第一部分 預備

（一）寫作的七大擔心

擔心被退稿

擔心作品不夠好

擔心成功

擔心過度展示

擔心自己江郎才近

擔心自己太過老朽

擔心研究讓自己不堪重負

（二）找到自己合適的體裁

虛構(gòu)：短篇故事    小說  劇本（戲劇/詩歌）

非虛構(gòu)：書籍  文章

1.小說

小說的篇幅各有千秋

一部長篇小說長度大約在75000字

一系列人物、一個故事情節(jié)、一個結(jié)構(gòu)

小說重點：人物對話、場景描寫、情節(jié)發(fā)展

2.電影劇本

是一部電影作品的最完整的書面形式，包括對劇中人物、布景、舞臺指導以及各種音響效果的詳細描述

格式：香港格式  好萊塢格式 臺灣格式  大陸格式

3.兒童讀物

兒童文學

兒童繪本

4.寫短篇小說和詩歌

短篇小說

選取某個瞬間，某個人物的生活片段，或是一個出人意料的故事（篇幅可以在1-30/40頁之間）

短篇小說依靠小新聞出版機構(gòu)，集中于一種題材，如（恐怖科幻小說等）

“不可能賺很多錢，但能帶來無盡的創(chuàng)作自由”

詩歌是所有寫作藝術(shù)中最個人化的

l  戲劇

與電影劇本相似，考慮舞臺的局限性，巧妙舞臺布景和特效

l  非虛構(gòu)作品

此類作品出版數(shù)目遠遠多于虛構(gòu)作品，這些主題相當廣泛，社會對個人發(fā)展方面和實用手冊的需求增加了

l  雜文

自由撰稿

要知道自己該寫什么體裁，就是認真考慮自己愛讀什么

寫小說需要耐力和全面技能，需要協(xié)助銷售作品的意愿和能力

寫劇本收益頗豐，一旦售出，無法左右創(chuàng)作，很可能被改編

寫戲劇需要人物對話方面的才能

寫兒童讀物要求充分了解孩子的喜好，還要研究市場

寫短篇小說要有創(chuàng)作自由，但需求在下降

非虛構(gòu)需要專長或能深入了解，市場巨大

雜文需要創(chuàng)作力旺盛，而且市場運行健康

（三）利用你的專業(yè)知識

1.你的 成長經(jīng)歷和人際關(guān)系

2.你曾生活過的地方

3.你的朋友

4.你的興趣愛好

5.你在學校的時光

6.你從事過的工作

7.你做過的義工

8.你游覽過的地方

9.你的羅曼史

.......

例子：犯罪題材 警察 法醫(yī) 律師 “利用專業(yè)知識”

第二部分寫

（四）源源不斷的靈感

頭腦風暴四大指導方針

1.追求數(shù)量，多多益善

2.不去做評判

3.記下每一點

4.借鑒拓展其他的想法

“假使.........將會怎么樣?”假使這件事發(fā)生在不同時期/不同地點/另一個結(jié)局會怎樣？

（五）“為什么”的魔力

把為什么的方法應用于構(gòu)建情節(jié)，接下來會怎么樣？達到臨界點

（練習提問，對于觀看的電影、電視節(jié)目或看到的書籍提問）

問為什么能很好的幫你理解故事背景和你所塑造人物的動機；問接下來會怎么樣幫你推動故事的發(fā)展。

（六）塑造有感染力的人物

對人物的描寫

人物的行為

對場景的描寫

另外一個人物的反應

了解一個人物

《你的寫作教練》p64-66

用想象來發(fā)現(xiàn)人物

通過描寫來揭示人物

通過場景揭示人物

通過行動來揭示人物

通過他人的眼睛揭示人物

在很多故事中，主人公所經(jīng)歷的變化被稱之為“性格張力”的呈現(xiàn)

生動鮮活的人物比情節(jié)更能讓讀者印象深刻

（七） 故事的秘訣

前提和情節(jié)

故事的指的是書真正講的是什么，而情節(jié)是用來講述故事事件的經(jīng)過 所謂的故事作者稱之為主題或前提

需求的作用

生理需求：空氣、水、食物、睡眠........

