回答這個(gè)問題的話，首先來做一個(gè)小調(diào)查，有多少人在看書的時(shí)候曾經(jīng)睡著過，有多少人滿懷期待的坐在電腦面前看電影，或者在電影院里面才看了一會(huì)兒就昏昏入睡了。沒錯(cuò)，大家都經(jīng)歷過這樣的事情。
記得一個(gè)很有趣的畫面，在電影《天堂電影院》里，有個(gè)人他每次去電影院就是為了睡覺休息。大家就喜歡對(duì)他一通惡搞，不斷出現(xiàn)這個(gè)情節(jié)點(diǎn)。
分析我們喜歡的作品，它肯定會(huì)一環(huán)扣著一環(huán)的沖突。拿東野圭吾的推理小說來講，你永遠(yuǎn)不知道下一刻會(huì)發(fā)生什么。但有太多的問題想要問了，有太多的困惑想要去搞清楚、去解決。那東野圭吾的小說便有這種魔力，這就是他的小說有各種亂子。會(huì)給人手不釋卷，一直想讀下去的閱讀體驗(yàn)。
大眾喜歡的電影也是如此。僅僅只是感官上面的刺激，它不能夠持久。只有情節(jié)到位，險(xiǎn)象叢生才能激發(fā)大家的探索欲望。
一、你的作品好讀嗎？
因此對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作者來講，我們要分析自己的作品能不能讓人讀下去，能不能讓人看得下去，里面有多少種沖突故事……而這最為關(guān)鍵的就是故事的開頭，好的故事開頭基本就把創(chuàng)作內(nèi)容的生命力給預(yù)示，講清楚了。
比如安娜·卡列尼娜的第一句話讓整個(gè)世界人民都慷慨：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸；
《雙城記》的開頭：那是最美好的時(shí)代，那是最糟糕的時(shí)代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時(shí)期，那是懷疑的時(shí)期；那是光明的季節(jié)，那是黑暗的季節(jié)；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們?nèi)荚谥北继焯?，我們?nèi)荚谥北枷喾吹姆较颉?/blockquote>還有《情人》的開頭語(yǔ)：我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)侯，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對(duì)我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
對(duì)于現(xiàn)代人而言，里面的內(nèi)容大部分人都不知道，也不那么重要了。但他們的開頭如此雋永，作品不斷流傳。人們經(jīng)常引用，也在塑造著人們。
二、牢牢記住四個(gè)基礎(chǔ)助你寫出好故事
在寫作創(chuàng)作中，故事的開頭一定要涉及沖突。打個(gè)比方就像兩只獅子在爭(zhēng)奪獵物一般，寸土不讓，它們非常激烈但又要有策略。
好的沖突里面它是有四個(gè)部分組成的，展開這方面內(nèi)容有助于你寫好沖突。基礎(chǔ)分四個(gè)部分：
第一、值得追隨的主角；
第二、生死攸關(guān)的目標(biāo)；
第三、正面對(duì)抗；
第四、精彩的結(jié)尾。
這就是在每個(gè)場(chǎng)面里，也可以說整個(gè)大的故事框架里面吸引讀者，令讀者清楚的四塊內(nèi)容。主角的形象是否光輝？亦或卑鄙的圣人。主角的目標(biāo)是為了有錢，為了出名，為了拯救人類，為了追上自己的心愛的人……這些目標(biāo)得講清楚。而且必須把目標(biāo)上升到迫切狀態(tài)，如果沒有成功主人公就會(huì)毀滅，一個(gè)世界就會(huì)毀滅。這個(gè)故事和沖突，這個(gè)要達(dá)成的目標(biāo)是關(guān)于生存和毀滅的，是和死亡緊密相關(guān)的問題。
目標(biāo)在對(duì)抗中，往往會(huì)有不變的對(duì)手。我們看電影時(shí)候常發(fā)現(xiàn)有些壞的角色怎么第一次還沒死掉，第二次又出現(xiàn)了，第三次接連不斷地出現(xiàn)。它其實(shí)就是一個(gè)線索，正是因?yàn)閴娜伺c主人公的對(duì)抗，才使得故事可以一直回到原先的那個(gè)點(diǎn)。而不是又有陌生的人沖進(jìn)來，無緣無故對(duì)抗。在結(jié)尾，喜劇片一般會(huì)皆大歡喜，也就是說壞人最后也變成好人。不同的類型，對(duì)應(yīng)的結(jié)尾是不同的。
三、沖突的經(jīng)典結(jié)構(gòu)
繼續(xù)回到故事沖突，經(jīng)典的結(jié)構(gòu)來講是由一個(gè)亂子+兩個(gè)關(guān)口組成。在第一個(gè)關(guān)口里面，往往是因?yàn)槟硞€(gè)事件，主人公被迫進(jìn)入了劇情的第二段，甚至無法回頭，要破釜沉舟，主人公必須要不斷走下去，逼著他面對(duì)種種挑戰(zhàn)和壓迫。在第二個(gè)關(guān)口，又往往是主人公修煉升級(jí)，前進(jìn)和磨礪，直到最后的關(guān)卡——決戰(zhàn)，得到了一個(gè)結(jié)果。
拿《指環(huán)王》來講，亂子就是魔戒它又重現(xiàn)了，毀滅魔王重生了。因此霍比特人因?yàn)樗麄冇心撤N潛質(zhì)，主人公比爾博·巴金斯不得不進(jìn)入一個(gè)探險(xiǎn)中。然后這個(gè)過程里，有時(shí)是他自己去驅(qū)動(dòng)，有時(shí)是環(huán)境和周圍的人驅(qū)動(dòng)著他，蛻變和成長(zhǎng)。那在最后大決戰(zhàn)的時(shí)候，所有人都凝聚成了一個(gè)力量，最后終于毀滅黑暗。這是個(gè)非常老土的故事，但是大家喜歡看這樣的類型。
在創(chuàng)作里面，有些人在處理亂子和關(guān)口的時(shí)候更加細(xì)膩，讓你根本看不出來內(nèi)核是一個(gè)經(jīng)典老舊的故事。對(duì)我們的啟示便是，創(chuàng)作者要把握好沖突，亂子是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展第一個(gè)要素。作品精彩，會(huì)讓人們愛不釋手。
