衛(wèi)夫人書(shū)法《筆陣圖》欣賞

《筆陣圖》，（晉）衛(wèi)夫人（鑠）撰；（晉）王羲之正書(shū)；（清）劉行受刻。東晉永和12年（356）4月12日書(shū)。21×32cm?，F(xiàn)藏陜西。

夫三端之妙，莫先乎用筆；六藝之奧，莫重乎銀鉤。昔秦丞相斯見(jiàn)周穆王書(shū)，七日興嘆，患其無(wú)骨；蔡尚書(shū)邕入鴻都觀碣，十旬不返，嗟其出群。故知達(dá)其源者少，闇于理者多。近代以來(lái)，殊不師古，而緣情棄道，才記姓名，或?qū)W不該贍，聞見(jiàn)又寡，致使成功不就，虛費(fèi)精神。自非通靈感物，不可與談斯道矣！今刪李斯《筆妙》，更加潤(rùn)色，總七條，并作其形容，列事如左，貽諸子孫，永為模范，庶將來(lái)君子，時(shí)復(fù)覽焉。

筆要取崇山絕仞中兔毫，八九月收之，其筆頭長(zhǎng)一寸，管長(zhǎng)五寸，鋒齊腰強(qiáng)者。其硯取煎涸新石，潤(rùn)澀相兼，浮律耀墨者。其墨取廬山之松煙，代郡之鹿角膠，十年以上，強(qiáng)如石者為之。紙取東陽(yáng)魚(yú)卵，虛柔滑凈者。凡學(xué)書(shū)字，先學(xué)執(zhí)筆，若真書(shū)，去筆頭二寸一分，若行草書(shū)，去筆頭三寸一分，執(zhí)之。下筆點(diǎn)畫(huà)波撇屈曲，皆須盡一身之力而送之。初學(xué)先大書(shū)，不得從小。善鑒者不寫(xiě)，善寫(xiě)者不鑒。善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之“筋書(shū)”，多肉微骨者謂之“墨豬”；多力豐筋者圣，無(wú)力無(wú)筋者病。一一從其消息而用之。

一“橫”如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形。

、“點(diǎn)” 如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也。

丿 “撇”如陸斷犀象。

乙 “折”如百鈞弩發(fā)。

∣ “豎”如萬(wàn)歲枯藤。

? “捺”如崩浪雷奔。

勹 “橫折鉤”如勁弩筋節(jié)。

右七條筆陣出入斬斫圖。執(zhí)筆有七種。有心急而執(zhí)筆緩者，有心緩而執(zhí)筆急者。若執(zhí)筆近而不能緊者，心手不齊，意后筆前者?。蝗魣?zhí)筆遠(yuǎn)而急，意前筆后者勝。又有六種用筆：結(jié)構(gòu)圓奮如篆法，飄風(fēng)灑落如章草，兇險(xiǎn)可畏如八分，窈窕出入如飛白，耿介特立如鶴頭，郁拔縱橫如古隸。然心存委曲，每為一字，各象其形，斯造妙矣。

永和四年，上虞制記。

（1）第一種譯文：

在文士的筆端，武士的劍端，辯士的舌端，最妙的是文士的筆端。在禮、樂(lè)、射、御、書(shū)、數(shù)這六藝中，最?yuàn)W妙無(wú)窮的當(dāng)是書(shū)。往昔秦丞相李斯見(jiàn)到周穆王書(shū)法，嘆惜七天，為他的書(shū)法缺少骨力而擔(dān)憂；蔡邕到鴻都觀看碑碣，百日不回，贊嘆碑碣超群出眾。所以通達(dá)書(shū)法源流的人少，不明書(shū)法道理的人多。近世尤其不重視師法古人，一憑興致去寫(xiě)，違背書(shū)道，僅能記姓名，而常識(shí)并不淵博豐贍，聞見(jiàn)又少，所以沒(méi)有成就，空費(fèi)精神。然不是對(duì)書(shū)法有所感悟的人，是不可與他談書(shū)道的！現(xiàn)將李斯的《筆妙》刪改潤(rùn)色，歸為七條，作出形象比喻列于左（下），留給子孫，永為楷模，并希望將來(lái)的君子，能時(shí)時(shí)揣摩。 