安全需求：人身安全、給自己和自己關(guān)心的人安全感

愛與歸屬需求：友情、愛情和家庭

自我實現(xiàn)需求：創(chuàng)造力、道德、精神

你的主人公是誰？

第一人稱視角 優(yōu)勢：非常親切

選擇第三人稱和全能視角 描述事件時就像一個什么都能看到但是卻置身事外的人

第三人稱有限視角 目前大部分小說家使用的都是第三人稱有限視角

千萬別用第二人稱

基于童話格式的故事梗概：

1.從前……描述基本布局

2.每天……描述故事開頭時的情況

3.但是有一天……描述發(fā)生了什么事，改變了事情的正常進程——這叫做煽動事件

4.因此……描述推動故事事件情節(jié)的第一個沖突

5.因此……描述對你的主人公的第一反應有什么樣的反應

6.此外……描述基本沖突以及沖突的升級，比如手故事中的事件如何威脅到你的主人公，他或她如何反擊，事態(tài)如何進一步惡化

7.沖突達到頂點，當……描述關(guān)鍵時刻，即故事的進展已經(jīng)到了這樣的地步，你的主人公現(xiàn)在的決定會影響故事的走向。

8.直到最后……描述最終的結(jié)局

9.從此以后……描述新的現(xiàn)狀——有哪些變化

在童話故事中，通常新的現(xiàn)狀就是他們從此開始了快樂的生活

10.故事的寓意是……描述主題——這個可有可無

開始的藝術(shù)

難寫的中間部分

結(jié)尾的要點

另一個有用的故事結(jié)構(gòu)

已故的神話學家約瑟夫·坎貝爾在很多西方神話和童話故事中發(fā)現(xiàn)的一個故事結(jié)構(gòu)

1.在英雄的凡人世界認識他/她

2.召喚冒險（這和煽動事件是一回事）

3.起初英雄并非心甘情愿——他/她對未知事件心存恐懼

4.英雄受到智慧長者的鼓勵，但是這個指導者對英雄的幫助到此為止

5.英雄越過第一道邊界，完全踏入另一個故事世界

6.英雄經(jīng)歷重重考驗并遇到幫手

7.英雄地道洞穴深處，一個危險所在。沖突步步升級

8.英雄承受最殘酷的磨難、觸底、幾近死亡、獲得重生

9.英雄拔劍并得到苦苦尋求的珍寶

10.歸程，追逐——仍然有需要克服的問題

11.復活——英雄從哪個特殊世界得以脫身，脫胎換骨

12.英雄帶著珍寶、福音或靈丹妙藥回歸凡塵，并與人分享

這個模板也應用于很多書和電影，尤其是動作冒險故事；盡管這是一個非常有用的模板，它起到的作用應該是激發(fā)靈感而不是用來填空的刻板公式。

故事主宰一切

關(guān)于結(jié)構(gòu)最重要的一點就是：讓你想講述的故事有自己的生命力和驅(qū)動力，讓故事自然發(fā)展。你做的一切都應該服務于你想講述的故事。（結(jié)構(gòu)應該服務于你的前提和情節(jié)，不是倒過來）

主題/標題（文章主旨/中心思想）——文章體裁（整體布局、寫什么、主干寫什么......視角：第一人稱、第三人稱、全能視角）——文章素材的收集寫作(主要情節(jié)、次要情節(jié)、高潮、頭腦風暴.....人物、時間、地點、原因、過程、環(huán)境)——組織結(jié)構(gòu)（排版順序、具體框架、提綱）——初稿（不要審查，不要評論，寫?。薷模ǚ此?、重新校對、改錯別字、邏輯、細節(jié)、更改、遺漏、刪除）——定稿

