圖/韓光明  文/本館特約評論員  陳岡

花鳥畫創(chuàng)作過程和其他畫種一樣，要經(jīng)過生活實(shí)踐也就是寫生、題材篩選構(gòu)思和藝術(shù)塑造等幾個主要步驟。

花鳥畫不同于文學(xué)、戲劇和電影在時間上可以展開，讓觀眾在作品連續(xù)的展現(xiàn)中，來接受藝術(shù)的內(nèi)容和形象。

花鳥畫只能表現(xiàn)自然界的花鳥在瞬息萬變中的一剎那的情景。因此花鳥畫創(chuàng)作，對于選擇花鳥哪些瞬間的形神、動態(tài)、時間、場景，才最有典型意義這個問題上，非常重要。

而這些生動形象的獲得，又首先要求畫家必須熱愛大自然，深入生活，以敏銳的觀察力和記憶力，及時發(fā)現(xiàn)和捕捉那些曇花一現(xiàn)稍縱即逝的花鳥生動形象。結(jié)合速寫和默寫，積累素材，為創(chuàng)作提供豐富的物質(zhì)基礎(chǔ)。正如宗炳畫論所說的“以應(yīng)目會心為理者類之成巧”。

題材的構(gòu)思，最講究表達(dá)一個畫家的“意境”，要求“意在筆先”。所謂“意境”，是一種內(nèi)蘊(yùn)的美，貴在含蓄。

好的花鳥畫意境，能使作品余韻繞梁，耐人尋味，發(fā)人深思。傳統(tǒng)的花鳥畫善于“以無寫有”，在畫面上給觀眾留下想象的空間，讓人們根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)去尋求“景外之趣”。

如果面面俱到，一覽無余，及而會降低這種“妙在畫外”的藝術(shù)效果，使人產(chǎn)生畫蛇添足，多此一舉的感覺。

齊白石名作《蛙聲十里出山泉》，畫面上只不過在谷口瀉下的瀑布里，畫了幾個歡蹦活跳的小蝌蚪，并未畫蛙，而十里之外下聒噪的蛙聲，卻早已激起我們心靈的回響了。

韓光明花鳥畫秉承了傳統(tǒng)含蓄之法，他的作品《清氣》《勁節(jié)》等雖藏猶顯，能使人未而得之。這反映了畫家的生活閱歷和藝術(shù)修養(yǎng)，作品來源于生活而高于生活。

只有如此深入生活，滿腔激情的探索、洞察和積累生活，并熟練精確的加以塑造，才能游刃有余的將意境充分表達(dá)于畫面，以之感染觀眾，喚起人們思想感情上的共鳴。

韓光明作品欣賞：

畫家簡介：

韓光明，從事過教育、水利等工作。師從李少田、夏普、肖玉磊等著名畫家。親聆教誨和指點(diǎn)。工作之余，深入研究古今書法及繪畫理論，從傳統(tǒng)藝術(shù)中得到啟發(fā)。作品多次入展各級畫展，現(xiàn)為安徽省美術(shù)家協(xié)會會員。

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