| 戛納電影節(jié)落幕了，在我們?yōu)榉羁￡粚?dǎo)演刷屏鼓掌的時(shí)候，也不要忘了代表中國(guó)的刁亦男。說(shuō)真的，評(píng)價(jià)他的新作《南方車站的聚會(huì)》真的不是一件容易的事。刁亦男的這第四部劇情長(zhǎng)片，在風(fēng)格上呈現(xiàn)出了之前的華語(yǔ)電影中難以得見(jiàn)的獨(dú)特氣質(zhì)，雖說(shuō)這樣的風(fēng)格談不上影史獨(dú)創(chuàng)，但作為一部純正的華語(yǔ)片，歷史上恐怕還是頭一遭。脫離了傳統(tǒng)的華語(yǔ)藝術(shù)電影經(jīng)常所處的語(yǔ)境，讓這部電影呈現(xiàn)出了復(fù)雜的觀感，一方面為影片的視聽(tīng)所沉迷和震撼，另一方面又因?yàn)榭粗切┪覀兯熘你y幕面孔，用一種少見(jiàn)的表演節(jié)奏表演的時(shí)候所帶來(lái)的詭異?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》將故事背景設(shè)定在武漢，在這個(gè)被稱為“四大火爐”之一的城市，胡歌飾演的盜車賊周澤農(nóng)在于對(duì)手團(tuán)伙的火拼中意外槍殺了一名警察，警察為周澤農(nóng)開(kāi)出了懸賞30萬(wàn)元的價(jià)碼。淪為逃犯的周澤農(nóng)在武漢的“法外之地”野鵝湖逃亡，卻在過(guò)程中意外遇見(jiàn)了一名素不相識(shí)的陪泳女劉愛(ài)愛(ài)（桂綸鎂飾），一段亡命中的情愫也就開(kāi)始滋生...如果說(shuō)非要給《南方車站的聚會(huì)》硬加一個(gè)類型的話，“新黑色電影”是在合適不過(guò)的標(biāo)簽。不過(guò)說(shuō)“新黑色電影”還是要從“黑色電影”說(shuō)起，我們所熟知的黑色電影，一般逃不過(guò)以下幾個(gè)元素：故事設(shè)定于底層、永遠(yuǎn)潮濕以及陰暗的環(huán)境、善惡劃分不明確的道德觀、被過(guò)去羈絆且對(duì)未來(lái)沒(méi)有安全感的主角...這些元素在《南方車站的聚會(huì)》中一個(gè)不落的寫進(jìn)了劇本中。而在視覺(jué)表現(xiàn)形式上，《南方車站》也對(duì)黑色電影進(jìn)行了延續(xù)，熟悉黑色電影的觀眾都知道，黑色電影的視覺(jué)呈現(xiàn)繼承了以弗里茲·朗為代表的一眾德國(guó)表現(xiàn)主義大師的衣缽，包括低光比的打光，和對(duì)影子的反復(fù)應(yīng)用?！赌戏杰囌尽分械慕巧?jīng)常隱藏在影子中，暗藏在虛影里，而最令我印象深刻的一場(chǎng)戲，便是周澤農(nóng)試圖逃離追捕時(shí)，慌張的他向畫外的遠(yuǎn)處跑去，但鏡頭并沒(méi)有跟隨他移動(dòng)，而是將焦點(diǎn)依舊放在了起點(diǎn)時(shí)的一面墻上，我們就聽(tīng)見(jiàn)胡歌的腳步聲越來(lái)越快，而他的影子卻在原地變得越來(lái)越大...《M就是兇手》這些運(yùn)用都讓人能夠想起弗里茲·朗的《M就是兇手》，同樣是四處躲逃的男主角，同樣的利用構(gòu)圖和調(diào)度展現(xiàn)男主角的孤獨(dú)，《南方車站的聚會(huì)》做的著實(shí)不錯(cuò)。而另一方面，《南方車站的聚會(huì)》又做出了和傳統(tǒng)黑色電影氣質(zhì)不同的呈現(xiàn)，比如在布光的選擇上，選擇了光比超高的霓虹燈色彩，讓影片畫面中的暗部極暗，亮部又是最為絢麗的紫色、橙色、黃色...這當(dāng)然是黑色電影發(fā)展到彩色片年代之后誕生的產(chǎn)物，這樣的反差感讓《南方車站的聚會(huì)》在影像氣質(zhì)上更加令人印象深刻，在華語(yǔ)片領(lǐng)域中，是極少有人做出的嘗試。刁亦男曾經(jīng)在說(shuō)過(guò)自己對(duì)丹麥導(dǎo)演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的熱愛(ài)，尤其是對(duì)《亡命駕駛》的推崇，在《南方車站》中，我們也無(wú)不見(jiàn)到《亡命駕駛》的影子：影像上對(duì)于霓虹色彩的運(yùn)用，人物上瑞恩·高斯林和胡歌的氣質(zhì)高度重合，同樣的沉默寡言，同樣的一言不發(fā)。喜歡暴力血腥場(chǎng)景的影迷肯定不止我一個(gè)，但在華語(yǔ)影片中，這樣的鏡頭實(shí)在少見(jiàn)，能夠拍出美感的，更是屈指可數(shù)。殺戮的暴力和油畫的美感本身是兩元對(duì)立的正反兩面，能夠結(jié)合不僅需要極高的審美，對(duì)于技術(shù)的要求也比番茄醬亂噴般的飆血鏡頭更加困難。