第一次看《西西里的美麗傳說》是很久以前盜版光盤盛行的時候。我被光盤封面上一個長發(fā)美女所吸引，也被電影的名字吸引，還被”限制級“、”禁片“這樣的標簽抓住了眼球。但看完了才發(fā)現(xiàn)除了女主角有著完美的相貌與胴體外，故事本身其實挺殘酷的。

這部電影的原名是《瑪麗娜》（Malèna），就是女主角的名字。如果按原文翻譯，這部電影可以會對中國觀眾失去吸引力。如果按照當下的改地名標準，翻譯成《西西里的美麗傳說》涉嫌夸大了。我覺得更完整的譯法應該是：《瑪麗娜，一個西西里美麗女人的悲慘經歷》，當然這種譯法沒有一點吸引力。

導演朱塞佩·托納多雷 （Giuseppe Tornatore）

他出生于西西里，最初的職業(yè)是攝影師

導演在給女主演莫妮卡·貝魯奇說戲

據(jù)說找到這個女主演化了很長時間

這部電影是意大利偉大導演導演朱塞佩·托納多雷的“時空三部曲”（又叫尋找三部曲）之一，另外兩部電影分別是《天堂電影院》和《海上鋼琴師》。與我之前評論過的“日落三部曲”不同，“時空三部曲”在情節(jié)上毫無關聯(lián)，風格也迥然不同，唯一的共性都在表達導演的某種情懷。但這三部電影水平都非常高，都堪稱經典之作。我最近又把它們認真看了一遍，還真看出不少新味道。經典之作經得起時光的考驗。

今天先來說說這部被改了名的《西西里的美麗傳說》，它是三部曲中的最后一部。

室外金黃色為主色調

有懷舊感，還有跳動感

室內的用光特別考究明暗對比

這部拍攝于2000年的電影已經可以算是老片了，但再看的時候發(fā)現(xiàn)它的畫面依然非常美，無論是在室內還是室外，攝影師的用光非常細膩精致，視覺沖擊非常飽滿。尤其是對女主人公的細節(jié)拍攝，總能凸顯女主人公的美麗、對于少年的誘惑感，也能反襯出她生存環(huán)境的虛偽和殘忍。

再次看完之后一聲嘆息，然后一個問題始終縈繞在腦海里：這部電影究竟在表達什么？

我對這部電話的一句話總結是：一個對女神充滿了性幻想的少年目睹了女神的一段悲劇人生。

影片開場很精彩，四條線索同時交代背景

其中有一個少年們灼燒燒螞蟻的情節(jié)

這是個有著象征意義的情節(jié)

女主人公的命運就如同這螞蟻

也可象征少年的心煎熬

有一句影評寫得很好：“對于這部電影，有人深情的當做政治隱喻片來看，有人矯情的當做青春回憶片來看，也有人坦率的當做肉欲情色片來看”。

我覺得這部影片還可以當女性電影來看，看看男權社會里女性淪為玩物。還可以當反戰(zhàn)電影來看，看看戰(zhàn)爭對人的傷害和人性的扭曲。也可以看作是家庭教育片，因為少年的父親實在是很懂得自己的兒子，可以打罵他，也可以帶他到妓院。更可以當作洞察人性的電影來看，人性的黑暗與多變。

這一部被包括我自己在內的很多人最初視為情色片的電影細看下來內容很豐富的。

重看了這部電影之后，我更愿意把它當作一部愛情電影來看。我想說的這份愛情不是少年對女神的愛，但只是一種單純的性幻想、單相思，只是荷爾蒙的飛揚加上純情的放大。我想說的愛情是指女主人公與丈夫之間的那種愛，那種經歷了歲月滄桑和人間傷害之后依然堅守的愛情。

這份愛情并不張揚，所以被很多影評忽視了。在影片的大部分時間里，這一份愛情根本不是影片的著力點。從影片開始的很長時間里，丈夫只是在人們的口頭中存在，沒有真身出現(xiàn)過。導演甚至沒有去描寫對于他們夫妻之情，那怕來點回憶在一起的片斷，或者丈夫出征前的別離。導演只是通過女主人公家里擺放的他們的結婚照讓丈夫露了一下面：

丈夫是名上尉，出門參戰(zhàn)

他沒血沒肉，只是一個情節(jié)需要的符號

孤獨的女主人伴著憂傷的音樂

抱著丈夫的照片在屋里起舞

曲終舞罷，她落下了眼淚

然后抱著丈夫的照片進了臥室

就這樣，導演用看似輕描淡寫卻非常細膩的手法把女主人公對于丈夫深深的愛和思念表達了，這是我以前沒注意到的細節(jié)。

這個被小鎮(zhèn)老少男人視為意淫對象的女人，這個被全鎮(zhèn)女人罵作蕩婦的女人其實對丈夫是很忠貞的。日夜追隨和偷窺女神的少年目睹了這一切，成了小鎮(zhèn)上真正了解這個女人的目擊證人。最后他向女主人公的丈夫證明了這一點，讓他們夫妻終于團圓。

