徐白一簡(jiǎn)歷

徐白一，字古沙，號(hào)天佐人客，1958年生于吉林省長(zhǎng)春市，畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，吉林大學(xué)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院中國(guó)古典繪畫研究所所長(zhǎng)、藝術(shù)系教授。

徐白一自1989年起游歷日本韓國(guó)歐美等國(guó)，長(zhǎng)期從事美術(shù)專業(yè)的教學(xué)和對(duì)古典中國(guó)繪畫的研究，2008年于吉林大學(xué)創(chuàng)辦中國(guó)古典繪畫研究所任所長(zhǎng)、教授。出版有《徐白一畫集》、《徐白一工筆山水畫集》、《廣遠(yuǎn)堂藝話》、《徐白一》文集等。

序

徐白一老師創(chuàng)作上主張回歸古典，提出“中國(guó)畫是在一個(gè)文化精神狀態(tài)下的兩套標(biāo)準(zhǔn)，即：五代至兩宋畫家畫的標(biāo)準(zhǔn)和以詩(shī)書畫印為一體的文人畫標(biāo)準(zhǔn)，而文人畫只是中國(guó)畫的一個(gè)組成部分，絕不是中國(guó)畫的主干標(biāo)準(zhǔn)和唯一標(biāo)準(zhǔn)。”

通過近四十年的研究，徐白一在理論上總結(jié)出東北的審美精神是由六大要素構(gòu)成，即：大、平、廣、遠(yuǎn)、荒、冷！對(duì)應(yīng)這六大要素，建立起一套相對(duì)應(yīng)的繪畫形式上的表現(xiàn)體系。近年來，以宋人繪畫之法理，融合西方繪畫構(gòu)圖的可視性等要素，用古今中外繪畫的有用之法，潛心研究表現(xiàn)中國(guó)東北的平原風(fēng)貌之景色，開東北大地平原繪畫之先河，尤為善于表現(xiàn)北方平原冰雪，其作品氣勢(shì)恢弘、清氣滿天，大氣磅礴、震人心魄。

《風(fēng)月無邊》 33x64cm 2011年

《清洌弄影》 44x67cm 2014年

對(duì)徐白一教授繪畫研究的粗淺認(rèn)識(shí)

沈季

認(rèn)識(shí)徐白一先生是在2012年10月，當(dāng)時(shí)是在北京毛主席紀(jì)念堂，他的畫作《北國(guó)風(fēng)光》舉行交接儀式，這也是毛主席紀(jì)念堂建堂35年來第一幅現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的作品。我見證了當(dāng)時(shí)的一切，看到那幅表現(xiàn)《沁園春·雪》的千里冰封、氣勢(shì)磅礴的畫卷，一股敬佩和景仰之情油然而生。這是怎樣的一位畫家，才能承得起偉人和國(guó)家的笑納？這又是一個(gè)怎樣的畫家，能恰如其分地反映一個(gè)領(lǐng)袖寬廣的胸懷？至少他的心能容納天地之廣大，萬物之生靈。

《夢(mèng)中的故鄉(xiāng)》 42x90cm 2011年

在后來的幾年里，我一直在關(guān)注徐白一先生的繪畫。他把自己的一生都交給了繪畫，正如他所說：“我以一生為代價(jià)去做一件事情，不問得失，因?yàn)闁|北這塊土地是上天留給我的一塊空白，是我的幸運(yùn)，使我得以為之貢獻(xiàn)一生，在我之前有好幾代人在努力，可是沒有一個(gè)人真正的將這塊土地上的審美精神總結(jié)成理論，更沒有畫家能有理論根據(jù)的把這塊土地表現(xiàn)的更好，所以我傾其一生解決了這兩個(gè)問題。我沒有時(shí)間和精力參與其它的事情。這就是我所做的一切，為東北的繪畫立規(guī)矩，定畫理?！彼颜J(rèn)識(shí)到的東西系統(tǒng)地總結(jié)出來并形成文字，同時(shí)還把與之相對(duì)應(yīng)的作品畫出來，以便佐證他的認(rèn)識(shí)和觀點(diǎn)。

《長(zhǎng)白林間》 66x131cm 2012年

《東山秋色圖》 173.5x91cm 2009年

首先是原象繪畫藝術(shù)。即借助寫實(shí)細(xì)膩的繪畫語言，唯美動(dòng)人的畫面效果，把萬物之本真——元?dú)狻⒄鏆?、清氣轉(zhuǎn)換后表現(xiàn)出來，是一種無形的天地之氣。

其次，他建設(shè)性的提出“中國(guó)畫是在一個(gè)文化精神指引下的兩套標(biāo)準(zhǔn)，即五代兩宋形成的畫家畫標(biāo)準(zhǔn)和元以后興起的文人畫標(biāo)準(zhǔn)，文人畫只是中國(guó)畫的一個(gè)組成部分，絕不應(yīng)該成為中國(guó)畫的主干標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

第三，他對(duì)科技藝術(shù)的研究也有獨(dú)到的見解，關(guān)于“科技藝術(shù)”概念的提出也是他的一個(gè)新思考，并有“科技藝術(shù)的形成與影響”一文發(fā)表，提出藝術(shù)將進(jìn)入科技藝術(shù)時(shí)代，他認(rèn)為現(xiàn)代科技將要引領(lǐng)世界進(jìn)入到一個(gè)多學(xué)科相融共存的時(shí)代，科技在改變我們生活的同時(shí)，也毫無疑問地波及到藝術(shù)領(lǐng)域，從而使藝術(shù)產(chǎn)生根本性的改變。

