2017-10-10 16:23

《短片的法則》

來自業(yè)內(nèi)達(dá)人的靠譜忠告！

本書作者金·阿德爾曼（Kim?Adelman），獨(dú)立電影制片人，導(dǎo)演，任教于美國(guó)加利福尼亞大學(xué)洛杉磯分校（UCLA），教授“短片制作與營(yíng)銷”“低成本電影制作”兩門課程，并在紐約、加拿大、新西蘭等地開設(shè)短片創(chuàng)作工作坊，頗受學(xué)生歡迎。她推動(dòng)了美國(guó)福克斯電影頻道短片項(xiàng)目的成立，并為該項(xiàng)目擔(dān)任制片。她制片的 19 部短片在150多個(gè)電影節(jié)中拿到了30多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中連續(xù)四年都在圣丹斯電影節(jié)有所斬獲。金曾擔(dān)任多個(gè)獨(dú)立電影節(jié)的策展人，同時(shí)還是各類獨(dú)立電影相關(guān)網(wǎng)站（indie WIRE等）的專欄作家。她深諳獨(dú)立短片的制作與發(fā)行，電影節(jié)的運(yùn)作與推廣，另著有《小妞電影終極指南》。

以下內(nèi)容節(jié)選自書籍《短片的法則來自業(yè)內(nèi)人士的靠譜忠告》

寫一些你能拍的東西

每個(gè)人都會(huì)有短片的靈感， 例如勞倫· 博蒙特（Lauren Beaumont）。博蒙特去洛杉磯拜訪教母時(shí)，有了靈感，于是寫了一部短片。故事發(fā)生在她拜訪期間看到的地標(biāo)：拉爾夫商店（Ralphs）、尊尼火箭美式餐廳（Johnny Rockets）、堅(jiān)寶果汁連鎖餐廳（Jamba Juice）和咕咕嚕連鎖雞肉餐館（Koo Koo Roo）。人物方面，她決定用她的教母貝爾（Bear）和教母的朋友格雷戈（Greg），但主角卻是五只小狗，這是獲得自由后漫游洛杉磯街頭的小狗。她的短片標(biāo)題是《五只逃亡的狗狗》（FivePuppies on the Run）。

勞倫·博蒙特是非常簡(jiǎn)單的導(dǎo)演。但同時(shí)，她明白打造快速?gòu)?qiáng)勁的開頭對(duì)視覺故事的重要性。跟其他短片導(dǎo)演一樣，她還沒為《五只逃亡的狗狗》想出好的結(jié)局就乏力了。讓她休息一下吧，她那時(shí)才八歲，而且我們應(yīng)該表揚(yáng)她：她拿起筆（準(zhǔn)確地說，是紫色魔法馬克筆），把短片寫了下來，并畫了故事板，而這已經(jīng)秒殺了大多數(shù)新手。

重中之重

在開始寫短片劇本前，你得回顧一下我們之前說過的內(nèi)容。你最重要的考慮是——為什么我們要拍短片？現(xiàn)實(shí)情況是你不一定非要拍短片，況且短片已泛濫成災(zāi)。記住，你很可能要為自己拍的片子買單。如果你的預(yù)算相當(dāng)高，還不如買部新車呢！為什么不更好地利用時(shí)間，寫部長(zhǎng)片劇本呢？這可是零成本，你還可能把劇本賣了弄點(diǎn)錢。

想讓你的制片公司值得干一票，就必須搞清楚為什么拍片。如果你是為了學(xué)習(xí)當(dāng)導(dǎo)演，那就不用怎么花錢。要是你的目的是成為好萊塢導(dǎo)演，那就拍個(gè)讓經(jīng)紀(jì)人和制片廠負(fù)責(zé)人驚艷的片子。為?？怂闺娪邦l道拍短片時(shí)，我們“一切免費(fèi)”的行事風(fēng)格意味著最終多數(shù)場(chǎng)地都是在外景、在現(xiàn)成的地方以及在日光下進(jìn)行。雖然這不會(huì)讓導(dǎo)演或?？怂闺娪邦l道不快，但我給尼克羅頓國(guó)際兒童頻道的一位負(fù)責(zé)人看短片時(shí)，她極為不爽：“你的短片都是在街角拍的！”好在我們拍片時(shí)不需要想著取悅尼克羅頓國(guó)際兒童頻道負(fù)責(zé)人。無論你拍片是為了什么，不要忘了初衷。

