畫友之家，以畫會友

        郭味蕖(1908.2--1971.12)，當代畫家。男，漢族，山東濰坊人。原名忻，后改慰劬、味蘧、味?。辉脛e號汾陽王孫、浮翁，晚號散翁；堂號知魚堂、二湘堂、疏園等。出身于書香世家，自幼隨家鄉(xiāng)畫家丁東齋、劉秩東習畫。1929年考入上海美術專科學校習西畫，畢業(yè)后曾任山東省立第一鄉(xiāng)村師范學校教師。1937年入北京故宮博物院古物陳列所研習中國畫。得黃賓虹指導.擅花鳥兼及山水，所作融會諸家，以工帶寫，畫風清麗活潑，生動自然，風范別具。對金石、考古、鑒賞、書法和文學皆深有研究。1951年受徐悲鴻之聘任職于中央美術學院研究部，后相繼在民族美術研究所、徐悲鴻紀念館從事理論研究。1960年任中央美院中國畫講師，1962年任中央美術學院國畫系花鳥科主任。中國美術家協(xié)會會員。

      在“文化大革命”中受迫害，1970年，以“戰(zhàn)備疏散”為由被遷返濰坊，于1971年12月19日在家鄉(xiāng)濰坊逝世。1980年文化部及中央美術學院在北京八寶山革命公墓禮堂舉行了“郭味蕖同志追悼會”，對其給予高度評價。

       他在藝術上大膽實踐，勇于創(chuàng)新，主張花鳥和山水相結(jié)合、白描和點染相結(jié)合、工筆和寫意相結(jié)合、重彩和潑墨相結(jié)合的創(chuàng)作方法。他的作品立意清新，色彩秀麗，構(gòu)圖新穎，具有強烈的時代氣息。郭味蕖是位學者型的畫家。他的學術研究，包括中國美術史、金石考古、書畫鑒賞、歷代書畫家研究、中國版畫史、民間年畫、中國古代建筑與雕刻、花鳥畫史、花鳥畫創(chuàng)作技法理論，以及文學、詩詞、書法等諸多方面。劉曦林評說：“中西繪畫兩層根基，史論與實踐雙軌同步，是中國近、現(xiàn)代諸如陳師曾、黃賓虹、徐悲鴻、林風眠、劉海粟等許多大藝術家的共同道路。郭味蕖也是這條造就大師的道路上的后來者。這條畫家兼學者的廣采博取的道路，充實了他的學養(yǎng)，并使他得以從縱的歷史演變及橫向的對比聯(lián)系中得以把握了藝術變革的規(guī)律，為其更新花鳥畫藝術的觀念，攀登花鳥畫新高峰奠定了基石?！?/span>

       代表作有《鸚鵡圖》《被澤之陂》《大好春光》《驚雷》《銀漢欲曙》、《河山似錦》、《東風朱霞》等。曾在濟南、青島、北京等地多次舉辦個人畫展，為人民大會堂中央廳、北京廳、廣西廳、山東廳等處作大幅花鳥畫。

       1979年人民美術出版社出版《郭味蕖畫輯》，1988年出版《郭味蕖畫選》。.編著出版《知魚堂鑒古錄》、《知魚堂書畫錄》、《宋元明清書畫家年表》,《中國版畫史略》,《藝話》, 《寫意花鳥畫創(chuàng)作技法十六講》》、《明清四畫人評傳》等。

郭味蕖國畫作品《晚風》

        該畫中郭味蕖一反平時畫作色彩的鮮艷與明麗，代之以淡淡的墨色與石青為主的灰色調(diào)子，緊緊扣住了標題所示的特定時間。畫面意境深幽淡雅，晚風輕拂，嫩葉婆娑，有平和舒緩的韻律之美。似一手淺吟低唱的小夜曲，深含文人的儒雅之態(tài)。

　　在畫法上畫家采取了寫意與工筆相結(jié)合的手法。老干以沒骨寫意大筆寫成，嫩葉則采用工筆雙鉤填色法，這樣便形成粗與細、放與收、墨與色的對比，產(chǎn)生豐富的視覺效果。但粗放不野逸，細收不拘謹，墨與色攏于一個大的灰色調(diào)子中，產(chǎn)生了既對立又統(tǒng)一的藝術效果，表現(xiàn)了畫家對自然實景的提煉與升華的功力。