春情只到梨花薄，片片催零落；納蘭性德最凄美的一首詞，句句催人淚下。

我們都知道納蘭性德是一個(gè)深情之人，他的筆下總是充滿了濃郁的憂傷，而這憂傷又大多因亡妻而生。本是人間最幸福的一對(duì)鴛鴦，奈何造化弄人，短暫的美好最終化成了陰陽兩隔的悲劇。但是這份情，這份愛卻從來沒有中斷過，它在納蘭的生命中一直延續(xù)，在納蘭的詞作中靜靜流淌。

今天這里詩巷便帶來了一首納蘭最為凄美的詞作《虞美人·春情只到梨花薄》，這首詞是納蘭寫給已故妻子的心聲，可謂道盡了相思，句句催人淚下。

虞美人·春情只到梨花薄

納蘭性德

春情只到梨花薄，片片催零落。夕陽何事近黃昏，不道人間猶有未招魂。

銀箋別夢(mèng)當(dāng)時(shí)句，密綰同心苣。為伊判作夢(mèng)中人，長向畫圖清夜喚真真。

詞的上闕一開始便寫到了梨花?！按呵橹坏嚼婊ū?，片片催零落”一句以景融情，借梨花的命運(yùn)來感嘆自己與妻子相處時(shí)光的短暫，以梨花指代念念不忘的愛人，花易凋零人易逝，二者的悲慘命運(yùn)何其相似。作者把無比憂傷之情借如此唯美之景抒發(fā)出來，更加體現(xiàn)了委婉語言的深沉之力。

后面一句“夕陽何事近黃昏”，引用了句李商隱“夕陽無限好，只是近黃昏”的名句，化用自然得體不見痕跡。意思是說美麗的夕陽為什么偏偏出現(xiàn)在黃昏呢？詞人這里運(yùn)用了一個(gè)看似很無理的疑問句。夕陽本就是傍晚出現(xiàn)為何還要這樣問呢，原來“不道人間猶有未招魂”，這就是對(duì)前句最好的回答，因?yàn)樵~人還未來得及為妻子招魂，它就要無情地落下了，所以才會(huì)刻意去問。

下闕主要是作者對(duì)追憶之懷的表達(dá)。第一句是說當(dāng)時(shí)素白信紙上那行行充滿柔情蜜意的字句，都會(huì)常常清晰地出現(xiàn)在詞人的夢(mèng)里，也時(shí)時(shí)會(huì)呈現(xiàn)在他的眼前，那時(shí)候的他們同心相結(jié)，顯得多么恩愛?！巴能摹本褪峭慕Y(jié)，古時(shí)候用來表達(dá)愛情之物，詞人這里也是借物寄托深情，對(duì)妻子的思念溢于言表，悄無聲息地感動(dòng)著讀者。

最后兩句則是作者的一個(gè)想象，從之前內(nèi)容的實(shí)寫便落到了此處的虛寫，借夢(mèng)境來表達(dá)對(duì)妻子的相思之情。“長向畫圖喚真真”一句中引用了一個(gè)愛情典故，不得不說這納蘭是個(gè)喜歡用典的文人。這個(gè)典故是關(guān)于唐朝進(jìn)士趙顏的。傳說趙顏有一次在一個(gè)畫師那里看到了一張美女圖，圖中女子淺笑盈盈，身姿婀娜，眉如遠(yuǎn)戴眸如秋水，趙顏被這女子驚天的容貌所迷醉，便向畫師打聽此女子。

畫師則告訴他只要每天對(duì)畫呼喚女子為真真，須一百個(gè)白天黑夜，女子便會(huì)復(fù)活。趙顏回去照做后果然得到女子為妻。可惜的是后來他聽信讒言猜疑妻子便讓她喝了符水，真真因他的做法而寒心，于是含淚攜帶孩子又走進(jìn)了畫中。從此任趙顏千呼萬喚，可她終究沒有再答應(yīng)，而趙顏則后悔莫及，每日只與孤獨(dú)為伴。

納蘭借此典故的用意不外乎渴望夢(mèng)境成真，能夠如故事中一樣，可以將妻子喚醒與他重聚。但有人認(rèn)為此處是納蘭對(duì)妻子的懺悔，或許他有辜負(fù)過妻子，希望得到她的原諒，所以才會(huì)引用這個(gè)典故。但是幻想也好懺悔也罷，最終還是體現(xiàn)了作者的一片癡情，道盡了他對(duì)妻子不盡的相思，句句都浸滿了淚水。

納蘭性德這首最為凄美的詞，可謂字字皆是情深吐露。這種內(nèi)心深處郁結(jié)的憂傷，讓人品后不由愁從中來，催人淚下的藝術(shù)感染力已成為它最珍貴的魅力所在。但愿世間的真情可以少一分憂傷多些甜蜜，若能得一人心，且白首不分離。