（22）

再讀王鳳山的一首《紅豆情思》，也有動(dòng)人之處。作者同樣運(yùn)用形象思維的寫作手法，有了具體形象的支撐，讀起來，便讓人覺得親近一些，有趣一些，舒暢一些，似乎正輕輕地?fù)系饺藗兊陌W處，有一種痛快感覺：

                      “少年心事久塵封，

                            偶拾香囊一豆紅。

                        勾起閑愁誰會(huì)得，

                            伊人不到夢(mèng)魂中。”

少年心事，大多是一種朦朧的追求。但不帶功利，不計(jì)得失，純?nèi)怀鲎蕴煨?，只是覺得好玩，或者特別喜歡。這其中，最讓人一輩子記得、說不清給自己留下的是快樂還是懊悔、總是一不小心就翻出來咀嚼的，便是那沒有結(jié)果的初戀。因?yàn)椴怀墒欤杂幸稽c(diǎn)香甜，但更多的是酸澀。盡管酸澀，但因?yàn)樵?jīng)投入激情，所以又喜歡回頭去尋味。那結(jié)果，又會(huì)有一番閑愁，一番惋惜。這首《紅豆情思》，寫的便是這種情感。相信世上的很多人都有這樣的情感經(jīng)歷，所以讀這首詩時(shí)很容易把自己也擺進(jìn)去，這就容易理解，容易催生情感的共鳴。也許是舊日里珍藏的一粒紅豆，也許是那一本書中還夾在書頁里已褪盡舊日顏色的字條或樹頁，也許是一件送出去又退回來但自己又一直不肯把它消滅的小禮物，“勾起閑愁誰會(huì)得，伊人不到夢(mèng)魂中”！淡淡的哀怨，裊裊的情思，真讓人難以消受。

 過去的就讓它過去吧，人生有太多的事要做，但，愛，是永遠(yuǎn)也忘不了的。此詩妙在只描述一片情感，讓無形的情感能具象地凸現(xiàn)在讀者眼前，這比空發(fā)議論，比抽象說理，詩味更純正一些。

  紅豆與相思，就這么被詩人們捆綁在一起，成為愛情詩中一個(gè)傳唱千年的曲調(diào)。這曲調(diào)，似乎還讓人百聽不厭。那原因，是因?yàn)橛懈呙鞯脑娙?，不斷往舊的曲調(diào)里注入時(shí)代的新氣息。常唱常新，曲子自然還有生命力。而且，每一個(gè)人有各自不同的經(jīng)歷，有人會(huì)唱得悲愴流淚，有人會(huì)唱得輕松幽默，是以豐富多彩。

  通常，寫戀人相思的詩，有癡情語可以把相思之情表達(dá)得深婉一些，盡管只是適合于一些特別的情景，比如夢(mèng)境，或則醉酒之時(shí)。但有時(shí)詩人也可以依借眼前的景物，通過著意渲染周圍場境或景象，并采用擬人或其他修辭手法，同樣達(dá)到以癡情語表深婉情的藝術(shù)效果。

如清代詩人厲鶚的一首《楊柳枝詞》，借眼前的春柳寫女子的相思，便是一例。其詩曰：

                       “玉女窗前日未曛，

                         籠煙帶雨漸氤氳。

                         柔黃愿借為金縷，

                         繡出相思寄與君?！?/SPAN>

這詩是以代言詩的形式寫的，前二句就是描述女主人公在窗前所看到的景象：日近黃昏但斜陽還沒落盡，湖邊的垂柳籠煙帶雨，水氣袮漫，柳色迷離。于是，詩人便從夕陽斜照、柳絲飄逸的景象聯(lián)想到女子的相思心緒。那籠煙帶雨的柔美的柳絲，正是相思綿綿少女的絕妙寫照。遂以柳喻人，說出“柔黃愿借為金縷，繡出相思寄與君”的癡情語，使女主人公的愛情理想和相思情懷顯得十分美好和愉悅。