筆要取高山絕壁中的兔毫，八九月間收取。筆頭長(zhǎng)一寸，筆管長(zhǎng)五寸，鋒毫要齊整，鋒腰要強(qiáng)健。硯要取淺黑干涸的新石，潤(rùn)澀兼碩，能浮耀墨汁光澤的。墨要取廬山的松煙，代郡的鹿角膠，鹿角膠要放置十年以上，堅(jiān)硬如石才可用。紙要取東陽(yáng)魚(yú)子箋，因其柔軟滑凈。凡是學(xué)寫(xiě)字，要先學(xué)執(zhí)筆，如果寫(xiě)真書(shū)，離筆頭二寸一分處執(zhí)之，若行草書(shū)，離筆頭三寸一分處執(zhí)之。點(diǎn)畫(huà)波折應(yīng)為全身的力量行筆。初學(xué)應(yīng)先寫(xiě)大字，不得從小。善于鑒賞的不善寫(xiě)，善寫(xiě)的不善鑒賞識(shí)別。善于用力的人字多骨瘦硬，不善筆力的人寫(xiě)出來(lái)的字多肉肥軟。骨多肉少的稱(chēng)為筋書(shū)，肉多骨少的稱(chēng)為墨豬；多力豐筋的是優(yōu)秀的，無(wú)力無(wú)筋的是有毛病的。要一一從這中間的奧妙處來(lái)運(yùn)用它。

    橫畫(huà)，如同千里陣云，隱隱于天空，看似無(wú)形，實(shí)則有形。 

    點(diǎn)畫(huà)，像高山墜石，磕然有聲，如山裂石崩之響。 

    撇畫(huà)：如利劍斬?cái)嘞＝桥c象牙一樣有力。 

    戈畫(huà)，如百鈞之力發(fā)弩，強(qiáng)勁有力。 

    豎畫(huà)，像萬(wàn)年枯藤一樣蒼勁雄強(qiáng)。 

    背拋鉤，如崩浪奔雷，氣勢(shì)非凡。 

    橫折鉤，像強(qiáng)勁的弩，堅(jiān)挺的竹。 

    這是七條筆陣出入斬斫圖。執(zhí)筆有七種情形，有心急而執(zhí)筆松緩的，有心情寬松而執(zhí)筆很緊的。如果執(zhí)筆離筆頭近而又松的，就會(huì)心手不諧調(diào)，意在筆后肯定要失敗；如果執(zhí)筆高而緊，意在筆前就能成功。

    又有六種用筆法：結(jié)構(gòu)圓備的，如篆法；飄飏灑落的，如章草；兇險(xiǎn)可怕的，如八分書(shū)；嫻靜美好的，如飛白書(shū)；高聳挺立的，如鶴頭書(shū)；縱橫郁拔的，如古隸。然要用心思考詳盡，每作一字，各象其形，這樣才能達(dá)到妙境，窮盡書(shū)理呀。永和四年，上虞人衛(wèi)鑠撰述。

（2）第二種譯文：

古代三端的妙用，沒(méi)有先于用筆的；而六藝的奧妙，沒(méi)有重于書(shū)法的。昔日秦丞相李斯見(jiàn)到周穆王的書(shū)法，感嘆了七天之久，不滿意他的書(shū)法缺乏筆力。蔡邕到鴻都觀看碑碣，一百天了還不忍返回，不停的稱(chēng)贊那些超群出眾的碑碣，所以知道通達(dá)書(shū)之源流的少，不懂得書(shū)法道理的多。近代以來(lái)竟而不師法古人，只憑興趣背離書(shū)道，只記得姓名，有的學(xué)識(shí)并不淵博豐贍，見(jiàn)識(shí)又少，致使沒(méi)有成就，空費(fèi)了精神。于是，不是通于神靈，能感化他人的人，便不足以與其談?wù)摯说馈，F(xiàn)今刪改李斯的《筆妙》，再加以修飾的文字使其完整，總括起來(lái)有七條，并且予以說(shuō)明，把對(duì)其所作的形容列在左邊，遺留于子孫，永為楷模，希望將來(lái)的學(xué)書(shū)者，能有時(shí)間看看。

