字距、行間得體

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  字距、行間空白的處理在行書作品中占有重要的位置，與作品的格調(diào)品位有很大的關(guān)系。雖然每個(gè)人都會(huì)根據(jù)自己的趣味、習(xí)慣來(lái)安排，但應(yīng)該說(shuō)也有它的規(guī)律。如王羲之的作品，一般說(shuō)行間空白多于字問(wèn)空白，行疏字密，如王羲之《奉橘帖》(圖01，局部)等。另外如王獻(xiàn)之、王殉、歐陽(yáng)詢、虞世南、陸柬之、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾等，他們的作品也屬這類。盡管他們之間的作品，字問(wèn)或密一些，或疏一些，都有所不同，甚至個(gè)人不同作品也有所差異，但這種章法布局，能突出行間主體的風(fēng)格。另外一種，字距和行間空白大致相等，如李邕、楊凝式、趙孟頫、米芾的部分作品，這種黑白間距，顯得寬松、瀟灑，疏疏落落，飄灑清雅，如楊凝式《韭花帖》(圖02，局部)，但是這種章法處理不好，會(huì)使人產(chǎn)生松散、稀疏之感。第三種是字距行間布局比較茂密，如張瑞圖、何紹基、趙之謙等人的行書作品(圖03，局部)。這種字距行間的布局，顯得茂盛豐滿，但也容易使人產(chǎn)生擁擠堵塞的感覺(jué)。
    字距行間的空白處理，雖然大體上有這樣三大類，但書法家在實(shí)踐中，大多會(huì)按照自己平時(shí)的作品風(fēng)格來(lái)處理。由于各種因素，經(jīng)常也會(huì)有許多變化，在這幅作品中也許是行疏字距密，在另外的作品中，也許字距行間都很茂密，或都很疏落，如米芾就是這樣的書法家。所以書法家完全可以根據(jù)自己的藝術(shù)趣味和風(fēng)格要求，以及書寫的習(xí)慣，靈活的處理。