（八）注意你的措辭

NLP（神經(jīng)語言程序?qū)W）

NLP的一個基本宗旨就是每個人都通過自己的視覺、聽覺、觸覺、味覺、嗅覺系統(tǒng)來編碼處理自己的經(jīng)歷，即看、聽、觸、嘗、聞。

例：狄更斯《遠大前程》

生命力在于細節(jié)

例：湯姆·烏爾夫《重游薄荷酒吧》片段

尋找能揭示人物的行為

例：伯納德·泰弗尼雅《鄉(xiāng)愁老爸》片段

埃爾莫爾·萊昂納德的十大法則

1.絕不要在一本書的開頭描寫天氣

2.避免寫序言

3.絕不要用“說”以外的動詞來引出對話

4.絕不要用副詞來修飾動詞“說”

5.控制感嘆號的使用

6.絕不要使用“突然”或“一團糟”這樣的字眼

7.少用方言或行話

8.避免對人物太具體的描寫

9.不要過于詳細的描述地點和食物

10.設法把讀者容易跳過不讀的部分刪掉

說明性文字的挑戰(zhàn)

說明性文字是給讀者提供有關(guān)人物或場景背景信息的文字

不知該如何處理說明性文字的是哪個策略：

1)分開說。當時需要多少，你就揭示多少。

2)利用合情合理的人物來提問

3)在情感場景透露信息

關(guān)于那些“說”

埃爾莫爾·萊昂納德的法則建議最好隱匿作者自己，而用人物“說”來確定誰在講話。

偶爾違反一下這個規(guī)則也可以，但是不能太多。只要交談模式不變， 你就可以不用那個“說”，如果你用動作打斷了對話，那么就需要重新確定開始談話的那個人，讓讀者適應。

對話的功能：揭示人物、推動情節(jié)、制造氣氛..........

精通對話的兩個策略

1.偷聽（仔細傾聽各色人等等交談）

2.閱讀（第一遍欣賞，第二遍去分析作者使用了那些技巧，再去讀第三次，去捕捉第二次閱讀沒有注意到的東西）

（九）再來一次

1.要等寫完第一稿之后再開始修改，而不要在寫作過程中進行

2.當你評論自己的初稿時，換一種和寫作時不同的心態(tài)和姿勢。這能讓你更客觀。

3.尋求他人的反饋，但是最終由你自己拍板決定。

4.先處理最大的問題，然后依次處理小問題

5.刪減內(nèi)容，避免重復。如果這讓你的文章縮水你， 就繼續(xù)拓展、挖掘話題

6.知道適可而止；到了一定程度，繼續(xù)改寫會事與愿違。

第一部分堅持就是勝利

（十）尋找適宜的寫作空間

居家寫作

離家寫作：咖啡廳、圖書館、朋友家、公園、你的車里、隨時隨地

沒有唯一的最好的寫作環(huán)境

（十一）友人相助

尋找志趣相投的人群

尋找寫作伙伴

利用網(wǎng)絡

參加寫作培訓班

參加作家研討會

考慮雇傭一個寫作教練或顧問

（十二）馴服你內(nèi)心深處（以及外界）狂妄的批評家

當你書稿被退回，或是編輯沒有采用你的文章 ，作品被拒絕的理由很多是無關(guān)寫作質(zhì)量的，譬如：你的作品和她們已經(jīng)在做的東西太相似了；公司面臨財政問題，沒有打算購買新的作品；你的作品并不是她們所感興趣的題材。

每個人都是批評家

不要忽視那些富有建設性的批評

內(nèi)心批評家之“魔咒”