你將拍這部電影

“我總是很緊張，我能做到嗎……有資源實(shí)現(xiàn)嗎？”《壞動(dòng)物》的導(dǎo)演大衛(wèi)·伯塞爾承認(rèn)，“別人總是想些什么就寫什么，寫完才擔(dān)心拍攝的問題。因?yàn)樗麄兪莾?yōu)秀制片人，他們會(huì)說要是能再拿到50 美元的話。在我創(chuàng)作首部短片《藍(lán)色城市》劇本時(shí)，并不知道能否找到想象中的街道，后來我確實(shí)沒找到，但也很接近?！比绻銢]法再弄50 美元或找到合適的街道，那就再想想你的故事。在寫短片劇本時(shí)，你勾勒的并不是天馬行空的夢(mèng)幻小屋，而是你即將親手建造的施工藍(lán)圖。

一如短篇故事不可能像長(zhǎng)篇小說那樣構(gòu)建，短片的劇作技巧跟長(zhǎng)片也不一樣。

① 迅速確立情境

看看勞倫·博蒙特的劇本或故事板，第一個(gè)畫面是狗狗們?cè)诨\子里，這確立了第一個(gè)鏡頭。我們無需知道狗狗背后的故事，例如什么時(shí)候被關(guān)？原因是什么？關(guān)的人又是誰？五只小狗被關(guān)在籠子里，而片名是《五只逃亡的狗狗》。觀眾會(huì)抓住關(guān)鍵信息，迫不及待地踏上旅程。

丹尼·西蒙（Danny Simon）當(dāng)年為西德·西澤寫系列喜劇時(shí)，曾說了一句很有參考價(jià)值的話，這話可以讓大家明白開門見山、直奔主題的重要性。他舉了個(gè)例子，兩個(gè)男人站在普通街角，其中一人說：“我們?cè)谶@兒，陽光下的西班牙。”贊！觀眾立馬理解了情境，并預(yù)期故事可能的走向。在勞倫的短片中，“我們?cè)谶@兒，陽光下的西班牙”是通過籠中小狗的鏡頭來體現(xiàn)，效果也相當(dāng)好。

② 讓故事晚些開始、盡快結(jié)束

“長(zhǎng)片導(dǎo)演有充裕的時(shí)間來發(fā)展人物、鋪墊基調(diào)，”電影節(jié)策展人珍妮弗·斯塔克（Jennifer Stark）評(píng)說，“短片導(dǎo)演必須從簡(jiǎn)行事。在敘事方面，你必須非常專注，講清楚一個(gè)點(diǎn)就可以了。否則你的時(shí)間都會(huì)花在基調(diào)鋪墊上，實(shí)際上卻什么都沒做?！?

③ 總是推進(jìn)故事

導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)遇到這個(gè)難題，當(dāng)時(shí)你認(rèn)為非常關(guān)鍵、堅(jiān)持要拍的場(chǎng)景，在剪輯時(shí)卻發(fā)現(xiàn)是多余的。一開始你就要明智一些，如果某場(chǎng)景或某時(shí)刻不能推動(dòng)故事，在劇本階段就刪除，盡量讓情節(jié)緊湊一些。

④ 增加緊迫感

如果你的故事慢條斯理，那就想辦法增加緊迫感，也就是增加“定時(shí)炸彈”（ticking clock）。在勞倫·博蒙特的例子里，成年演員貝爾和格雷戈必須在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)之前解救小狗，或者小狗必須在崩盤前到達(dá)指定的地點(diǎn)。

⑤ 精簡(jiǎn)對(duì)白

你會(huì)很驚訝，很多短片沒有對(duì)白，我不是指《勞萊和哈代》（Laurel and Hardy，1931）那些單盤默片，而是當(dāng)代短片。為什么呢？因?yàn)槎唐囊曈X媒介特質(zhì)如此之強(qiáng)，導(dǎo)演完全可以通過畫面和動(dòng)作講述故事。此外，對(duì)白會(huì)暴露平庸演員的弱點(diǎn)。很多對(duì)白拍攝時(shí)是有的，卻在剪輯時(shí)刪了，這樣可以讓表演更好些。“我的首部短片是12分鐘，沒有對(duì)白，”導(dǎo)演馬特·弗勒說，“這聽起來像無聊的藝術(shù)片，實(shí)際并非如此。這片子有高潮，也很扎實(shí)。即使是我不喜歡的人，也沒聽說他們覺得這片子無聊！”

