表姐今天要推薦一部土耳其電影。

它為觀眾講述了——

一段小鎮(zhèn)文藝青年們所遭遇的故鄉(xiāng)殘酷物語。

這部電影在去年的戛納電影節(jié)上大放異彩，爛番茄新鮮度至今保持在92%。

導演是土耳其最杰出的電影大師努里·比格·錫蘭。

作為導演的錫蘭作品并不算多，迄今為止也只拍了5部長片，但卻多次斬獲戛納、柏林等電影節(jié)各大獎項，在歐洲影壇享有極高的榮譽。

2003 年他執(zhí)導的《遠方》，在戛納電影節(jié)上一舉奪下評審團大獎和最佳男演員兩項大獎，證明了他作為藝術電影導演的地位。

之后又憑借2014 年的《冬眠》，獲得戛納電影節(jié)金棕櫚大獎，成為土耳其電影史上第二位獲得該項大獎的導演。

時隔四年，導演錫蘭帶著他的新作《野梨樹》回歸。

野梨樹 Ahlat A?ac?

這是一部標準的錫蘭式文藝電影。

故事充滿詩意和隱喻。

其中不乏導演本人的個人經(jīng)歷和情感在其中，但又夾雜著導演對現(xiàn)代社會和青年成長困惑的思考。

而影片的攝影和畫面更是堪稱絕美，隨手截一幀畫面都可以作為壁紙！

故事的主角名叫錫南。

他是一名剛剛大學畢業(yè)的土耳其小鎮(zhèn)青年。

同時也是一個有些懷才不遇的理想主義者，鄙夷著現(xiàn)代社會的勢力與膚淺，反感家鄉(xiāng)的落后與平庸。

他愛好文學，在大學期間嘔心瀝血創(chuàng)作了一部小說。

他堅信自己的小說出版之后，會技驚四座。

但和很多剛畢業(yè)的青年人所面臨的共同問題一樣——

畢業(yè)即失業(yè)的巨大現(xiàn)實落差，理想在現(xiàn)實面前顯得一文不值。

成為待業(yè)青年的錫南不甘心去找一份平淡的工作，他希望將自己的小說出版，成為一名作家。

可由于缺乏資金，不得不回到家鄉(xiāng)，為了籌集出書用的資金。

然而這場返鄉(xiāng)尋求資金的旅程，卻并沒有他預想中那么容易。

剛一下車，就被人找上門來討債。

原來對方是為了追討父親欠下的債務。

錫南這才意識到——

自己多年求學在外，家庭早已不是曾經(jīng)的模樣。

錫南的父親伊德利，本來是村里的教書匠。

原本頗有名望而且家庭和睦，但如今卻因為賭博而欠下一屁股債，即使變賣所有家產(chǎn)，原本聲譽仍毀于一旦。

還有錫南的母親。

她不僅和丈夫關系日益冷淡，而且在日常瑣碎的重壓下，早已失去了對生活的熱情，每天就是窩在家里靠看電視劇來打發(fā)時間。

不齒父親行徑的錫南，為了一圓出版夢，只得靠自己四處籌錢。

可在這場籌資過程中，重返故鄉(xiāng)的他，卻感受到了前所未有的壓力和沖擊。

他先是找到了當?shù)氐淖h員。

議員一番敷衍之后，卻將他隨便推給了一位號稱「喜歡閱讀」的商人，實際上只是一位假裝想要附庸風雅的土大款。

對方信仰的利益至上的“讀書無用論”，更是深深刺激了錫南。

不得已，他又去找了當?shù)刂淖骷?，希望得到對方的提攜，可心高氣傲的他，又一次被潑了涼水。

錫南在找錢的過程，不斷遭遇理想與家鄉(xiāng)現(xiàn)實碰撞的失落。

無奈之下，他最終還是同意接受了父母的安排，參加教師考試，這是父母眼中最穩(wěn)定可靠的工作。

可更大的問題在于——

錫南發(fā)現(xiàn)自己似乎根本無法融入故鄉(xiāng)。

在經(jīng)濟蕭條的社會背景下，這里的人們大多都習慣了平淡的生活，年輕人們也無所事事，一切的生活追求。都是為了掙錢糊口。

過去，錫南曾輕蔑地稱老家人是“農(nóng)民”，但現(xiàn)在的他又無力脫離這樣的家庭環(huán)境和現(xiàn)實窘境，他自己也被視為“鄉(xiāng)巴佬”。

在鄉(xiāng)間的路上，他碰到了少年時期喜歡的女神。

跟小鎮(zhèn)上的大多數(shù)女性一樣，她很早就輟學打工，現(xiàn)在即將嫁人，父母為她包辦的婚姻對象并不是她談了很久的男友，而是一位出手闊綽但年紀很大的珠寶商人。

