中國情景喜劇也叫：處境喜劇，是一種喜劇演出形式，最開始出現(xiàn)在廣播中，時至今日將大本營搬到了電視屏幕上。情景喜劇一般有固定的主演陣容，一條或多條故事線，圍繞著一個或多個固定場景進行。

中國的情景喜劇從《我愛我家》之后，開始了中國情景喜劇的一波又一波的浪潮。

《我愛我家》、《家有兒女》、《健康快車》、《炊事班的故事》、《《東北一家人》、《地下交通站》一部部具有里程碑意義的情景喜劇出現(xiàn)在觀眾的面前。這些叫好的情景喜劇讓觀眾體會到小成本電視劇也可以拍出無限的新意。

2006年突然有一部現(xiàn)象級別的情景喜劇橫空出世。那一到兩年間，只要一打開電視就看到了像新聞聯(lián)播一樣不是換臺就能逃避的情景喜劇——《武林外傳》

1、武林外傳

《武林外傳》是一部2006年的中國大陸章回體古裝情景喜劇，由尚敬導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，閆妮、沙溢、姚晨、喻恩泰、姜超、王莎莎等演員主演，2006年1月2日在中央電視臺電視劇頻道黃金檔首播，并陸續(xù)在中國大陸各地方電視臺重播。該劇在香港由無線電視臺首播，在臺灣由八大電視臺首播

《武林外傳》的故事圍繞著一個在虛擬的明代(約在年間)的關(guān)中地區(qū)小鎮(zhèn)'七俠鎮(zhèn)'中''里的女掌柜和她的幾個伙計展開。這群年輕人在同一屋檐下演繹了一幕幕經(jīng)典的搞笑場面，在歡笑與眼淚中陪伴觀眾們一起漸漸成長。

2、武林外傳的高明之處

《武林外傳》有很多的高明之處，比如：它顛覆了傳統(tǒng)武俠概念，對于很多社會現(xiàn)象用了戲仿的手段進行講述，又或者每個人物的個性都那么鮮明，又或者說故事是那么的引人入勝。大家都會被這樣的一個奇特的武俠且又接近于現(xiàn)實的武俠世界而感到親切與陌生。看過這部電視的人心目中都知道它的魅力在什么地方。

但是，武林外傳的高明其實也是脫胎于兩部古典名著，筆者可以這樣說：沒有這兩部古典小說就沒有《武林外傳》的存在，那么《武林外傳》究竟借鑒了或者脫胎于哪兩部小說，列為看官，請聽我為您細細道來：

3、三言二拍

'三言'，由馮夢龍，《喻世明言》，《警世通言》，《醒世恒言》三部小說集的總稱。'二拍'，由凌蒙初編著，《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》二部的總稱。 內(nèi)容 ：'三言'中通過對舊本的收錄和修改，再加上作者自創(chuàng)的故事，構(gòu)成章，每一章都通過一個故事告訴大家一個道理。'二拍'通過作者自創(chuàng)的故事，反映了市民生活觀、價值觀、思想意識，貫穿整個小說的思想原則是'奉勸世人行好事，到頭原是自周全'。

這部書題材廣泛，內(nèi)容復(fù)雜。有對封建官僚丑惡的譴責(zé)和對正直官吏德行的贊揚，有對友誼、愛情的歌頌和對背信棄義、負心行為的斥責(zé)。

4、武林外傳抄襲了這部小說的哪些部分？

獨立成篇有連貫的擬話本形式

三言二拍是短篇故事的合集，每個相對獨立，但是也有些是具有聯(lián)系的。我們在武林外傳的開頭都會看到這樣的標題：'第 一 回 郭女俠怒砸同福店 佟掌柜妙點迷路人 、第 二 回 掌柜的慰問裝病者 跑堂人收拾尋釁女 '這就是模仿中國的古典章回小說的章節(jié)標題的產(chǎn)物。這樣的標題其實有著非常重要的作用：讀者或者觀眾可以通過這樣的回目介紹迅速了解這段內(nèi)容的大概要旨，這些短小精悍的短句還起到了吸引讀者閱讀或者觀賞興趣的作用。這些對偶的對句，用了非常精煉的語言來描述故事的內(nèi)容，但是很多細節(jié)并沒有在這些對偶句中暴露出來，這樣的一個小小手段就可以讓讀者或者觀眾立馬激發(fā)觀賞的興致。