⑥ 堅(jiān)信你的選擇

導(dǎo)演馬克·波查特提醒我們，“在短片中，你可以做長(zhǎng)片做不到的事，你可以打破敘事規(guī)則，忽視三幕式結(jié)構(gòu)，想怎么拍就怎么拍。拍短片，一切皆有可能！”

⑦ 用“大爆炸”結(jié)束你的故事

正如你從《周六夜觀場(chǎng)》那些糟糕的滑稽劇中所學(xué)到的，不要因?yàn)椴恢撊绾谓Y(jié)束，就讓故事拖拖拉拉耗下去。在勞倫·博蒙特的小狗故事中，她可以留些時(shí)間，讓可愛的小狗跑過大家熟悉的城市場(chǎng)景，但為了讓短片贏利，她需要強(qiáng)有力的結(jié)局。實(shí)際上，干掉小狗不失為好結(jié)局。

⑧ 避免俗套故事

弗雷德·G·索恩（Fred G. Thorne）在教大學(xué)生短片劇本寫作時(shí)，指出要盡量避免陳腔濫調(diào)。作為教學(xué)方法，他創(chuàng)造了“勸誡清單”來對(duì)付“目前多數(shù)搞藝術(shù)的學(xué)生眼中有吸引力的主題”。樹立了這些新標(biāo)準(zhǔn)后，他的學(xué)生成了劇本大賽常勝軍。為了幫助大家避開爛大街的故事，索恩慷慨地分享了以下禁忌主題。他建議大家遠(yuǎn)離這些主題，找有新意的故事來寫，讓有趣的人物面臨新的環(huán)境挑戰(zhàn)，進(jìn)而陷入沖突，一波才起萬波相隨。

○學(xué)生生活，學(xué)生派對(duì)，在姐妹或兄弟會(huì)中因毒品或酒精引發(fā)的事件。

○醉醺醺地前往墨西哥蒂華納尋找性生活，作為21歲生日禮物。

○去拉斯維加斯尋歡作樂或幫朋友找一夜情。

○分手、約會(huì)或?qū)ふ倚曰锇椤?/p>

○性成為武器或習(xí)慣，不必要或沒由來的暴力，尤其是對(duì)女性的暴力，種族主義或自殺。

○剽竊電視臺(tái)節(jié)目。

索恩補(bǔ)充道：“我讓學(xué)生挖掘興趣和愛好，找出他們眼中最有趣的人（他們自己），作為探索的起點(diǎn)，大家都躍躍欲試。當(dāng)老師挺有意思的，可以幫學(xué)生在紙上寫滿有意思的故事?！?/p>

是時(shí)候嚴(yán)肅了

你有了想法，然后完整地寫出來，這不表示你就有了可以開拍的劇本。在你的制片公司進(jìn)入前期制作之前，通讀劇本，先做做自我批評(píng)。

是否必需？

如果跟多數(shù)短片導(dǎo)演那樣，你是親自操刀拍片，那你一定要讓故事更緊湊。小狗非得跑過堅(jiān)寶果汁店嗎？真值得你花時(shí)間精力去拿堅(jiān)寶果汁公司的許可嗎？在剪輯時(shí)，你可能會(huì)認(rèn)為小狗跑過的商店太多而拖慢了節(jié)奏，只要跑過三家店就夠了。狠狠心，在討論階段就下狠手。

可以讓劇本更好嗎？

既然劇本中的內(nèi)容都是必需的，那你得看看能不能更好一些？例如更有趣、更原創(chuàng)、更獨(dú)特、更猛烈、更出乎意料等。除了把勞倫的教母及其朋友放進(jìn)故事之外，這些“人類”角色怎樣設(shè)定才更出色？怎樣才能讓小狗的冒險(xiǎn)更激動(dòng)人心？再檢查一下故事，確保每個(gè)元素都是最佳狀態(tài)。

