極簡，在攝影中表現(xiàn)為簡約構(gòu)圖。極簡攝影是中外攝影很流行的一種風格。這種風格的攝影作品，用最少的視覺元素闡述攝影主題；用大面積的留白突出圖片的重點部分，應(yīng)該有的元素極其簡潔，不該有的元素一點沒有。

（《雪原》   2014年壩上）

筆者聽過N次的攝影講座，老師講的最多的一句話，就是『攝影是減法，繪畫是加法』，意思是說，這是攝影與繪畫的不同， 畫家作畫是一筆一筆加上去的，而攝影家拍攝的圖片，畫面中的視覺元素越簡單越好。一葉知秋，『少即是好』。

（《練功》  2015年上海）

據(jù)資料，極簡主義風格是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個藝術(shù)流派，作為對抽象表現(xiàn)主義的反動而走向極致。據(jù)說，極簡風格攝影大師首推伊朗的攝影師侯賽因-扎雷，他最出名的一幅作品叫《過客》，一個孤獨的男人走在荒野上，畫面簡潔得不能再簡潔。

（《殘荷》  2014年浦東世紀公園）

一幅極簡的攝影作品，一個人、一棵樹、一只鳥......，加上大量的留白，畫面干干凈凈，以少得可鄰的視覺元素詮釋畫面中的主題，用樸實無華的視覺語言向你敘說，耐人尋味，意味深長；奪人眼球，過目不忘，這就是極簡攝影的魅力。

（《魚柵》  2015年常熟）

極簡攝影絕不是『為了簡單而簡單』，而是通過簡潔有力的畫面來詮釋攝影者的觀念。它看似簡單，其實暗含了深刻的觀念和攝影家的藝術(shù)手法。所以，極簡攝影作品，說得容易做到是很難的，尤其是初學攝影的攝友，是很具挑戰(zhàn)性的。

（《殘荷》   2017年浦東世紀公園）

創(chuàng)作極簡攝影作品，長焦是簡約的利器。因為，長焦很容易對景致進行壓縮和取舍，也就是上面所說的容易做減法。當然，對極簡攝影有了深刻的理解后，使用廣角包括使用手機，也能拍出極簡的攝影作品。

（《雪景》  2014年壩上）

 色彩在極簡攝影中的作用不言而喻。造成畫面雜亂的因素很多，色彩、色調(diào)的干擾往往是一個原因。所以，極簡攝影作品多為黑白圖片。通過調(diào)節(jié)黑、白、灰在畫面中的程度，過濾掉色彩的干擾，實現(xiàn)畫面的簡潔。

（《殘荷》  2014年浦東世紀公園）

二次構(gòu)圖是實現(xiàn)極簡構(gòu)圖的重要手段。拍攝時的構(gòu)圖叫做初次構(gòu)圖，拍完后進行編輯剪裁，重新構(gòu)圖，叫做二次構(gòu)圖。只有善于對畫面進行大膽裁剪，才能出好作品，許多大師的攝影作品，都是經(jīng)過裁剪的。當然，前期是基礎(chǔ)，過度裁剪的圖片像素小了，限制了圖片的利用價值。

（《墻角》  2015年美國）

留白是極簡構(gòu)圖常見的技法，這是從國畫學來的。這個“白”不是空無一物，“白”是物體的一種存在方式，讓讀者感覺到無畫有“話”，能夠營造出一種『此時無聲勝有聲』的妙境。極簡構(gòu)圖的留白常常是色塊，或彩色或黑白。
 

（《垂柳》   2015年常熟）

極簡構(gòu)圖并不意味著乏味或無趣，極簡攝影的作品同樣要求故事情節(jié)，使人產(chǎn)生聯(lián)想。如圖《取景》這幅作品，雖然沒有見到攝者的面目，但修長的手臂、漂亮的美甲、持一款手機拍攝，使觀者很容易聯(lián)想到攝者是一位時髦女郎。

（《取景》   2014年上海展覽館）

極簡主義并不局限于藝術(shù)，它還是一設(shè)計風格，如建筑設(shè)計、裝璜設(shè)計，甚至還是一種哲學思想和價值追求；更是一種生活態(tài)度和生活哲學。

（《戰(zhàn)機》 2013年伊斯坦布爾飛上海航班）

在當今物質(zhì)極大豐富、信息和知識爆炸的時代，極簡主義生活方式絕對是一種選擇。欲望極簡、信息極簡、表達極簡，綠色出行，不做『購物狂』，有錢不任性……，這同樣是極具挑戰(zhàn)性的。

（《雪景》 2014年壩上）

對于富人來說，極簡主義生活方式當然是一種挑戰(zhàn)；而對于窮人來說，極簡主義生活方式其實是一種無奈。但是，不管是富人還是窮人，用極簡主義的觀點來看待事物，觀察社會現(xiàn)象，會使你的怨氣得到平息，心理得到平衡。

（《海浪》  2015年美國）

極簡主義攝影、極簡主義生活方式，不僅僅是一種風格，它是一種境界，它是一價值取向，它是一種精神享受！

（《殘荷》   2015年常熟）

                                                                                              （總第20期）