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小時(shí)候我對(duì)旦角戲興趣不是太大，如果說我真正主動(dòng)去看旦角戲，那就是看尚小云的戲。因?yàn)樯行≡频奈鋺蚨啵嘌萁韼接⑿?，帶開打，對(duì)這個(gè)我有興趣。一般來說，我家不看尚派戲，像他的《雙陽公主》等，都是我自己獨(dú)自去的。我家從我的七伯祖、我祖父到我兩個(gè)祖母都是“梅黨”。當(dāng)時(shí)“梅黨”很多，主要支持者有人們現(xiàn)在常常提到的齊如山，其實(shí)除了齊如山之外，真正給予梅蘭芳經(jīng)濟(jì)財(cái)力、文化見識(shí)各方面支持最力的則是中國銀行總裁馮耿光先生，馮耿光字幼偉，我祖母她們不叫他馮耿光，都叫他馮幼偉或馮六爺。尤其是我的七伯祖和祖父，與梅蘭芳、馮耿光的交誼都很深厚。 梅蘭芳先生最后一次演出是在1960年，第二年他就去世了。我最后一次看他的戲是《穆桂英掛帥》。《穆桂英掛帥》是他在1959年從馬金鳳的豫劇演出本移植過來的,也是他的最后一場戲。 程硯秋到晚年胖得不得了，演旦角，一上臺(tái)下面都樂，甚至是哄堂大笑，十分鐘以后整個(gè)劇場就靜了，通過他那委婉的唱腔、漂亮的身段，完全抓住了觀眾，讓人忘了他舞臺(tái)上的形象和年齡，這就是一種藝術(shù)魅力。程硯秋在1949年之后演出不算太多，但是50年代初到50年代中葉還是有些演出的，也拍過電影《荒山淚》。但因?yàn)槲壹沂恰懊伏h”，因此看程戲很少。而且那時(shí)候我年紀(jì)小，需要家人帶著去看戲，所以很可惜，四大名旦里唯一沒有看過程硯秋的戲。 梅先生在我祖父去世以后來往很少了，但直到五六十年代，張君秋每排新戲，比如說《望江亭》、《趙氏孤兒》、《狀元媒》的首場演出都要送票來，請(qǐng)全家人都去觀看。 我祖父很喜歡張君秋，張君秋成名跟我祖父有很密切的關(guān)系，包括當(dāng)時(shí)對(duì)他生活上的接濟(jì)和資助，他甚至一度住在我們家。祖父給他寫劇本如《鳳雙棲》等，在他身上花了很大的工夫。張君秋拜過很多人為師，博采眾長，最早開蒙的老師是李凌楓，后來拜過王瑤卿，也拜過梅蘭芳，他能兼收并蓄，創(chuàng)造了很多新的唱腔。我聽我父親說過，張君秋就曾對(duì)我祖父說:“干爹啊,我就老想著這么件事兒，您看我能不能夠把很多流行歌曲的腔糅到京劇里邊去。”30年代初流行歌曲非常盛行，這對(duì)張君秋很有啟發(fā)，于是才有了這樣的念頭。我的祖父很傳統(tǒng),當(dāng)然是不以為然,持反對(duì)意見了。但張君秋腦筋很靈活，總是喜歡創(chuàng)出新腔，因此后來形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，一直在創(chuàng)新、改良也就不奇怪了。 點(diǎn)擊下圖購買，請(qǐng)先領(lǐng)優(yōu)惠券！ 我從不隱瞞自己的觀點(diǎn)，我是很贊成男旦的，男旦也稱乾旦，是歷史形成的，卻是京劇藝術(shù)的特色，完全不同于現(xiàn)在某些歌星忸怩作態(tài)，用假嗓模仿女聲的表演。男旦的音域?qū)拸V醇厚，高低音區(qū)都很美，甚至超過坤旦。除了“四大名旦”，像徐碧云、黃桂秋、筱翠花、芙蓉草這些男旦也都有自己的藝術(shù)風(fēng)格，只是我們這幾十年抑制男旦的發(fā)展，許多男旦得不到演出的機(jī)會(huì)，像張派大弟子吳吟秋和溫如華等在盛年時(shí)就已經(jīng)凋謝了，殊為可惜。這些年我們有像王佩瑜這樣的優(yōu)秀坤生，為什么就不能有乾旦的一席之地？ 那時(shí)候中國京劇院和北京京劇團(tuán)聯(lián)合演出的時(shí)候也有，最著名的一次是演《赤壁之戰(zhàn)》，就是將原來的《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》、《華容道》合編為一出，里面加了很多戲，比如說葉少蘭和裘盛戎合演的《壯別》是原來所沒有的。也加了幾個(gè)原來沒有的人物，像劉備、張昭等，所以使用了當(dāng)時(shí)很多名老生，像馬連良、譚富英、李少春、李和曾等，但是原來“群借華”的精華也都保存了下來。 這出合作戲當(dāng)時(shí)票價(jià)是3塊錢，我那時(shí)候上小學(xué)吧，當(dāng)時(shí)家里說得考好了才能去看戲,后來為看這出戲我還真考得很好。但是天公不作美，票買了以后突然發(fā)高燒，我為了看這場戲, 偷偷吃了4片APC，吃得渾身打哆嗦、冒冷汗, 愣告訴我爸媽說是不發(fā)燒了。臨去看戲之前還拿體溫表夾著試了一下，一看才36度，實(shí)際上在那之前早上可能還38度多、39度呢，為了看這場演出顧不得了。說也奇怪，這場《赤壁之戰(zhàn)》4個(gè)小時(shí)，看下來以后一身冷汗居然好了,小時(shí)候就有那么大戲癮！ |
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