筆毫要取那高山絕壁中的兔毛，八九月間獵取，筆頭要一寸，管長(zhǎng)要五寸，鋒毫要齊整，鋒腰要有強(qiáng)度。硯臺(tái)要選用淺黑干涸的新石，潤(rùn)滑與滯澀兼顧，能浮耀墨汁的光澤。至于墨要取廬山的松煙、代郡的鹿角膠，要十年以上，強(qiáng)硬如石的作為制造的原料。紙則要取東陽(yáng)魚(yú)卵紙，柔軟滑凈的。大凡學(xué)寫(xiě)字，先要學(xué)執(zhí)筆之法，如果作真書(shū)，要執(zhí)去筆頭二寸一分處；如果是行草，要執(zhí)去筆頭三寸一分處。下筆點(diǎn)畫(huà)波撇曲折，都要盡一身之力行筆。初學(xué)書(shū)者先學(xué)大字，不得從小字開(kāi)始。善于鑒賞的不善于寫(xiě)，善于寫(xiě)的不善于鑒賞。善用筆力者多骨，不善筆力者多肉。多骨少肉者叫它“筋書(shū)”，多肉少骨的叫它“墨豬”，多力豐筋的是可取之法，無(wú)力無(wú)筋的為錯(cuò)誤之法。要一一從其間吸取奧妙、體會(huì)真諦，并且合理地運(yùn)用它。

一 橫畫(huà)：要像千里陣云，隱隱然其實(shí)有高低不同的形狀。

丶 側(cè)點(diǎn)：要像高峰墜石，磕磕然實(shí)際在崩塌。

丿 撇掠：鋒鍔能在陸地截?cái)嘞窍笱馈?/p>

┐ 戈筆：要像百鈞重的弓張箭發(fā)。

丨 努筆：要像萬(wàn)歲枯藤一樣多節(jié)而瘦勁。

ㄟ 背拋法：要像蹦浪雷奔一樣徐遲有力。

 鈞弩勢(shì)：要有如強(qiáng)弩筋骨一樣遒勁。

右邊是七條筆陣出入斬斫圖。執(zhí)筆有七種情形。

有時(shí)候心情緊急而執(zhí)筆卻不緊，有時(shí)心情寬松執(zhí)筆卻很緊。如果執(zhí)筆離筆頭近而又不緊，意在筆先就會(huì)成功。于是又有六種用筆之法：

結(jié)構(gòu)字體、布置形勢(shì)完備的如篆法；

筆勢(shì)飄逸灑脫而又自由奔放的有如章草；

波撇兇險(xiǎn)可畏如八分書(shū)；

那筆法出入嫻靜優(yōu)雅的好比作飛白書(shū)；

筆畫(huà)高聳挺立如鶴頭書(shū)；

縱橫沉凝遒勁的如古隸。

然而還要用心思考，考慮詳盡，再作一字，各象其形，這樣才有可能臻于妙境，書(shū)道也只有在這時(shí)才算窮盡。歲在永和四年，上虞 制圖并撰文。

三、《筆陣圖》注釋?zhuān)?/strong>

1、三端：在古代文化中指文士的筆端、武士的鋒端、辯士的舌端。

銀鉤：本指書(shū)法中的“鉤”這種基本筆畫(huà)，因優(yōu)美的筆畫(huà)能表達(dá)出婉媚有力，故謂之“銀鉤”。在本文中指代書(shū)法藝術(shù)本身，即古代“六藝”中之“書(shū)”也。