《早春三月》 173x91cm 2009年

《鷹擊圖》 129.5x64cm 2010年

第四，經(jīng)過多年的苦心思考與探索，他把東北平原繪畫的精神物質(zhì)和審美總結(jié)為六個(gè)概念：即大、平、廣、遠(yuǎn)、荒、冷。

大——是畫家胸懷之大，是天地間宇宙之在，是大道之大。用繪畫來表現(xiàn)就是一種恢弘的氣勢(shì)，一種震撼的力量。

平——東北大地平原無奇之中充滿著無數(shù)的遐想空間，從而產(chǎn)生微妙而細(xì)小的變化，孕育著這塊土地的生命，蘊(yùn)藏著無限的生機(jī)，因此，繪畫時(shí)讓人有一種發(fā)自內(nèi)心深處的萌動(dòng)。

廣——東北大野長(zhǎng)天，廣大無垠，無邊無際，繪畫所表現(xiàn)的正是一種天長(zhǎng)地闊之意境。

遠(yuǎn)——是一種情境所在，遠(yuǎn)是深層次的，是豐富多彩的。遠(yuǎn)必廣必悠，寂寥無聲的意境，神秘動(dòng)人。繪畫所表現(xiàn)的是悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)，飽含著生活在這塊土地上的人們的情懷和希望。

荒——東北大地特有的風(fēng)貌，人少地荒，人跡罕見，夏短冬長(zhǎng)。繪畫時(shí)不禁產(chǎn)生一絲蒼涼和惆悵之感，仿佛魂魄被大自然所控制，不能自己。

冷——東北寒冷溫度的形態(tài)，致使人少地荒，不宜居住，肅無喧囂，寂靜無聊，繪畫中的人文痕跡與植被生態(tài)也極其獨(dú)特。

《雪道》 91x73.5cm 2009年

第五，他將中國(guó)繪畫劃分幾個(gè)階段，即原始繪畫、古代繪畫、古典繪畫、新古典繪畫、士人畫、文人畫、新文人畫和當(dāng)代國(guó)畫，這樣劃分使人更明確各個(gè)時(shí)期的繪畫面貌。古典繪畫是中國(guó)繪畫的正宗，中國(guó)繪畫的標(biāo)準(zhǔn)是中國(guó)古典繪畫的審美標(biāo)準(zhǔn)，要想解決中國(guó)文人畫一家獨(dú)大以及中國(guó)畫被西化的問題，必須回歸到中國(guó)古典繪畫的道路上，從而復(fù)興、發(fā)展、弘揚(yáng)、傳播、創(chuàng)新中國(guó)古典繪畫。

《林泉仙境》 129x65 2014年

第六，在繪畫的表現(xiàn)形式與表現(xiàn)語言的統(tǒng)一方面，中國(guó)北方的中國(guó)畫是以中原文化和外來文化為基礎(chǔ)發(fā)展起來的，立足本土，回到古典，尋找所用的法門，用心去感受腳下的每一寸故土，敞開心讓天地之氣吹進(jìn)來，凈化心靈。畫家要純，純可生真。

第七，關(guān)于運(yùn)動(dòng)藝術(shù)學(xué)，就是用藝術(shù)的思維方法、創(chuàng)作理論和欣賞評(píng)析的標(biāo)準(zhǔn)來對(duì)運(yùn)動(dòng)中的要素進(jìn)行分門別類地歸納，把運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)結(jié)合起來的一門新興學(xué)科，對(duì)從帶動(dòng)運(yùn)動(dòng)的人和欣賞比賽的人都有著重大意義。除了以上幾方面，徐白一先生憑借數(shù)十年的繪畫經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)，還從多個(gè)方位、多個(gè)角度、多個(gè)層次，闡述了自己對(duì)繪畫的獨(dú)到見解和觀點(diǎn)。

《清幽圖》 42x90cm 2011

徐白一先生為人謙和，做事低調(diào)。他窮盡自己大半生不懈追求，在從認(rèn)識(shí)到實(shí)踐再形成理論方面付出了大量的心血，并將三者相結(jié)合進(jìn)行對(duì)照，三位一體地創(chuàng)作出東北獨(dú)特的繪畫精品，也系統(tǒng)歸納出一套認(rèn)知上的理論，他為自己近四十年學(xué)習(xí)研究繪畫做了一次完美的總結(jié)。中國(guó)北方的沃土，荒莽無際、天寒地凍，大野長(zhǎng)天、曠古無垠。這種無形之大美，打造了徐白一先生繪畫的靈魂，也造就了一位與眾不同、永恒堅(jiān)守、實(shí)屬難得的畫家。

2016年于吉林大學(xué)

徐白一作品欣賞

《清影圖》 33x64cm 2011年

《大雪幽月圖》 64.5x126.5 2012年

《白樺林音》 44x67cm 2014年

《故鄉(xiāng)遠(yuǎn)月》 44X67cm 2014年

《塞外雪》 65x48cm 2008年

《天高廣遠(yuǎn)》 130.5x65cm 2012年

《無聲春水》 170x90cm 2014年

《無聲春水》 170x90cm 2012年

《雪霧圖》 173x91cm 2009年

《云遠(yuǎn)圖》 65x48.5cm 2008年

《早春》 121x65cm 2010年