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盡管這是一部黎巴嫩導演的作品，但正如導演拉巴基所說，它是一個具有普適性的故事，一個關于探討孩子們無法擁有其最基本的權利的故事。 在影片開始的鏡頭中，我們就看到了一個瘦弱的小男孩被帶上法庭。 他坐在原告席上，手上的的手銬被解開，顯然這并不是他第一次出庭。但這一次，他對法官說：“我想起訴我的父母?！?/p> 他一副叛逆的樣子，眼里卻滿是受傷的神情，原因是：“他們把我生了出來?！?/p> 這名小男孩在影片中名叫扎因，究竟是什么樣的經歷導致他做出這樣的選擇？ 電影中，他和父母還有許多個兄弟姐妹擠住在不到十平米的貧民窟里；他沒有機會上學，甚至還要幫父母制作廉價毒品；在看到有學校的校車經過、他拿著的是要幫忙運送的煤氣罐；當他無法阻止父母將11歲的Sahar嫁給他們房東的兒子時，他終于逃走了。 扎因在一個破舊的游樂園尋求庇護，在這里遇見了來自埃塞俄比亞的非法勞工拉希爾和他的兒子。但拉希爾作為一名沒有任何文件的移民，她不僅要養(yǎng)活自己的幼子，同時又要避免被驅逐出境。 于是，在影片的后半段，在拉希爾被捕后，這兩個年輕男孩最終只能自生自滅。最具有象征場景的，則是扎因拉著坐在一堆鍋碗瓢盆里的嬰兒，沿著高速公路、穿過市場、走過城市的各個角落去尋找他們生存的必需品。 正是這種孤獨的游蕩，映襯出了這個世界的荒謬和恐怖。扎因，一個12歲的男孩，不得不在這個被貧窮和殘忍壓倒一切善良和同情的世界中無奈前行。 一切都來源于真實的力量 《何以為家》的導演拉巴基說：“我想拍這樣的一部影片很久了，從敘利亞難民危機時期開始，在黎巴嫩的大街小巷到處都可以看到：小孩在工作，賣口香糖，拖著瓦斯罐沿街叫賣。你會感到非常沮喪，但又覺得那么徒勞無功。我在想：由于我們成年人做了決定，這些孩子就像牽線木偶一樣任我們擺布，無論我們提出要打什么仗，無論我們創(chuàng)造了什么樣的混亂，孩子們只能承受。” 后來，拉巴基畫了一幅素描，《迦百農》的靈感就此誕生。那是一個張大著嘴的孩子，他用盡力氣向周圍的成年人大喊：我不屬于你們的世界，我不想在這里…… 正如影片中的扎因站在眾人面前說：不要再這樣了，你們根本不配擁有孩子。 于是，導演拉巴基和一起寫劇本的人前往收容所、拘留中心、少年犯監(jiān)獄以及貧窮的社區(qū)去和那里的兒童談話交流。她曾經遇到一個男孩，他說：”我不明白，如果我的一生中，沒有人會愛我、沒人對我說一句好話、沒有人會在我睡覺之前給我一個吻道晚安，為什么我要出生呢。“ 正是這些經歷促使導演最終覺得，這部電影要講的故事就是一個小孩起訴父母把自己生下來，起訴整個系統(tǒng)，整個世界。 《何以為家》之所以讓人感覺到真實與震撼，正是因為影片中的演員大部分都是拉巴基和工作人員在街上尋找到的。一群非專業(yè)演員，而且?guī)缀跛械难輪T都帶入了自己的親身經歷到表演里面去。 拉希爾自己就是一名敘利亞難民，飾演扎因妹妹的薩哈出生于敘利亞阿勒頗（Aleppo），出演這部電影時在貝魯特的街上兜售口香糖，飾演尤納斯的一歲女孩后來和母親一起被驅逐至肯尼亞。 這些未經受專業(yè)訓練的演員給電影帶來一層未受修飾的原生感、同理心以及天然對該題材的敏感性。 影片中大量的鏡頭都在記錄一個12歲和1歲小孩的互動，當然他們不可能記住所有的情節(jié)，導演在回應如何訓練小演員時說道：“我們必須為他們服務，而不是要他們?yōu)槲谋痉?。我只是希望他們成為他們自己，我們需要觀察了解如何捕捉那種本性而不是改變它?！?/p> 令成年人反思的兒童視角 《何以為家》里探討了多個以兒童為中心的經典主題，如孩子負擔父母的責任、孩子孤立無助的境地，以及階級分化等。 影片也采用了純粹的兒童視角，引發(fā)更多共鳴的同時，也觸碰了作為成年人的我們壓抑的本心。因為這種兒童視角不會受制于社會法則或者虛偽的外在。有一句法語諺語：La verité sort de la bouche des enfants，意為“小孩的嘴里說真話”。 扎因演的就是他自己，這個特別的孩子，他看待這個世界的方式，不管在成年人看來是有道理還是抽象的，依然會選擇相信他。 電影中有一幕，是扎因和市場中另一個做生意的小女孩梅蘇姆對話，小女孩的夢想是逃離這個國家，坐著燈火通明還有美食的船，去到一個不會有麻煩，小孩子自然死亡的國家。 當電影以一種兒童視角看待社會沖突時，這種電影中的小細節(jié)反而給人更大的情緒上的沖擊。 超越了一切慣例的新現(xiàn)實主義敘事 拉巴基說：“我真的相信電影的力量，無論你多么的憤世嫉俗，電影都能影響你的生活，而我想借助電影的這一點，建立起這套系統(tǒng)和規(guī)則。對我來說，政治與藝術交織在一起。作為一名藝術家，我有責任參與我們周圍正在發(fā)生的事情。這是一種責任，不是一個選擇?！?/p> 而《何以為家》的確超越了作為一部電影的界限，他讓更多的人，在關注電影本身之外，關注到這個世界，關注到這些被忽視和被剝奪的兒童。 在去年5月份戛納電影節(jié)的首映式上，《何以為家》獲得了觀眾15分鐘的起立鼓掌，這不僅是對拉巴基人文主義信念力量的認證，也證明了她作為講故事者的直覺。 從某種程度上說，《何以為家》更像是一部從現(xiàn)實生活中掙脫出來的龐大敘事，在最絕望的時刻，仍然敏銳地發(fā)現(xiàn)不公正和矛盾本身，用一種毫不退縮的勇氣和溫暖，發(fā)出吶喊，一個對這個世界飽含抗議的吶喊。 |
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