2、周穆王：西周?chē)?guó)王，昭王之子，姓姬名滿。

3、鴻都：東漢時(shí)的皇家藏書(shū)之所。
碣：石碑圓頂者謂之碣，此特指碑碣文字。
十旬：指一百天。

4、達(dá)：通達(dá)。
達(dá)其源：通達(dá)文字產(chǎn)生發(fā)展的源流。
暗于理：不懂書(shū)法的道理。

5、殊：此作副詞，有竟然之意。
師古：即師法于古人。
緣情：抒發(fā)感情，此理解為憑興趣。
棄道：背棄書(shū)道。
該贍：淵博豐贍，此“該”通于“賅”。

6、通靈感物：指通于神靈，并且能感化他物。

7、更加潤(rùn)色：再加以修飾文字以使其具有光彩。
總：概括、歸納或謂總結(jié)。
列事：指陳述事情。
貽：遺留。
庶：希望、但愿。

8、崇山絕仞：指高山最高的地方。
鋒齊：鋒毫要齊。
腰強(qiáng)：“腰”指筆毫的中部，此即謂筆毫中部要有強(qiáng) 度、有彈力。

9、煎涸：通翦涸，指淺黑干涸。
潤(rùn)澀：此為一對(duì)反義詞，即指潤(rùn)滑和不潤(rùn)滑。
浮津耀墨：浮耀墨汁的光澤。

10、鹿角膠：由鹿角熬制成的膠。

11、東陽(yáng)魚(yú)卵：一種產(chǎn)于東陽(yáng)的魚(yú)卵紙，東陽(yáng)在今天安徽省天長(zhǎng)縣。

12、真書(shū)：魏晉之后對(duì)正體的一種稱(chēng)呼，也稱(chēng)作楷書(shū)。

行草書(shū)：又稱(chēng)草行，一種比較流動(dòng)而近于草書(shū)的書(shū)體。

13、點(diǎn)畫(huà)：文字點(diǎn)與橫豎筆畫(huà)的總稱(chēng)。
波撇：指磔和掠，即捺和撇。
屈曲：彎曲、曲折。

14、大書(shū)：寫(xiě)大的字。
從?。褐笇?xiě)小字。

15、鑒：鑒別、鑒賞。

16、筋書(shū)：瘦勁有力的書(shū)
墨豬：筆畫(huà)肥而無(wú)力的書(shū)。
圣：超凡、卓越。

17、消息：奧妙、真諦。

18、筆陣：將書(shū)法比喻為作戰(zhàn)行陣。
執(zhí)筆急：指執(zhí)筆松。

19、執(zhí)筆近：指執(zhí)筆處離筆毫近。執(zhí)筆近不能很好的運(yùn)腕行筆，執(zhí)筆不緊，運(yùn)筆則無(wú)力。

20、結(jié)構(gòu)圓備：指字的點(diǎn)畫(huà)安排和形勢(shì)布置完備。
篆法：此為大小篆的總稱(chēng)。

21、飄揚(yáng)灑落：指章草自由奔放灑脫的筆勢(shì)。

22、八分：東漢后期的準(zhǔn)隸書(shū)書(shū)體，傳自王次仲始，盡其筆勢(shì)，舒展波撇，其勢(shì)兇險(xiǎn)可畏。

23、飛白：相傳為蔡邕所創(chuàng)之體，此之“竊窕出入”喻其筆勢(shì)在那絲絲露白處的入與出，顯得嫻靜優(yōu)美。

24、耿介：指高聳突兀貌。

25、古隸：指西漢至東漢前期通行的隸書(shū)，尚帶有篆書(shū)意味，無(wú)明顯的波挑，無(wú)篆書(shū)的圓潤(rùn)之態(tài)，其筆畫(huà)尤
顯縱橫，粗壯樸拙而厚實(shí)。

26、心存委曲：謂作書(shū)前思考要透徹詳細(xì)。

27、永和四年，上虞 制記：此二句為作者寫(xiě)作之
行款，永和即東晉穆帝之年號(hào)，上虞在今天浙江上虞縣之西。