能在腦海里看到它嗎？

這么多想法塞進(jìn)劇本后，你得緩一緩，好好琢磨一下。下一步就要畫故事板了，但你先緩一下，在腦海里“播放”你的電影。如果你是很贊的“就地取材型”導(dǎo)演，你可能已經(jīng)有了心儀的場(chǎng)所和演員。閉上眼睛，在腦海中播放整部電影。希望你已經(jīng)能夠看到特定的鏡頭，就算看不到也沒關(guān)系?！坝^看”影片后，回過頭再去讀讀劇本，你之前的想象準(zhǔn)確嗎？哪些畫面是現(xiàn)在就能剪掉的？哪些場(chǎng)景需要根據(jù)地點(diǎn)調(diào)整？為了讓他人了解你腦海中的畫面，哪些需要畫出來？該好好細(xì)化了。

真的能做到嗎？

閃現(xiàn)靈感的火花很容易，但實(shí)現(xiàn)這些想法可不容易。你可能寫了超贊的劇本，然后三下五除二就把片子拍了——沒這么簡(jiǎn)單，除非你中獎(jiǎng)了?，F(xiàn)在你只能用手頭上的錢來實(shí)現(xiàn)劇本，該好好做前期籌備了。如果勞倫決定將拉爾夫、尊尼火箭美式餐廳、堅(jiān)寶果汁和咕咕嚕連鎖雞肉餐館都用上，那她就得去拜訪這些店，跟店經(jīng)理談?wù)勗S可的事兒。如果他們不同意，勞倫就得做出艱難的選擇。

哪些內(nèi)容能調(diào)整以便在預(yù)算和資源內(nèi)把片子拍出來？

如果不想放棄，那你必須有創(chuàng)造力。你的劇本里可以寫燃燒的人，但除非你認(rèn)識(shí)免費(fèi)做特效的人，不然根本拍不了?！段移鸹鹆恕罚↖’m onFire，1988）實(shí)際上是編導(dǎo)瑞恩·羅伊（Ryan Rowe）在?？怂闺娪邦l道兜售給我們的短片。我最擔(dān)心的是如何做出大量燃燒的特效，而且還不花錢。導(dǎo)演是個(gè)喜劇作家，他說：“找個(gè)流浪漢，把他點(diǎn)了唄！”這當(dāng)然是個(gè)玩笑。但我們確實(shí)拜訪了斯派克·瓊斯（Spike Jonze）的片子《蠟》（Wax，1995）的火焰專家，這片里有個(gè)家伙著了火慢慢地沿著街道走。結(jié)果我們發(fā)現(xiàn)，特技人員太燒錢了。最后，導(dǎo)演找到了為《星際迷航》（StarTrek）系列做特效的人，他可以下班后用家里的電腦創(chuàng)造出火焰。

我是導(dǎo)演的最佳人選嗎？

并非所有的編劇都適合做導(dǎo)演，這話在理。你可能想出了超贊的故事，寫下了有史以來最贊的劇本，但你不一定是導(dǎo)演的最佳人選。作為制片公司，你必須誠(chéng)實(shí)地決定是否雇自己當(dāng)導(dǎo)演。在小勞倫·博蒙特的例子里，是現(xiàn)在用媽媽的家庭攝像機(jī)拍《五只逃亡的狗狗》，還是等長(zhǎng)大了讀完電影學(xué)院再說？除了小勞倫，誰說了都不算。不過，小孩子拍出的片子可能又萌又奶氣，這片子可能會(huì)因?yàn)閷?dǎo)演是小女孩而受到電影節(jié)青睞。

用畫面思考

好吧，在劇本上你已經(jīng)全情投入了。接下來是將想法變成拍片的藍(lán)圖。劇本中有很多泛泛的描述，到了故事板階段可以細(xì)化。例如，在?？怂闺娪邦l道的短片《我起火了》中，第一個(gè)鏡頭是典型的南加州郊區(qū)房屋，在私人車道上停著一輛敞篷車。屋子前門砰一聲打開了，一個(gè)渾身著火的男人沖了出來，跳進(jìn)敞篷車走了，但火還在燒。

