謳

陽

句字不拘可以增損，一調(diào)數(shù)格，是曲的一個特點。如尚仲賢《王魁負(fù)桂英》中有“殿階前空立著正直牌”，“前”和“著”是襯字；關(guān)漢卿《一枝花套·不伏老》“我卻是蒸不爛煮不熟槌不扁炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”，“響”字前的部分都是襯字。

所謂襯字，即曲牌所規(guī)定格式字?jǐn)?shù)之外另加的字，一般加在句首和句中，使詩句更加口語化，意思更加明了。曲用襯字比較多，故用襯字也被稱作襯字法，是曲與詞、詩的主要區(qū)別之一。襯字使曲文在遵守格律的前提下，具有更大的靈活性，行文造句更為自由，不會受到格律的束縛。一些曲譜上曲的正文旁邊，有一些小字，即為襯字。襯字很雜，即便相同曲調(diào)，字多少也不一。

襯字不可用于句末（雖偶有例外），尤不可用作韻腳。但有一種語法上的襯字，沒有什么意義，按曲譜可以用在句尾。如《叨叨令》中的“也么哥”。關(guān)漢卿《竇娥冤》第三折：“（枉將他）氣殺（也么哥），（枉將他）氣殺（也么哥）!（告哥哥）臨危好與人行方便?！薄巴鲗⑺薄案娓绺纭倍际且r字，“也么哥”相當(dāng)現(xiàn)代漢語里的“咿呀嗨”，也是襯字。

襯字都是不甚要緊的字，一般不占用樂曲的節(jié)拍、音調(diào)，往往是唱的時候快速而有節(jié)奏地一氣帶過。在句首的，可用實詞（如名詞、動詞等），也可用虛詞(如連詞、助詞、代詞、副詞等)；在句中的，以虛字常見，例如“將、把、又、了、也、著、般、不”等，但不排除用實字。

襯字不拘平仄，不限多少。一句之中，三四、六七字為多見，也有一二十字的。還有的襯字多于正文，甚至成一個句子。一般情況是，小令襯字少，套曲襯字多；散曲襯字少，雜劇襯字多。寫作散曲欲加襯字，要注意按照句讀、句法行文，做到不害文理。

算曲的正文字?jǐn)?shù)多少，要把襯字除去。曲文是不包括襯字在內(nèi)的。這又涉及到一調(diào)數(shù)格問題。曲譜之所以不注明曲調(diào)的字?jǐn)?shù)，是因為曲有襯字，允許襯字字?jǐn)?shù)的增減，甚至可以增減句子。因此，在曲譜上可見第一格、第二格、第三格的說法，有的甚至十幾格，相當(dāng)于詞的同調(diào)異體。但是曲按樂譜配詞，必會受到樂譜的限制。

因此曲的句數(shù)和字?jǐn)?shù)，大體應(yīng)有定格，并非沒有規(guī)律，否則就分不出曲字和襯字了。但這樣的定格，是后人根據(jù)元代作品情況將典型的作品作為標(biāo)準(zhǔn)而定的，所以存在一定的局限性。

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