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內(nèi)容摘要：《淮上與友人別》是七言絕句中的壓卷之作，在短小的篇幅中，營(yíng)造了回環(huán)詠嘆的音韻之美；結(jié)構(gòu)上另辟蹊徑，收尾蘊(yùn)深沉于平淡，于不尋常處道訴離別之情。 關(guān)鍵詞：送別 諧音 一反常規(guī) 唐代詩(shī)人鄭谷，“咸通十哲”之一，晚唐頗負(fù)盛名。鄭詩(shī)受元白詩(shī)風(fēng)影響，雖多平易，不甚驚人，然而亦不乏承盛唐余韻之作。清代沈德潛等人從為數(shù)不多的七言絕句中評(píng)出“壓卷”之作十一首，其中就有鄭谷的名作――《淮上與友人別》： 揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。 數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。 一.一字之師，偏以重犯生趣 鄭谷晚年歸隱，詩(shī)僧齊己從之學(xué)詩(shī)。齊己曾作《早梅》，其中有：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)?！编嵐瓤春笤u(píng)析“數(shù)枝非早也，未若一枝佳”，將詩(shī)句改為：“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。”只改動(dòng)一個(gè)字，詩(shī)中梅意之“早”頓時(shí)顯現(xiàn)，更增添了豐富的意蘊(yùn)，鄭谷因此被齊己贊為“一字師”，足見(jiàn)鄭谷的煉字功夫。 一般詩(shī)歌煉字講究傳神，煉字實(shí)乃煉意，因而所得之字多動(dòng)詞、形容詞。此兩類詞如用“活”，則詩(shī)有支撐且靈動(dòng)脫俗。如“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”（宋祁《木蘭花》）之“鬧”，再如“野曠天低樹(shù)，江清月近人”（孟浩然《宿建德江》）之“低”，字活而詩(shī)活，然后“境界全出”。 而在此詩(shī)中，與其說(shuō)是“煉字”，不如稱之為“諧音”。詩(shī)歌在韻律、節(jié)奏上的美在此詩(shī)中得到絕佳的體現(xiàn)。崔顥《黃鶴樓》中首頷兩聯(lián)即以三個(gè)“黃鶴”構(gòu)成音韻復(fù)沓之美，朗朗上口而意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。在鄭谷筆下，這種“諧音”的藝術(shù)技巧得到更好的彰顯。詩(shī)的一二句在短短十余字中“揚(yáng)”、“楊”、“楊”三字連用，至少有“兩妙”：其一，三字同音，在節(jié)奏上達(dá)到一詠三嘆的效果；其二，“揚(yáng)”有飄揚(yáng)、悠揚(yáng)意，三揚(yáng)連用渲染了楊柳拂風(fēng)、柳絮飄飄的送別景象，更能由此流露詩(shī)人心中的悠悠愁情。末句兩個(gè)“向”字同樣精妙，兩“向”既異且同，“異”在“君向?yàn)t湘”、“我向秦”，一南一北，兩向分離，拉開(kāi)一幅渺遠(yuǎn)的圖景，廣闊而富張力；“同”在音律，而音同此心，一樣的離愁別緒，一樣情深意重。如這般，詩(shī)中“音”、“意”在回環(huán)往復(fù)之間，頗具情韻，感人至深。王堯衢就說(shuō)，“此詩(shī)偏以重犯生趣”（王堯衢《古唐詩(shī)合解》）。 二.另辟蹊徑，蘊(yùn)深沉于平淡 “絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡(jiǎn)，句絕意不絕。多以第三句為主，而第四句發(fā)之。”（楊載《詩(shī)法家數(shù)》）絕句的情感高潮一般放在結(jié)句，如“莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君”（高適《別董大》），以祈使句式收尾。此外，絕佳的絕句又有以反問(wèn)、感嘆等形式結(jié)尾，如“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還”（王安石《泊船瓜洲》），“醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回”（王翰《涼州詞》）。殆因祈使、感嘆與反問(wèn)等句式宜于表現(xiàn)情感的高潮。而鄭谷此詩(shī)獨(dú)以“君向?yàn)t湘我向秦”作結(jié)，一反常規(guī)，平鋪直敘，語(yǔ)氣極為平淡。然而細(xì)加體味之，實(shí)在不同凡響而韻味十足?！扒亍迸c“瀟湘”一南一北，相距豈止千里，如今兩向而別，還見(jiàn)無(wú)期。如這般將看似平乏的兩個(gè)意象組合在一起，實(shí)則讀來(lái)其情也深矣，感慨也深矣。 明人謝榛以為此詩(shī)結(jié)句“如爆竹而無(wú)余音”，因而移作起句，將全詩(shī)改為“君向?yàn)t湘我向秦，楊花愁殺渡江人；數(shù)聲長(zhǎng)笛離亭晚，落日空江不見(jiàn)春”（《四溟詩(shī)話》卷一）。且不說(shuō)失去了原詩(shī)一二句以“楊”字造就的回環(huán)往復(fù)的音韻之美，以其“落日空江不見(jiàn)春”的結(jié)句反觀全詩(shī)，實(shí)在是使得結(jié)構(gòu)遜色，感染力大減。其意本在以“落日”、“空江”、“不見(jiàn)春”來(lái)承接前句的依依惜別，來(lái)表現(xiàn)離別的感傷。奈何從全詩(shī)結(jié)構(gòu)來(lái)看，繼續(xù)抒情本身就是一個(gè)不明智的選擇?！俺顨ⅰ币痪鋵?shí)際已經(jīng)是正面表現(xiàn)“傷離別”的極致，想在結(jié)句有個(gè)更為濃烈的表達(dá)相當(dāng)困難，勉強(qiáng)為之，得一隔靴搔癢之句，反而弱化了詩(shī)本身的感染力。詩(shī)人當(dāng)諳此理，因而以一句“君向?yàn)t湘我向秦”收尾，平易、平實(shí)、平淡，而內(nèi)有波瀾，實(shí)在高明至極。 鄭谷雖然成就不如盛唐時(shí)期的其他詩(shī)人，但其詩(shī)作也獨(dú)具特色?！疤淠w淺，擷其蓄華，固亦足為晚唐之巨擘矣。”（紀(jì)昀《四庫(kù)全書總目提要》）《淮上與友人別》題材常見(jiàn)，語(yǔ)言平淡，但是“風(fēng)韻甚佳”，具有較高的藝術(shù)成就。 嚴(yán)吉林，華中師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)生。 |
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來(lái)自： 琴貴鏵 > 《中學(xué)語(yǔ)文》