認識你內(nèi)心深處的這位批評家

確定自己的目標

直面你內(nèi)心的批評家

做個嘗試吧

改變和實踐

（十三）寫作時間

l  人們都有自己的行為模式

l  更出人意料的是，即使結(jié)果不盡人意，人們還是總會重復舊的模式

l  人們總是能夠意識到他人的時間管理模式，但卻看不清楚自己的模式

l  時間管理模式既包含人的感覺和相反，又包含其意向和行為

了解自己的時間管理模式

幾種不恰當?shù)臅r間使用模式

從最不重要的工作著手

拖延

“滅火式”的方式（先做最緊急的最重要的工作）

任由內(nèi)心的批評家主導你的思想

了解你現(xiàn)在的時間使用模式所能夠給予你的東西

對于占據(jù)了你很多時間的事情，你可以問下面三個問題：

1)這樣做真的有必要嗎？

2)是否有更快捷的做事方法？

3)他人是否能代勞？

利用三個有效節(jié)約時間的方法：即“時間分離艙”，“大規(guī)模行動日”以及制定簡易計劃記錄電話內(nèi)容和相關(guān)活動。

“時間分離艙”：抽出一個小時去完成一項特定的任務，為期限設置一個鬧鐘，時間到，你需要立即停下來，在同一頁紙上寫下你的所感所想。如果你又有一個小時可以工作，在使用你的下一次“時間分離艙”之前，休息15分鐘。

“大規(guī)模行動日”：

1.一次設定一個目標

2.提前在自己的日程中安排好這一天

3.一定要確保在這一天來臨的時候你已經(jīng)擁有了所需要的材料、工具及日用品等

4.將自己隔離以避免打擾

5.在這一天最開始的時候，寫下所有你想在今天實現(xiàn)的目標

6.到了你設定的結(jié)束時間，停止工作

7.為成功時間目標犒賞自己

8.考慮在使用一次“大規(guī)模行動日”策略是否會對你又用處

（十四）向前進！向前進！

問自己幾個有關(guān)創(chuàng)作的問題

1)當我的作品的評論者、聽眾或者讀者在閱讀我縮寫內(nèi)容時，我會希望他們有怎樣的感受？

2)就我個人而言，這個項目的哪些部分最讓我感到興奮？

3)我能夠賦予這個寫作項目怎樣的特性？

4)就這個寫作項目來說，我的直覺會將我引向何處？

5)我能夠成功完成這個項目的十個原因是什么？

6)批評家們會給予你的作品怎樣的評價？

應對寫作停滯不前的策略

1.原路返回檢查原因

2.考慮一下什么能讓宴會較為有趣

3.試一下與現(xiàn)有內(nèi)容“截然相反”的方法

4.就問題的本質(zhì)和解決方法咨詢一下你內(nèi)心的向?qū)?/p>

5.就故事接下來的情節(jié)詢問一下角色們的意見

6.入睡前，在潛意識里要求自己給出一個問題的解決方案

第一部分推銷

（十五）自我推薦

有效推介的秘訣，八條重要指南

1)讓他們了解你所講述的故事類型

2)在講故事背景之前先勾起他們的興趣

3)讓你的角色個性鮮明

4)盡快進入故事的主題

5)別遺漏了第三幕，也就是故事的結(jié)尾

6)將主題融入故事

7)一定要熱情洋溢地講述自己的故事

8)熟能生巧

一本書的寫作方案里應該寫那些內(nèi)容？

1.問詢函

2.標題頁

3.寫作方案的目錄

4.作品簡介

5.本書的銷售市場

6.市場推廣

7.同類競爭以及互為補充的圖片

8.作者簡介

9.章節(jié)列表以及每章的內(nèi)容概述

10.兩個章節(jié)樣本

作家們要承擔推銷自己作品的主要責任

問詢函是書面形式的推介

（十六）作家的游擊戰(zhàn)