丈夫戰(zhàn)死的假消息徹底改變了女主人公的命運，加上父親在突襲中喪生，讓她從英雄的妻子迅速淪落為人人鄙視的娼妓。

葬禮上的女主人公如同圣母

這一組出殯的鏡頭拍得很贊

成了寡婦的她不再僅僅是鎮(zhèn)上男人們的意淫對象，而成為了男人們可以去實際嘗試占有的對象，于是她更是成了小鎮(zhèn)上女人們仇視的對象。她陷入了一場她毫無過錯的官司，不得不聘請那個對她垂涎已久的惡心律師。

律師在法庭上為她辯護時倒是喊出了一句真理：她的過錯，就是太過美麗！

贏得了官司的惡心律師當晚就強暴了她。

再往后，男人帶著食物就可以得到她。再往后，她剪去了自己的長發(fā)，終于成為了用財物就可以共享的女人，她還服務于德軍官兵。

整部影片中，導演安排了12場女主人公在小鎮(zhèn)上的行走，成了影片另一條線索。每一次行走的著裝不同、表情不同、風格不同，在小鎮(zhèn)上產生的轟動也不同。一路走去，就可以看到小鎮(zhèn)男女的人生百態(tài)。

她剪去長發(fā)并染紅后的那一次行走，美艷依舊，但風塵十足。這一次走向墮落的行走堪稱經典：

與之前的行走不同，這一次風塵十足

這個經典鏡頭在各種影評里被反復提到

男人們?yōu)樗c起的是欲望之火

失去了依靠、失去家庭、失去了食物、失去了撫恤金，一個美麗的好女人就這樣被世道逼良為娼了。當一個人徹底失去了生存的希望，底線就已經不再重要。

美軍進入西西里，戰(zhàn)爭結束。當人們在歡慶勝利之時，美麗的女主人公迎來了最大的厄運。小鎮(zhèn)上憤怒的女人們終于找到宣泄憤怒的高尚借口，她們把她拖到大街上，脫去她的衣服，剪去她的頭發(fā)，恣意的打她、咒罵她、侮辱她：

與先前的美麗形成殘酷的對比

面對曾經要占有她的男人們

女主人公發(fā)出撕心裂肺的嚎叫

終于，她被趕出了小鎮(zhèn)，趕出了自己的家。影片并沒有交待她離開后是如何生活的，但可以想象無依無靠的她還能靠什么來維持生計。

故事本來就可以就此結束，一個完整的悲劇故事已經足夠動人了。但導演讓之前只在口頭上存在過的丈夫復活了。失去了右臂的他回到了小鎮(zhèn)上尋找自己的家，自己的愛人。

這個遭受了戰(zhàn)爭殘酷摧殘的獨臂男人可以放下妻子的種種不堪去尋找她，接納她。也許他內心有著對美麗妻子的強烈負疚之感，也許是經歷了戰(zhàn)爭生死的人對一切都看得很淡然。影片并沒有著力去刻畫丈夫這個角色，過程簡略，導演讓夫妻兩在一年后淡淡地重新出現(xiàn)在小鎮(zhèn)上：

重新再看這部電影的時候

依然會被女主人公的美色吸引

但最打動我卻是這個鏡頭

肢體破碎的丈夫、心靈破碎的妻子

一對受盡苦難的夫妻回到了傷心地

他們努力保持尊嚴和體面

男的眼光里堅定，女的低眉依附

這難道不是偉大的愛情？

這一次，小鎮(zhèn)上的女人們接受這個女人，只因為她有了家庭、有了個傷殘的老公；只因為她不再美麗，不再對她們構成威脅；因為她曾經被她們肆意侮辱，已經沒有了往日的傲然；只因為她接受了命運的安排，從此和小鎮(zhèn)上的她們一樣平凡。

而從女主人公的目光中，我看到了一個屈服于命運的女人。

少年長大，女神老去

這是少年與她唯一的一次接觸

其他的所有場景都是他的性幻想

少年見證了這座小鎮(zhèn)如何將他的女神撕得粉碎，然后又拼接起來。

這才是小鎮(zhèn)文化的可怕之處。相信在充滿了家長里短的小鎮(zhèn)上成長過的人都能體驗過小鎮(zhèn)上的那種狹隘、那種壓抑、那種殘酷。還有離開之后讓人懷念的某種溫情。

可以把女主人公的悲劇歸結于戰(zhàn)爭，但沒有小鎮(zhèn)文化的共振，就不會悲劇到如此境地。

少年最后的獨白，告別的回憶

再看這部電影的時候讓我想到了曾經看到一句話：每一個人的裂痕，最后都會變成故事的花紋。不知道這句話是誰說的，說得真好。

它還讓我想起了三部曲里的另一部《天堂電影院》里的一句臺詞：離開這個地方，永遠不要回來。

-- The End--