮”；花臉戲有“雙包案”“鍘美”；還有小生戲“狀元譜”，花旦戲“紅鸞喜”“穆柯寨”等等。這是中國(guó)戲劇史上群像戲目最多的畫作，它們形象地展示了不同行當(dāng)、不同角色的臉譜，更展示了傳統(tǒng)戲劇演出的服飾種類、舞臺(tái)美術(shù)和道具種種。比如《取滎陽(yáng)》的卷軸，就讓我們看到了彼時(shí)演出的舞臺(tái)樣式、樂(lè)隊(duì)編制及局部后臺(tái)，這樣的戲劇場(chǎng)面畫所蘊(yùn)含的文化信息無(wú)比珍貴，給今天的讀者和研究者提供了中國(guó)視覺(jué)藝術(shù)文化的直觀史料。

這些“戲畫”在誕生之初，僅在宮闈內(nèi)被少數(shù)人傳閱。隨時(shí)間流逝，它們不再神秘，不再與世隔絕，當(dāng)它們成為普通的出版物，向世人一展昔日深宮高墻之內(nèi)的演出盛景，“禁宮”里的文物將在民間迎來(lái)第二次鮮活的生命。

文：李湜 故宮博物院研究員

約稿編輯：柳青

制作編輯：王磊

*文匯獨(dú)家稿件，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。