 同是清代詩人的金和，也有一首代言的愛情詩，同樣含有以柳喻人的手法，但說出的癡情語卻有另一種感情色彩。這首七絕《春閨曲》這樣詠道：

      　                 “也卷重簾也倚闌，

                           暗緘柳絮寄人看。 　　

                           東風(fēng)用盡開花力，

                           吹上儂衣只是寒?！?/SPAN>

     以閨情為題材的絕句詩，是唐代詩人寫得最多的一類怨詩。大抵有唐一代，疆域廣大，邊塞綿長，勞兵戍卒，造成多少人家新婚夫妻遠(yuǎn)別，那種獨(dú)守空閨“悔教夫婿覓封侯”、“憶著征夫淚數(shù)行”的怨恨與悲哀，是詩人筆下寫得最多的世象。金和的這首《春閨曲》寫一位少婦，春日倚欄，縱目遠(yuǎn)眺，當(dāng)也是思念遠(yuǎn)別的夫君。至于這遠(yuǎn)行未歸的心上人，是戍邊的將士，還是做買賣的商賈，還是上京赴考的學(xué)子，便不得而知，但從倚欄女子“暗緘柳絮寄人看”的動(dòng)機(jī)來推測(cè)，似乎有怪夫君薄幸變心之意味。因?yàn)檫@柳絮畢竟是飄蕩不定之物。正因?yàn)檫@婦人似乎感覺到遠(yuǎn)行的夫君或許在外另有移情變心之事，思念之中不免心寒至極，所以才說出催開萬花的東風(fēng)吹到自己身上依然只覺得寒冷的話來。這等于說，東風(fēng)催開萬花的送暖功力在自己的身上卻失去效用。這是夸張，也是癡情語，但敞露的是惆悵而悲哀的心緒。

 這首七絕，首句的兩個(gè)“也”字，勾勒出這獨(dú)守空閨的女子惆悵而疏懶的情態(tài)。卷簾，只為放目遠(yuǎn)眺，倚欄，是期待的人沒有到來而心有不甘還想會(huì)否有奇跡出現(xiàn)。盡管每日里都只是失望而歸，但這女子依然在失望中繼續(xù)這“也卷重簾也倚闌”的守候，惆悵無奈的心境昭然若揭。這種鋪墊為后兩句的警策預(yù)先營造了濃郁的氣氛。

 假如這“也卷重簾也倚闌”的癡情女子有朝一日終于盼來了自己的夫君，她會(huì)怎么樣呢？喜出望外，歡樂至狂？唐代無名氏的一首《雜詩》就有趣地描寫這一特定時(shí)刻思婦的異常舉動(dòng)，其詩曰：

                         “一去遼陽系夢(mèng)魂，

                           忽傳征騎到中門。

                           紗窗不肯施紅粉，

                           徒遣簫郎問淚痕?！?/SPAN>

遼陽，在遼東半島，唐時(shí)戰(zhàn)事頻繁發(fā)生的地方。夫君從軍遠(yuǎn)行去了遼陽，令守候在家的妻子牽掛心腸，夢(mèng)魂游走到邊關(guān)。這一天，忽有丫鬟匆忙來報(bào)，說姑爺回來了，他騎著馬已到了中門，很快就要進(jìn)屋里來啦。這在“卷簾”、“倚闌”疏懶站立的少婦，聞言頓時(shí)喜出望外，忙回到梳妝臺(tái)前，對(duì)著紗窗手忙腳亂地翻出脂粉，正想勻施到臉上，突然在菱花鏡中看到自己臉上的兩道淚痕，拿著撲粉的纖手也就僵停在半空。她不想破壞這相思苦楚的印跡，不想讓紅粉掩沒了它們。留著它，好讓剛回來的情郎問上一句“你怎么流淚啦”，多少個(gè)日日夜夜的思念苦楚，也就有得傾訴了。多么細(xì)密的女兒家心思情懷，多么真實(shí)生動(dòng)的愛情生活細(xì)節(jié)，讓人讀著拍案叫絕?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”（柳永《雨霖鈴》），恐怕便是接下來上演的動(dòng)人情景了。