看著眼前的初戀。如今也已經(jīng)被現(xiàn)實所脅迫嫁為人婦，錫南發(fā)出了無奈的控訴：

我不喜歡這里心胸狹隘且偏執(zhí)的人，我不打算在這里腐爛。

他瞧不起這里古板迂腐且勢利保守的人們，但在現(xiàn)實的壓力又逼迫著他不得不低下自己高傲的頭顱。

就像他在自己所創(chuàng)作的小說《野梨樹》中所描寫的，生長在故鄉(xiāng)的那種野梨樹一樣——

畸形粗糙，與周圍的環(huán)境格格不入。

《野梨樹》是一部半自傳作品，故事很明顯帶有很多導演錫蘭本人的成長記憶。

就連主角的名字錫南（Sinan），都和導演的本名錫蘭（Ceylan）的發(fā)音很相似。

和導演之前的作品一樣，這部電影在唯美詩意的畫面之下，卻隱含著一種知識分子式的嚴肅思辨。

但影片又并非純粹文藝向的大悶片，反而是一部充滿擔憂與憤懣的批判現(xiàn)實主義作品。

影片借由一名知識分子青年在故鄉(xiāng)所遭遇的多元文化沖擊，娓娓道出導演錫蘭對生命的體悟，探討了人生的不同狀態(tài)，包括親情、愛情、事業(yè)、信仰，以及人生選擇等重要議題。

主角錫南這個角色很有代表性。

就像這個時代很多身處底層，渴望改變命運的年輕人們一樣。

他心懷理想，卻又自視甚高。

說白了，就是有些憤青又中二。

他批判家鄉(xiāng)的所有人，但卻無法說服他們?nèi)魏我蝗恕?/span>

諷刺的是，錫南不認同的這種想法與方式卻在故鄉(xiāng)自有其道，是村民們繼續(xù)安穩(wěn)生存下去的關鍵。

錫南這個看似普通的大學生，這時才意識到——

原來自己得要面對那么多無法回避的沖突，而且這個世界教人如此憎惡。

可他又無力改變這種自己曾經(jīng)憎惡的現(xiàn)實，最終被世俗所改變的還是我們自己。

盡管最后他如愿以償?shù)啬玫搅送顿Y出書。

但事實上，他仍在夢想的汪洋與現(xiàn)實的岸邊間徘徊著，繼續(xù)迷茫。

電影時長達三個小時，故事雖然簡單，卻充斥著大量密集且充滿現(xiàn)實意義的對話和長鏡頭。

主角每一次與人辯論，所談的內(nèi)容更是包羅了土耳其文化體制的方方面面，仿佛是嚴肅的文學書籍中才會有的對白。

不僅如此，力求完美的錫蘭，對《野梨樹》的每一個鏡頭，都下足功夫。

尤其是片尾男主角背對鏡頭、若有所思的畫面。

錫蘭導演竟花了一年時間，來拍攝，春、夏、秋、冬四季。

反復重拍，直到找出最適合電影結尾的氛圍，才肯罷休。

這固然造成了影片一定的觀影門檻，但透過導演冷靜克制的鏡頭，卻可以帶領觀眾了解土耳其這個熟悉又陌生的國度的社會百態(tài)。

而片中不斷重復散發(fā)將被無望現(xiàn)實妥協(xié)與擊垮的氛圍，更加令人感到無奈和惋惜。

正如著名電影媒體《好萊塢報道者》所盛贊的那樣：

觀看這部電影就像是陷入了一部極其龐大的長篇小說中，整個故事與哲學、宗教、政治和道德難題交織在了一起。

整部電影最動人的地方無疑是——

主角錫南和父親伊德利之間從對抗，誤解，再到和解的過程。

電影中有一處非常精彩的隱喻堪稱神來之筆，父親伊德利一直在挖一口不出水的井。

但從父到子，上一代代挖到這一代，他們的井卻是始終挖不到水源。

父親曾經(jīng)也是一名浪漫的知識分子青年，卻最終在生活的重壓下被迫沉淪，庸碌得過完了一生。

他唯一的期盼就是將自己的故鄉(xiāng)變成綠洲，所以常年挖井。

因為他堅信——

只要堅持，總有一天會挖到水。

兒子錫南這時才理解父親的良苦用心，諒解了父親，跳入了井中，幫父親挖井。

成人的世界里，從來沒有容易二字。

生活就像那口無水枯井一樣，與其在井邊抱怨現(xiàn)實，不如主動挖掘，堅持理想。

所以，無論如何，新的一年，請加油吧！