不管是三言還是二拍，還是《武林外傳》一個個相對獨立的故事其實更加引人入勝。筆者是個偏愛中短篇小說的閱讀愛好者，這些故事在這里就會呈現(xiàn)出一種短小精悍而惹人回味的感受。這些不長不短的故事可是非常適合今天的快餐式的閱讀模式的。短篇的結(jié)構(gòu)完全是可以讓有耐心或者沒耐心的觀眾都能看下去。相對獨立的結(jié)構(gòu)更會讓觀眾不管從哪一集或者那一段開始看都不會對理解故事或者人物有太大的影響的，因為他們是相對獨立的。我們不會因為一集丟了而看不懂劇情，而且我們可以挑選我們的喜歡的篇章開始看也不會傷害故事的相對完整性，這就是獨立成篇而又連貫的擬話本形式的優(yōu)勢。

名言人生哲理、卒章顯志

《武林外傳》幾乎每一句都會被編劇加入一個人生哲理性的勸說小段子，這是我們都顯而易見的。這個心靈雞湯或者是道理的宣講者通常是佟湘玉。寧財神作為本劇的編劇，他將人生中的那些正能量的哲理、道理雜糅在其中，讓我們一笑之后反而有一種深刻的回味與反思。我們看這些道理并不會覺得枯燥和乏味，因為他說的確實有道理而且在大笑與放松的過程后

突然給你進行一種道德教化式的說教，你也會樂于接受。《武林外傳》就是高明在把這些人人知道的雞湯給升華而具象了。

至于三言，大家通過我的介紹都知道他的全稱是什么了。書名已經(jīng)非常明確的告訴我們了這些文章就是用來'救世'和'勸解'的。我們看到《賣油郎》的故事，他告訴我們做人要重情重義，要有人格平等的觀念。看了《杜十娘怒沉百寶箱》，我們知道馮夢龍在勸解天下女子要自立不能依附在衣冠禽獸的男人身邊，他告誡世界上癡情女子，男人多是負心寡義的人。這樣的文章在娛樂的同時也告訴了讀者一些人生的道理與告誡。寧財神很好的將這樣的風(fēng)格'抄襲'下來，而且結(jié)合時代的發(fā)展和時代的精神寫了二十一世紀的'三言'！

商人階級與市井百態(tài)的展示

明朝是資本主義萌芽的開始，那么在其中商人角色在那個時代的文學(xué)作品中占有重要的地位。在明朝以前，人們的傳統(tǒng)思維還是認為商人是那種唯利是圖而陰險狡詐的人。他們對于知識和修養(yǎng)的完全隔絕的。就像我們今天看'土大款'的眼光是一樣的。但是從三言二拍開始人們開始正視商人階級這個群體，就像《轉(zhuǎn)運漢》這篇文章都是在說明這些小人物、小商人的善良與智慧而獲得了財富的故事。而且這些作品也描寫了市井的百態(tài)：商人、妓女、小販、官人完全是明代的風(fēng)俗圖景。

《武林外傳》雖然劇名是跟武林有關(guān)系的。但是，其中佟湘玉是客棧老板、錢掌柜、賽貂蟬、金湘玉這樣都是活靈活現(xiàn)的商人形象。這些商人雖然有些小小的性格瑕疵但是本質(zhì)都是善良和美好的。還要膽小怕事的邢育森、燕小六是小捕快，郭芙蓉是飯店雜役，呂秀才是賬房；白展堂是跑堂的；還有乞丐小米。這些都是生活在社會底層的人物，這些人從側(cè)面就是反映了明朝商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展。也為我描繪了一幅市井群像。

人物與情節(jié)的直接使用

《武林外傳》中大家應(yīng)該還記得有一個叫扈十娘的揚州名妓，她有一個百寶箱。這個人物和設(shè)定就是直接來自于三言二拍中的《杜十娘怒沉百寶箱》。而其中的情節(jié)也是一樣，說的就是扈十娘最后將自己的百寶箱扔到了水里，而書中的杜十娘也是將自己的百寶箱扔到了水中。另外，《武林外傳》中設(shè)置了很多偶然和巧合這些看似不尋常的情節(jié)，其實也是學(xué)習(xí)了三言二拍。這兩部作品都是善于使用巧合而意想不到的轉(zhuǎn)折來產(chǎn)生了強烈的戲劇張力。三言二拍本身就是另外一種形式的戲劇。編劇寧財神也將其中的很多戲劇張力的情節(jié)進行了借鑒和化用。

幽默與風(fēng)趣的總體特征

三言二拍在那個時代應(yīng)該也算是'網(wǎng)紅'級別的作品了，其中，三言二拍就用了那種'三姑六婆'式的幽默詼諧的語言講了很多故事。不僅語言幽默，故事也非常幽默動人，就好比《賣油郎》中，秦鐘去妓院竟然就白白的干坐了一夜這樣的幽默的情節(jié)與場景，在《武林外傳》中我們也時常能夠看到。三言二拍是明代的幽默故事大全，《武林外傳》則是當今的幽默故事大全。幽默的語言、故事、人物、情節(jié)則是兩類作品共有的特征。而寧財神也充分學(xué)習(xí)了這樣一種幽默精神。