在《南方車站》中，刁亦男就貢獻(xiàn)了幾場(chǎng)極為突出的“以血作畫”的戲，其中最獨(dú)創(chuàng)的一場(chǎng)戲便是胡歌扮演的周澤農(nóng)在逃離另一批黑幫團(tuán)伙對(duì)他的追趕時(shí)，拿起身邊的長(zhǎng)柄雨傘直接捅穿了對(duì)方的肚子，并按下了開(kāi)傘按鈕，血漿噴灑出來(lái)，透明的雨傘瞬間被染成了血紅色。還有一幕，是在武漢的一處海濱浴場(chǎng)，一個(gè)簡(jiǎn)易大棚中是一個(gè)當(dāng)?shù)伛R戲團(tuán)的表演場(chǎng)地，擺放在中間的便是在上世紀(jì)90年代的游樂(lè)場(chǎng)中十分“流行”的瓶中女，往里面投錢，整個(gè)裝置便會(huì)旋轉(zhuǎn)起來(lái)，就看到一個(gè)花瓶上一個(gè)女人的頭顱，跟著旋轉(zhuǎn)的節(jié)奏開(kāi)始唱歌。首映當(dāng)場(chǎng)，同樣帶著主競(jìng)賽單元電影來(lái)到戛納的昆汀·塔倫蒂諾也意外現(xiàn)身，觀影過(guò)程中的昆汀明顯看的津津有味，時(shí)不時(shí)發(fā)出他的標(biāo)志性大笑，當(dāng)時(shí)坐得離他不遠(yuǎn)的我清楚的聽(tīng)到在這場(chǎng)以傘殺人的戲中，昆汀笑的尤其大聲。幾場(chǎng)極為血腥且充滿惡趣味的戲和一場(chǎng)雖不露點(diǎn)但在電影領(lǐng)域幾乎很少這樣表現(xiàn)的情欲戲，讓在場(chǎng)的昆汀也在觀影過(guò)程中數(shù)次發(fā)出大笑，對(duì)于擁有“怪雞”品味的昆汀來(lái)說(shuō)，這樣的真實(shí)反映或許是比起立鼓掌更高的褒獎(jiǎng)。在《亡命駕駛》中，雷弗恩構(gòu)建了一個(gè)與平時(shí)我們所見(jiàn)的洛杉磯完全不同的影像環(huán)境。刁亦男鏡下的武漢也不同于我們熟悉的那個(gè)“火爐”城市，去生活化的場(chǎng)景頻頻出現(xiàn)，讓《南方車站》中的武漢更像是一個(gè)架空的南方潮熱小鎮(zhèn)。用刁亦男的話來(lái)說(shuō)，他試圖營(yíng)造出的是一個(gè)異托邦，通過(guò)城中村、通過(guò)酒館、通過(guò)那些灰色交易的場(chǎng)所呈現(xiàn)出的一個(gè)有關(guān)我們生活那些神秘的、不安的、恐懼的一個(gè)異托邦。它更像是多種元素的集合，在刁亦男的掌控下有機(jī)的融為一體。110分鐘的影像時(shí)間中，銀幕中所投射出的，便是這個(gè)架空出來(lái)的異托邦，即便影片中的人也都講著我們所熟悉的武漢話，有我們所熟悉的筒子樓，就連潮濕、陰暗的空間都像極了印象中的武漢。但刁亦男選用的視角卻將武漢這兩個(gè)字幾乎和電影隔離開(kāi)來(lái)，就如同他一開(kāi)始選擇拍攝場(chǎng)地的時(shí)候一樣，深圳，廣州都去過(guò)，最后選擇武漢是因?yàn)槲錆h有一個(gè)適合拍攝的湖而已，這個(gè)故事發(fā)生在哪里不重要，重要的是故事本身。這種環(huán)境的剝離感為人物的塑造提供了很好的土壤，胡歌所扮演的周澤農(nóng)、桂綸鎂所扮演的劉愛(ài)愛(ài)、包括萬(wàn)茜扮演的周澤農(nóng)之妻，他們都是在這個(gè)城市中被遺棄、被迫流離失所的人，就像是漂浮在空間之中的靈魂，空有實(shí)體。胡歌的表演也真的完全契合了這個(gè)人物，在影片選定演員之后，相信有不少人都對(duì)胡歌的出演抱有很大的質(zhì)疑，沒(méi)有人會(huì)相信這個(gè)流量代表的古裝偶像劇演員，真的能演好一部大銀幕作品。但作為一個(gè)演員，胡歌做到了，他用不睡覺(jué)等極端做法，讓自己在形象上更加貼合頹廢且消瘦的周澤農(nóng)，一向外向的他在片場(chǎng)變的沉默寡言，從根上將自己和世界隔離開(kāi)來(lái)，在他的演繹下，周澤農(nóng)這個(gè)人物立住了。刁亦男導(dǎo)演亦選擇了順拍（即按照影片的時(shí)間順序拍攝每場(chǎng)戲）這種違反了制片守則的拍攝方式，為的就是讓演員更好的進(jìn)入到表演情緒當(dāng)中，隨著人物的發(fā)展慢慢構(gòu)建角色，這對(duì)于一部對(duì)人物心理挖掘極深的電影，極為重要?！赌戏杰囌尽酚脴O佳的視聽(tīng)塑造，獨(dú)一無(wú)二的作者性，塑造了一個(gè)似乎熟悉卻又未曾得見(jiàn)的影像空間，聚焦當(dāng)下，關(guān)注被遺忘的人，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)成為華語(yǔ)電影史中，極為重要的一部影片。 |
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