“老虎尾巴書(shū)房”專(zhuān)欄

作者  謝其章

近現(xiàn)代文學(xué)期刊版圖，分布極不均勻，上海和北京占據(jù)絕對(duì)領(lǐng)先的位置，以數(shù)量論，上海又遠(yuǎn)超北京。真正夠分量的文學(xué)期刊，總量不過(guò)二三百種，這里面再篩掉僅出一兩期的刊物，再篩掉刊期不夠兩位數(shù)的刊物，真正青史留名的文學(xué)刊物所剩無(wú)幾。若以全新的視角觀(guān)察文學(xué)期刊版圖，于古都南京欣喜地發(fā)現(xiàn)了寂寥的塵封的《文藝月刊》。《文藝月刊》從外形看是大型期刊的架式，從刊期看也算得上是個(gè)老牌子，卻一直聲名不彰，地位卑微，個(gè)中既有歷史的原因，也有研究者的局限。

1930年8月15日，《文藝月刊》在南京創(chuàng)刊，編輯者為中國(guó)文藝社的主要成員王平陵、左恭和繆崇群。封面頗具“文藝氣息”，創(chuàng)刊號(hào)裝幀尤美，出自蔣兆和手筆，陳之佛、錢(qián)君匋也為《文藝月刊》畫(huà)過(guò)封面，徐悲鴻、傅抱石、林徽音則為《文藝月刊》繪插畫(huà)寫(xiě)文章。從這一層面來(lái)看，《文藝月刊》絕非泛泛之輩。它的“文藝情報(bào)”欄目極其出色，幾乎與西洋文藝新聞同步報(bào)道，是當(dāng)時(shí)的其他文學(xué)期刊難以望其項(xiàng)背的。看看這些新聞，今天仍感覺(jué)有資訊價(jià)值：“美國(guó)拍賣(mài)名作家初版本”“名信片上作小說(shuō)”“印第安人歌里的中國(guó)字”“兩千磅一周的英國(guó)劇作家收入”“拿破侖情書(shū)之售價(jià)”“關(guān)于高爾基及其工作方法”“音樂(lè)的壽命和無(wú)線(xiàn)電”“蘇俄舊書(shū)市場(chǎng)中所見(jiàn)世界文學(xué)”“英國(guó)大文學(xué)家消耗稿費(fèi)趣聞”“南北歐的英文書(shū)市場(chǎng)”“德國(guó)禁毀《西線(xiàn)無(wú)戰(zhàn)事》”“詩(shī)人們奢望的工資和工作時(shí)間”“朝鮮文學(xué)在西洋”“本年的諾貝爾獎(jiǎng)金數(shù)減少”“德國(guó)在北平彩排《琵琶記》”“狄更斯遺作和情書(shū)刊布問(wèn)題”“美國(guó)銷(xiāo)路百萬(wàn)冊(cè)以上的廿種書(shū)”“世界最小書(shū)籍中的魯拜集”。

有研究者稱(chēng)：“中國(guó)文藝社自身的作者有王平陵、繆崇群、楊昌溪、鐘天心、汪錫鵬、張道藩、李青崖、金滿(mǎn)成等人。但由于自身缺少優(yōu)秀作家，《文藝月刊》的編者主要采取的是向其他著名作家拉稿的編輯方針。由于這個(gè)刊物稿費(fèi)優(yōu)厚，也由于不少作家想利用這個(gè)刊物發(fā)表作品，所以刊物上名家的作品相當(dāng)多。沈從文、老舍、巴金、戴望舒、臧克家、卞之琳、陳夢(mèng)家、靳以、何其芳、李金發(fā)、魯彥、洪深、施蟄存、李長(zhǎng)之、馬彥祥、袁牧之、林徽音、袁昌英、凌叔華、梁實(shí)秋等人都給這個(gè)刊物寫(xiě)過(guò)稿子，徐悲鴻則為刊物供給了一些畫(huà)稿。”這段話(huà)會(huì)讓人產(chǎn)生歧義，好像這些著名作家是沖著“稿費(fèi)優(yōu)厚”才供稿的。“不少作家想利用這個(gè)刊物發(fā)表作品”，你是怎么知道的？

《文藝月刊》主要登載散文、隨筆、短篇小說(shuō)及書(shū)評(píng)、新詩(shī)。曾刊發(fā)沈從文的書(shū)評(píng)《論劉半農(nóng)〈揚(yáng)鞭集〉》《〈山花集〉介紹》《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)的小感想》《論朱湘的詩(shī)》《論汪靜之的〈蕙的風(fēng)〉》，李長(zhǎng)之對(duì)臧克家著《烙印》的書(shū)評(píng)，儲(chǔ)安平創(chuàng)作的《無(wú)名》《原記》《斷想》《說(shuō)謊者》《小約翰求偶記》，黃萍蓀創(chuàng)作的《狀元第》，劉白羽創(chuàng)作的《半年間》，黑嬰創(chuàng)作的《女性嫌惡癥患者》《鐵的歌》等。

抗戰(zhàn)爆發(fā)使得《文藝月刊》的面目大為改變，研究者的態(tài)度也隨之不得不作出調(diào)整。至1937年8月1日出版第11卷第2號(hào)后，《文藝月刊》?？ü渤霭?3期）。后于10月21日以《文藝月刊·戰(zhàn)時(shí)特刊》名義創(chuàng)刊（實(shí)為復(fù)刊）。創(chuàng)刊號(hào)沒(méi)有了和風(fēng)細(xì)雨的文藝腔，筆鋒一致，同仇敵愾，刊有徐悲鴻的《殲滅蝦夷》（畫(huà)配文）、龐冰的《平型關(guān)陷敵記》、王平陵的《焦土抗戰(zhàn)與堅(jiān)壁清野》、石江的《狼煙中淞滬碎景》、金人的《郭沫若前線(xiàn)勞軍》、易君左的《難民吟》。緊接著的第二期、第三期亦保持如此風(fēng)格，第二期刊有石江的《北平淪陷時(shí)素描》、王平陵的《深入田間宣傳的藝術(shù)》、傅普的《抗戰(zhàn)中的長(zhǎng)沙》、唐紹華的《怒吼了，中國(guó)！》，第三期刊有王平陵的《漢奸來(lái)源的分析》、樸廬的《怎樣加緊消滅漢奸的工作》、王冠秀的《根除漢奸的責(zé)任在文化界》、沙雁的《戰(zhàn)時(shí)文藝工作者應(yīng)有的態(tài)度》。

1938年1月1日，《文藝月刊》由南京遷至漢口，同年8月16日遷至重慶，堅(jiān)持出刊到1941年11月，歷時(shí)11年有余，總計(jì)出版125期。前后“和平與戰(zhàn)爭(zhēng)”兩個(gè)階段的《文藝月刊》，作者陣容變化很大，自始至終的作者僅老舍、臧克家等數(shù)人。

公正地評(píng)論《文藝月刊》，“稿費(fèi)優(yōu)厚”這樣的話(huà)，既不符合事實(shí)，也不尊重作者。

專(zhuān)注藏書(shū)文化19年