圖為滿族中年婦女的旗裝,外廓呈長方形,衣服上下不收腰身,衫不外露,較為嚴(yán)整。旗裝用料節(jié)約,制作和穿著較為簡便。

圖為清末街頭兩名便裝滿族女子。照片中兩位女子衣服的色澤和面料比較樸素簡約,腳穿木底鞋的樣式各異。稍年長者腳穿的是木底前平后圓,上細(xì)下寬,外形及落地印痕似馬蹄的“馬蹄底鞋”,年少者腳穿木底上敞下斂,成倒梯形似花盆的“花盆底鞋”

清末旗裝少女

19世紀(jì)80年代后,流行京式服裝樣式,上流女裝衣褲腰身肥大,袖寬邊,衣長過膝,鑲邊的衣領(lǐng)僅高四五分圖為清末漢ロー男子與其六名女眷合影,女子的衣飾和頭飾正是當(dāng)時(shí)最為流行的衣服款式,男子立于假石后,使畫面更為凸現(xiàn)六位女子衣飾的華美。

圖為中年婦女坐像,腦后梳髻,前額以兜勒包住

圖為清末民初妓女撫琴照大都市的青樓女常常引領(lǐng)服式新潮流。服飾多艷麗,富于變化。袖口由先前的寬大逐步窄短,露出手腕,甚至露出了襯衣,體現(xiàn)了西式服裝的潛在影響

圖為清末民初婦女華麗的兜勒和盤髻發(fā)飾。

圖為1910年前后三女子合影,女裝袖管上縮近肘,而衣領(lǐng)高可及耳。20世紀(jì)初至民國初年,追求個(gè)性自由、崇尚自然健康的審美情趣和開放的心態(tài)逐步滲透到服飾設(shè)計(jì)中,露腕、天足體現(xiàn)了青年女性的健美體態(tài)。家居服以褲裝居多。

圖為中華民國第一任總理唐紹儀和吳維翹夫婦合影。唐夫人身著高領(lǐng)馬甲和長裙,屬當(dāng)時(shí)流行款式。攝于1913至1914年,唐紹儀題字民國初期,上衣下裙成為流行,上衣有衫、襖、背心,衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。

20世紀(jì)初年,東洋發(fā)飾、西式圍中、洋式皮鞋廣為流行,眼鏡、懷表、洋、手提包作為裝飾品為時(shí)髦女子喜愛圖為滬寧滬杭鐵路管理總局局長鐘文耀夫人和子女合影。

教育的普及使得知識婦女階層不斷擴(kuò)大,她們的思想觀念、生活方式與傳統(tǒng)日式女性相比發(fā)生了很大變化圖為民國初期青年夫婦合影。

圖為民國初年男女合影接受過良好教育的知識女性贏得了社會的認(rèn)同和男性群體的尊重,也導(dǎo)致了戀愛婚姻家庭模式的變化。

圖為受歐美服裝栽剪的影響,傳統(tǒng)女裝體現(xiàn)了一種中西參半的女性服飾特色,可稱其為“西式旗袍”或者“中式西服”。配飾由珍珠翡翠為主,又增加了進(jìn)口鉆石和各類洋飾品。

西式旗袍裝

部分新潮人土對于西洋風(fēng)俗可謂耳濡目染,其服飾的西化更為超前和徹底。圖為某上流社會女士身穿西式裘皮大衣的倩影,攝于1916年。

圖為身著洋服、高跟鞋的青年女子

圖為溫情洋溢的母子圖。母親的服飾為普通市民最常見樣式。

圖為清末士人服飾服飾變化的潮流反映在男裝方面,先是優(yōu)伶,繼而商賈子弟、普通市民,都不乏追求時(shí)尚者。晚清士大夫階層對時(shí)尚的反映卻沉寂得多,一襲白衫反倒襯出幾分儒雅脫俗的情趣。

辛亥革命以后,男子的服裝主要有長袍、馬褂、中山裝、學(xué)生裝及西服等等。直到新中國成立,未有太大変化。其中長衫、馬褂因其老少不拘,成為常規(guī)服飾。圖為民國時(shí)期男子服飾

圖為身著西服的男子,其一絲不茍的搭配到目前還是西服的經(jīng)典樣板。

知名女作家張愛玲幼年時(shí)與她的幾個(gè)表姐弟在“寶德”拍的合影照。大家猜猜哪個(gè)是張愛玲