好詩就這么感人。唐代無名氏的另一首《雜詩》，似乎就是接著寫這對(duì)久別團(tuán)聚的夫妻在享受了短暫的相聚之后又依依惜別的場面，其詩曰：

                        “數(shù)日相隨兩不忘，

                          郎心如妾妾如郎。

                          出門便是東西路，

                          把取紅箋各斷腸?！?/SPAN>

團(tuán)聚的歡樂，也就是短短的那么幾天，越是短暫，就越加珍惜每一刻歡聚的寶貴時(shí)間。但歡樂的時(shí)間過得最快，轉(zhuǎn)瞬又要分手離別。一面是情意綿綿如膠似漆的纏綿，一面是痛斷肝腸難以割舍的離別，殘酷的這一時(shí)刻終于到來?；蛟S是就要遠(yuǎn)行的丈夫知道妻子害怕自己一走會(huì)否變心，便在紅箋上寫下幾句讓妻子定心的誓言之類。不過，那畢竟是紙上的東西，海誓山盟雖好，又怎么能替代得真人耳鬢廝磨的溫存？紅箋上的筆跡未干，斷腸人已不得不各奔東西，這便是催人淚下的場景。

清代女詩人劉絮窗有一首《送別感賦》，寫的也是戀人離別的情景，但詩意文雅而含蓄一些，其詩曰：

                       “理罷云鬟展轉(zhuǎn)思，

                         池塘正值夢(mèng)回時(shí)。

                         近來詩句如春柳，

                         只向東風(fēng)贈(zèng)別離?！?/SPAN>

首二句便說她送走了情郎之后，茫然若失，正在池塘邊對(duì)著水中照影用手梳理一頭烏發(fā)之時(shí)，想起謝靈運(yùn)的“池塘生春草，園柳變鳴禽”和淮南小山的“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”的詩句，不免又輾轉(zhuǎn)生出傷離念別之思緒。夢(mèng)回時(shí)，指謝靈運(yùn)“池塘生春草”的詩句乃在夢(mèng)中得之，與自己此時(shí)心境正相仿佛，是以取“正值”二字助“展轉(zhuǎn)思”的特定情景。這么寫，可以借謝公之典故來渲染自己對(duì)送別男子魂?duì)繅?mèng)縈的思念之情，為后兩句的抒發(fā)情感營造客觀氛圍。

后二句是本詩的點(diǎn)睛之筆。拿春柳比詩句，想象十分奇特。柳絲在春風(fēng)中迎風(fēng)擺動(dòng)，好比送別人之揮手作別。柳與“留”諧音，折柳便是作留、挽留。所以，古人盡以折柳表達(dá)送別依依不舍之心意。詩句與春柳的可比，是因?yàn)樗蛣e的詩句能表達(dá)搖曳跌宕之情思，恰似柔柳在風(fēng)中飄舞披拂。自己寫給情郎的贈(zèng)別詩句，正如多情的春柳迎著東風(fēng)舞出別離之柔姿，唱出惜別之情思。這種比喻，這番言語，未經(jīng)人道過，是以顯得新穎，有味，深具熟悉的“陌生化”效果。

 上舉唐代無名氏《雜詩》中也有一首寫戀人離別的情景，但詩里的女主人公不但抒發(fā)分離的苦楚，更為情郎在天涯海角的漂泊奔波牽掛擔(dān)心。其詩曰：

                        “花落長川草色青，

                          暮山重疊兩冥冥。

                          逢春便覺飄蓬苦，

                          今日分飛一涕零。”

  花開花落，草長鶯飛，煙雨朦朧的春天，原本是情人踏青、戀人相聚的時(shí)節(jié)，偏偏在此時(shí)要與情郎分離作別，心中的感受豈一個(gè)愁字、苦字能說得。飄蓬，本意指風(fēng)吹折蓬篙在空中飛旋不定，此處喻遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的戀人到處漂泊的生活。正因?yàn)橄氲綉偃嗽谕饷骘h泊奔波的苦楚，分手時(shí)便忍不住的傷心落淚。這詩的可道之處，就在送別的女子不但為自己日后獨(dú)守深閨的苦楚掉眼淚，也為出門謀生的男人飄泊無定的生活擔(dān)心，這正是真愛、純樸的愛。（未完待續(xù)）