找到自己的戰(zhàn)略重點

你的獨特賣點是什么？

1.寫下你個人或是你作品的所有特色

2.瀏覽你的特色列表，劃去你和其他藝術(shù)家（或同領(lǐng)域的人）相同的特點

3.剩下的便是你獨特的賣點。

l新的座右銘：做點不一樣的嘗試

l不要把他人的拒絕行為最終的結(jié)果

l塑造自己的個性

l找到自己的聽眾

l利用幽默來贏得關(guān)注

l考慮一下名字的內(nèi)涵

l篇幅長短有時也很重要

l上電臺和電視節(jié)目

（十七）新媒體，新機遇

利用手機和平板電腦

考慮電子書

游戲領(lǐng)域的機遇

跨媒體的興起

機遇就在前方：來自動畫界的靈感

教育領(lǐng)域

舊愛回歸

作品的內(nèi)容依舊是王道

你有自己的網(wǎng)站嗎？

你在寫博客嗎？

社交媒體

你的新媒體使用策略：

1)通過閱讀報紙雜志上有關(guān)新趨勢及其給媒體帶來影響的文章對自己進行有關(guān)新媒體的持續(xù)教育。要經(jīng)常性的查看新聞、媒體和科技網(wǎng)站。

2)要掌握創(chuàng)建博客、博客、個人網(wǎng)站以及社交媒體的基本技能。

3)如果你想為某種媒體進行寫作，你們你需要首先成為這種媒介的積極消費者。

4)當你在創(chuàng)造一個新項目時，需要首先考慮好哪種媒體對其來說最為合適。

（十八）寫作生涯

制定和追求目標的能力必須要與抓住機遇的靈活變通能力達成平衡。

對困難有心理準備，寫作道路上的阻礙是再普通不過的一件事情了。

忠于自己

要大膽敢為

謹記什么才是為重要的東西

第五部分 起步向?qū)?br>

（十九）短篇故事寫作的起步方法

我該寫些什么內(nèi)容？

短篇故事的主要特點之一便是可以寫任何內(nèi)容。

短篇故事應該有多長的篇幅？

1000——10000字篇幅

短篇故事和小說之間有何不同？

除篇幅長短之外，短篇故事通常只關(guān)注一個重要的事件，或者一個主要人物，亦或是某個較短的時間片段。

我是如何構(gòu)思故事情節(jié)的？

與小說一樣，短篇故事可以以任何方式開始

我應該以第幾人稱來寫故事？

第一人稱的有點非常親切，但某些角度有局限性

第三人稱來寫的畫，仍舊需要做出選擇：是揭示所有人物的想法和感情，還是只進入某個人物的內(nèi)心世界？兩種都可行

我是否必須先寫出故事的提綱？

小說劇本較長的寫作項目來說，提綱很有用；就短篇故事而言，開始寫作只需要一個大概的想法就足夠了。

短篇故事文稿的正確格式是什么？

雙倍行距，在首頁的右上角寫上你的名字和聯(lián)系方式 （不要使用有色字體或者藝術(shù)字體）

經(jīng)紀人是否代理短篇故事？

否定 （對經(jīng)紀人來說，他們從短篇故事中賺不到什么錢）

我應該怎樣為自己的短篇故事找到銷路呢？

最大的市場便是文學類雜志

（二十）劇本寫作起步方法

我應該寫哪種類型的劇本？

寫自己喜歡看的類型：懸疑片、浪漫愛情片或動作片。

我是如何構(gòu)思故事情節(jié)的？

“假使……將會怎么樣？”

哪些因素會讓我認為某個特定的故事會暢銷？

1.這個相反是否很吸引人？

2.如果這個想法和新近出品的電影比較相似，你能否設計一個故事變化讓其大為不同？可能的做法包括：主人公的性別變化、場景遷移、年代或者是他們的根本動機發(fā)生了改變。

3.主人公是否具有很強的目的性？這個目的又是什么？

4.主人公遭到了誰的反對或者是遇到了什么樣的阻礙？原因是什么？這個沖突是否激烈很難解決？

5.主人公和其對手是否實力相當？如果主人公處于劣勢的話，什么力量能夠讓他和對手相匹敵？

6.故事的結(jié)尾是否明晰？它是個圓滿結(jié)局嗎？如果對你的故事來說，圓滿的結(jié)局將會有悖邏輯的話，不要勉強，盡管那樣的結(jié)局消費者比較喜歡。

