圍繞一個(gè)中心，使用一些意象來(lái)突出這個(gè)中心，但是最后，一個(gè)相反的意象出現(xiàn)，與前面的一項(xiàng)造成強(qiáng)烈的反差，這樣的做法往往出乎讀者意料之外，很像歐亨利小說(shuō)結(jié)尾情節(jié)反轉(zhuǎn)的意外果效，帶給讀者猛然的沖擊和綿長(zhǎng)的回味，我至今記得歐亨利的最后一片綠葉，也一直記得莫泊桑項(xiàng)鏈結(jié)尾的精彩反轉(zhuǎn)。作家的目的達(dá)到了，讀者也得到了很好的審美享受。

詩(shī)歌也是如此。

人鄭愁予的《錯(cuò)誤》，先放筆寫了一個(gè)可愛(ài)少女在等“我”重溫舊夢(mèng)的3個(gè)意象，但最后一個(gè)意象，“我”只是打江南走過(guò)的“過(guò)客”，這一意外把“美麗的錯(cuò)誤”引起的哀怨情緒傳染給了讀者，這種組合意象的方法有其特殊的審美情趣。

另外古詩(shī)組詞中也常有這樣的寫法，

白居易的輕肥：

意氣驕滿路，鞍馬光照塵。

借問(wèn)何為者，人稱是內(nèi)臣。

朱紱皆大夫，紫綬或?qū)④姟?/p>

夸赴軍中宴，走馬去如云。

尊罍溢九醞，水陸羅八珍。

果擘洞庭橘，膾切天池鱗。

食飽心自若，酒酣氣益振。

是歲江南旱，衢州人食人。

前面鋪成那么多，只是為了突出這一年江南大旱，衢州人吃人的現(xiàn)象，這種強(qiáng)烈的對(duì)比，給讀者巨大的沖擊，對(duì)輕車肥馬的貴族生活進(jìn)行了深刻的反思和諷刺。