【類別】布面油畫

【規(guī)格】170.2×188cm

【年代】1514年

【作者】喬凡尼·貝利尼 主筆

【收藏】美國，華盛頓，國家美術(shù)館

如果說提香有對(duì)后來的魯本斯和普桑的影響巨大，那么一定會(huì)有人問，又有誰能夠影響提香在先。以至于影響之下的提香可以描繪出炫人的“提香的金色”，還能有誰，自然是提香的老師，更確切地說應(yīng)該稱之為提香的師傅，一位先提香代表威尼斯畫派的大師傅，喬凡尼·貝利尼，正是這位貝利尼和其父其兄三人一起奠定了威尼斯畫派。

那個(gè)時(shí)代時(shí)興學(xué)徒制，學(xué)繪畫類似于金銀匠之類的手藝活，需要耳濡目染，在生活中體會(huì)試驗(yàn)成長(zhǎng)，邊學(xué)習(xí)技藝邊做工。昨天提到藏于英國的一幅提香的《維納斯和阿多尼斯》，就被疑似非提香親自繪制，只是他的工作室的學(xué)徒所為。當(dāng)然，提香一定會(huì)提筆上色，還會(huì)署上名字。無論什么年代，商品總得要講究市場(chǎng)的規(guī)矩。

至于這種學(xué)徒的生活如何，六月建議觀者可以去翻一下大仲馬的一部小說《阿斯加尼奧》，文中記敘了由一位叫做阿斯加尼奧的學(xué)徒，借由他的眼睛和心理，來經(jīng)歷和體會(huì)他的師傅，以及看清自己生活理想的故事。這位阿斯加尼奧的師傅正是在文藝復(fù)興時(shí)期極富盛名的雕刻家和金銀匠邦弗尼托·賽里尼。六月個(gè)人以為，其中的一些描寫或許正是提香，還有喬爾喬內(nèi)，甚至還有阿爾布雷特·丟勒與貝利尼大師的生活交織和愛恨情愁。別想多了，此處的愛恨情愁只是代表一種復(fù)雜的關(guān)系，也可以結(jié)合吳天明導(dǎo)演的《百鳥朝鳳》這部電影，來理解并感通這份傳承責(zé)任和學(xué)藝艱辛的五味生活。

說這些就是想隆重推出提香的師傅喬凡尼·貝利尼，高徒有名師嘛。其實(shí)之前有說到貝利尼師傅的作品，在去年還是前年的復(fù)活節(jié)提到他的經(jīng)典之作《基督復(fù)活》。今天我們就來看看他的另一幅偉大的經(jīng)典之作，《諸神的盛宴》（The Feast of the Gods），在他生前的最后兩年完成，后來又經(jīng)提香進(jìn)行局部重新繪制，成為存世少有的師徒合作之品。

之所以說其偉大，并不是六月喜歡扣帽子說大話，而是美國人給出的結(jié)論，很恭敬地稱這幅《諸神的盛宴》，為兩位威尼斯藝術(shù)之父在美國最偉大的文藝復(fù)興時(shí)期繪畫之一。或許正因?yàn)橐徊ㄈ郯?，不?duì)，應(yīng)該說是精益求精才對(duì)。這幅畫是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的阿方索·阿斯特公爵要裝飾他的城堡，特意向富有盛名的貝利尼定制的，當(dāng)然除了用貝利尼的作品裝扮他的城堡，他還用了提香，包括他自己首席藝術(shù)家多索·多西的作品?！吨T神的盛宴》還成了貝利尼最后的作品，并且在在他過世后，最先由為公爵服務(wù)了有30年之久的多索·多西進(jìn)行了改造，多西主要對(duì)畫中左側(cè)的景觀進(jìn)行了初步改繪，并在右上方的樹上添加了錦雞和鮮綠色的樹葉。

或許是改后，還不能令公爵滿意，于是，就有了身為貝利尼學(xué)生的提香來進(jìn)行第二次的改繪，提香大膽地施以戲劇性的創(chuàng)造，重繪了之前多西描繪的景觀，成為現(xiàn)在觀者可以看到的山區(qū)背景，只是完好地留下多西精心繪制的錦雞。同樣對(duì)于自己師傅貝利尼對(duì)諸神的刻畫描繪予以保留。他只是融景于情之中，搞事情看來還是提香要高明，似乎經(jīng)他修飾過后的畫面，更能體現(xiàn)奧維德創(chuàng)作詩歌中的氛圍和情景。六月試想，要是提香生前那會(huì)兒就有了電影，估計(jì)他導(dǎo)的電影應(yīng)該會(huì)引領(lǐng)票房新風(fēng)尚吧。故事固然重要，選怎樣的場(chǎng)景和外景更能體現(xiàn)主題和精神，或許更顯出學(xué)識(shí)的高深。

結(jié)合了提香繪出的山林場(chǎng)景，再看貝利尼刻畫的奧林匹斯山諸神，陶醉在樹木繁茂的戶外環(huán)境中，荒誕宴樂的情形更為傳神，甚至身后山坡還有隨意丟棄的酒具閃著光亮，同時(shí)，又將諸神的光明或陰暗，忠貞或曖昧都暴露無疑。畫中描繪的是奧維德詩歌中的一幕，正當(dāng)右側(cè)掌握生殖的普里阿普斯，想趁著象征貞潔的洛蒂斯熟睡之際，掀起她的裙子時(shí)。卻由于森林之子塞立納斯帶來的驢子，發(fā)出的叫聲使他的企圖敗興不得，引發(fā)在座諸神的嘲弄。畫中較為調(diào)皮的是分酒的巴克斯戴著頭冠，此時(shí)還像個(gè)孩子，給人以隨性感性的模樣，只是到了魯本斯畫筆下的巴克斯，則成了臃腫不堪的油膩大叔了。另外，耐人尋味的是貝利尼將具有中國色彩的青花瓷呈現(xiàn)在畫中，莫非有想說中國的瓷器技術(shù)是從天上傳下來的，還是想表明中西審美無差異。

【作者簡(jiǎn)介】

喬凡尼·貝利尼（Giovanni Bellini,1430-1516）意大利畫家，出生于威尼斯。他的父親是一名畫家，與兄弟一起成長(zhǎng)在繪畫藝術(shù)的環(huán)境中。在他的早期畫作中，使用蛋彩畫法，將樸素、死板風(fēng)格的宗教感情和溫和的人性做深度的結(jié)合。在他繪畫生涯的初期，家庭成員尤其是姐夫給了他很深地影響，并且從他那里學(xué)到了如雕刻般的畫像風(fēng)格、對(duì)輪廓線條的感覺與掌握，以及眾多有靈感的創(chuàng)作。