7.你是否為故事中的一兩個主角想到了合適的演呢？如果沒有的話，將故事中的幾個配角調(diào)整一下是否合理？

8.該故事具備什么樣獨特的欣賞價值，讓其有別與一部舞臺劇或者一部電視電影

9.觀眾會從多大程度上與該主角人物感同身受？

10.你是否可以陳述一下是哪些原因讓你相信這個故事很值得一講，并且能夠讓人們買票來看呢？

如果我創(chuàng)作的故事靈感來自于真人真事，你們他們是否會因為我對他們的行為曝光而起訴我呢？

如果你的故事取材于真人真事的話，你一定要對其中的許多因素做出修改，知道很明顯你不是在寫他們的故事；如果你很想寫一個真實的故事，并用他們的名字或敘述真實發(fā)生的事情的話，你需要征得故事中原型人物的許可。

我是否必須首先寫出提綱？

最好是從一個非常簡單的，包括了開端、中間和結(jié)局的結(jié)構(gòu)開始寫起，之后再有血有肉地將其充實為一個更加具體的提綱。與小說相比，劇本的結(jié)構(gòu)更為明晰。一部小說的長度不定，字數(shù)可以子啊5—15萬之間不等，然而劇本通常會有100—120頁的內(nèi)容（一頁相當于熒幕上的一分鐘）

對于一個劇本來說，怎樣的開頭才能稱之為好？

故事開頭的節(jié)奏要視你所寫的電影類型而定。動作電影通常是以一場打斗拉開序幕的（例：007系列）；對于倫理劇來說，觀眾不會期待很快的節(jié)奏；對于喜劇來說，在一開始便需要有一些搞笑的事情發(fā)生。

共同之處在于：故事的開始場景應該能夠很好地向觀眾傳遞電影其他部分的節(jié)奏和風格。

什么是三幕架構(gòu)？

第一幕：認識了主人公，某件事情引發(fā)他強烈的欲望和需求，然后采取行動。

第二幕：他想要得到這個東西的途中遇到阻礙，開始抗爭。中間部分會有某種以外的出現(xiàn)或者是劇情的逆轉(zhuǎn)。主人公從中全身而退，繼續(xù)堅持抗爭。

第三幕：最后攤牌以及故事的結(jié)局。

“英雄之旅”類型的故事有什么樣的結(jié)構(gòu)？

大多數(shù)以神話故事的基本結(jié)構(gòu)為基礎

故事的結(jié)局是否應該交代清楚所有的事情，或者可以留下一些事情讓觀眾去想象？

主流電影在所有問題解決完之后，呈現(xiàn)給大家一個圓滿的結(jié)局。然而，獨立電影的故事結(jié)局各異。

什么樣的模板適合劇本？

喜劇故事的劇本通常有95-115頁的長度，而側(cè)重于劇情的劇本則會有105-125頁的篇幅，頁碼通常標注在右上角。劇本內(nèi)容包括對話與動作描述。

我的劇本需要改多少稿呢？

大多數(shù)職業(yè)編劇會把劇本改三遍，還有人則會改更多次。

（二十一）傳記或回憶錄寫作的起步方法

傳記和回憶錄有何區(qū)別？

傳記是有關(guān)你整個一生經(jīng)歷的故事，從出生到現(xiàn)在，而回憶錄則是可能重點講述你人生的某一個方面，或者是一系列事件的節(jié)選。

真的會有人愿意看我的人生故事或回憶錄嗎？

寫下你自己的故事只是為了留給家人、朋友以及子孫后代來看。

你寫下你自己的人生故事，是想將其出版或自費出版之后再向公眾售賣，但你的故事需要與眾不同或足夠有趣。

傳記或回憶錄應該有多長的篇幅？

為家人朋友些的傳記或者回憶錄多長都行；對你想拿來出版較為傳統(tǒng)長度為5萬字左右，雙倍行距在175頁左右。

如果有很多事情需要講述，那么我該如何著手？

列出你想在書中講述的所有事件；確定書的結(jié)構(gòu)；將事件列表排序之后，開始撰寫列表上的每個事件和人物。

......

圖片發(fā)自簡書App