真的需要畫故事板？你自己決定。車到底停在路邊的哪個(gè)位置？男人從哪邊跑進(jìn)車?yán)铮寇噺哪膫€(gè)方向開走？弄清楚還是挺有幫助的吧！是用主鏡頭展現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景？還是用特寫鏡頭展現(xiàn)細(xì)節(jié)？《我起火了》的導(dǎo)演想用連續(xù)的主鏡頭拍這一場(chǎng)，攝影機(jī)在街對(duì)面跟蹤拍攝。

如何做故事板

故事板怎么做？這沒有死板的規(guī)定，你喜歡就好。你在DVD 或書里看到的都是專業(yè)故事板。短片導(dǎo)演不需要這樣華麗麗的藝術(shù)品，除非你想！有的導(dǎo)演寥寥幾筆，有的導(dǎo)演巨細(xì)無靡，有的導(dǎo)演用電腦軟件，還有的導(dǎo)演是用鳥瞰圖勾勒劇本情節(jié)。不要讓“不會(huì)畫畫”成為你的絆腳石。有一些導(dǎo)演會(huì)實(shí)地考察，然后用合適的焦距拍些照片，預(yù)先把文字變成畫面?，F(xiàn)在流行用視頻故事板，開拍前用家庭攝影機(jī)拍場(chǎng)景。

做故事板時(shí)，你是為攝影機(jī)傳達(dá)視覺化的信息。這是導(dǎo)演工作中的“作曲”部分。攝影機(jī)和演員的位置關(guān)系是怎樣的？哪些會(huì)出現(xiàn)在前景和后景？是特寫還是主鏡頭？不要陷入靜態(tài)思維，電影是運(yùn)動(dòng)的。因此，箭頭是故事板的首選，你可以用箭頭來表示人物動(dòng)作和攝影機(jī)的移動(dòng)。還有，不要忘了場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換。

以下是做故事板的小貼士。

盡可能確定外景地

腦中有真實(shí)的外景地，做故事板會(huì)更輕松。沒有外景地也能畫故事板，但外景地敲定了，情況肯定不一樣。

畫故事板之前，跟攝影指導(dǎo)聊一下整個(gè)劇本

你們討論的時(shí)候，攝影指導(dǎo)可能會(huì)畫一些草圖，或提些問題幫你弄清鏡頭。在記錄下來之前討論你腦海中的圖像，這樣會(huì)幫你省一些時(shí)間，減少一些不必要的挫折。

分鏡太多的話，就刪一些

要是畫完所有的鏡頭太耗時(shí)，那就好好想一下拍攝需要多長(zhǎng)時(shí)間。很明顯，這是因?yàn)槟愕囊靶奶罅?。刪一些吧！立即動(dòng)手！

你的故事板并非神圣不可侵犯

故事板是工作文件，想怎么用就怎么用，又不是衛(wèi)兵。有的導(dǎo)演會(huì)剪出靜態(tài)幀，放在索引卡上，排成鏡頭列表。

關(guān)于故事板重要性的業(yè)內(nèi)信息

羅賓·康辛不僅是一位才華橫溢的短片導(dǎo)演，還是一位故事板藝術(shù)家，曾經(jīng)參與過《少數(shù)派報(bào)告》（Minority Report，2002）和《碟中諜2》（Mission:ImpossibleⅡ ，2000）等大片?！白龆唐划嫻适掳?，你肯定完蛋，”羅賓宣稱，“不畫故事板，你還拍什么片！這是你的第一部影片，光靠想象，并不能幫你學(xué)會(huì)如何控制，而故事板會(huì)逼著你弄清楚畫面。如果到了片場(chǎng)兩手空空，只要你跟劇組說感覺，劇組成員就會(huì)明白。不要以為自己到了片場(chǎng)就會(huì)靈感爆棚，這會(huì)讓整個(gè)劇組陷于萬劫不復(fù)之地?！?/p>

故事板是讓大家進(jìn)入情境的方式。攝影指導(dǎo)要明白你的想法，演員要知道走位。如果他們不清楚該做什么，只是因?yàn)槟銢]時(shí)間畫故事板，而你還負(fù)責(zé)制定日程表，當(dāng)一切崩盤時(shí)，你覺得大家會(huì)怎么評(píng)價(jià)？故事板最重要的是鏡頭清單。你的劇本也要寫得清清楚楚。如果你拍了一堆垃圾，剪輯時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多鏡頭都用不上。有了故事板，你就能判斷你的素材夠不夠剪成一部片子。