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請(qǐng)?jiān)赪IFI下欣賞：

齊白石(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫(huà)家，書(shū)法家，篆刻家。原名齊璜，純芝，字渭青、號(hào)白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。

十二歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼習(xí)畫(huà)。亦習(xí)詩(shī)文，書(shū)法、篆刻，初為畫(huà)工，為鄉(xiāng)里人畫(huà)衣冠像。六十歲后定居北京，以賣(mài)畫(huà)、刻印為職業(yè)。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創(chuàng)新，不斷變化，創(chuàng)造了獨(dú)特不群的風(fēng)貌。

所畫(huà)作品，都洋溢著對(duì)生活的熱愛(ài)。其篆刻樸茂有力，書(shū)法剛勁沉著，詩(shī)文、畫(huà)論也有獨(dú)到之處。任中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主席團(tuán)委員，美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。

白石翁畫(huà)蝦，乃河蝦與對(duì)蝦二者愜意的“合象”。

——李苦禪

蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體，蝦在水中浮游的動(dòng)勢(shì)。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動(dòng)”三個(gè)要素完滿(mǎn)的表現(xiàn)出來(lái)，這樣豐富的內(nèi)容，齊白石先生用的是及簡(jiǎn)練的筆墨，不能多一筆，也不能少一筆，一筆一筆可以數(shù)得出來(lái)。

——葉淺予 

齊白石畫(huà)蝦

齊白石思維論：

欣賞齊白石的畫(huà)蝦、山川、草木、雞鴨魚(yú)蟲(chóng)，會(huì)當(dāng)作是有生命、有情感的人來(lái)畫(huà)的。作品《齊白石日相呼》中的兩只小雞就是兩個(gè)今日吵架明日和好的孩子。作品《自稱(chēng)》中的鼠兒就是生活中喜歡稱(chēng)體重的小孩！把青蛙的一只腿用草拴住，看它怎樣地呼叫掙扎，本身就是齊白石早年的惡作劇。齊白石作畫(huà)思維方式和做詩(shī)的思維是一致的，和齊白石在詩(shī)歌中把春雨梨花視作垂淚送別人，和“梨花若是多情種，應(yīng)憶相隨種樹(shù)？”的詩(shī)句，是一樣的構(gòu)思方法。它不僅是擬人的，而且是傾注著情感的擬人化方式，也是齊白石的精神寄托。特別是在那些小雞、青蛙、蝌蚪、麻雀、老鼠之類(lèi)的小動(dòng)物身上，最見(jiàn)齊白石的一片童心，最見(jiàn)齊白石對(duì)兒童生活的懷戀，最見(jiàn)齊白石的天真、可愛(ài)。在這類(lèi)作品里，可看齊白石從根子里所保持的民間藝術(shù)風(fēng)味不僅是擬人化，而且充滿(mǎn)了藝術(shù)幽默。齊白石悟出了此中奧妙。

齊白石畫(huà)《發(fā)財(cái)圖》，選定以算盤(pán)為形象契機(jī)時(shí)，那種在“仁具”中包含的“欲人錢(qián)財(cái)而不施危險(xiǎn)”的禍心，較之財(cái)神爺、衣帽、刀槍之類(lèi)，是含蓄的、意味更加深長(zhǎng)的。齊白石有感于官場(chǎng)的腐敗，以不倒翁作為象征性的形象，通過(guò)諧音、諧趣生發(fā)出來(lái)的諷刺意味，比直接描繪一個(gè)贓官的形象來(lái)得有趣、深刻。齊白石以橫行的螃蟹比喻橫行無(wú)忌的侵略者；畫(huà)寒鳥(niǎo)，則寓有“精神尚未寒”的信念，和《不倒翁》一樣，是一種絕妙的漫畫(huà)式的思維。這是齊白石的藝術(shù)幽默，也是齊白石在那個(gè)不能直接反抗的時(shí)代環(huán)境下，像維吾爾族智星阿凡提那樣表現(xiàn)出來(lái)的一種機(jī)敏。

齊白石畫(huà)蝦

齊白石畫(huà)蝦

齊白石畫(huà)蝦

齊白石畫(huà)蝦

齊白石畫(huà)蝦

齊白石畫(huà)蝦

齊白石畫(huà)蝦

齊白石畫(huà)蝦

齊白石畫(huà)蝦

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