唐宋詩病舉隅│聲律篇：（8）上尾

（本文觀點(diǎn)：《今傳是樓詩話》云：“今之為詩，犯八病者，觸目皆是矣?！笨梢哉f，犯“上尾”之病已經(jīng)是普遍現(xiàn)象了。唐人比較講究避“上尾”，但后來一般人也不大注意這個問題了，乃至科考場中也并不認(rèn)為“上尾”不合適，但一些詩論家卻仍將“上尾”視為詩病。）

近體詩有個講究，就是律詩要避免“上尾”。什么是上尾？王力教授在《近體詩·上尾》一節(jié)中，用了十多頁的篇幅，專門對上尾作了闡述。他說:“出句句腳上去入俱全，這是理想的形式。最低限度也應(yīng)該避免鄰近的兩聯(lián)出句句腳聲調(diào)相同，否則就是上尾。”由此可見，“上尾”是指在近體詩聲律上犯雙聲之病。凡上句尾字與下句尾字，或第一句尾字與第三句尾字為雙聲，則犯“上尾”。在《平水韻》中，漢字共有“平、上、去、入”四個聲調(diào)。律詩的出句句腳最好“四聲遞用”，首句入韻的，四個出句的句腳“平、上、去、入”俱全，首句不入韻的，“上、去、入”俱全，而且還要避開相鄰兩聯(lián)的出句句腳聲調(diào)相同。據(jù)王力教授考據(jù)，“老節(jié)漸于律詩細(xì)”的杜老，多數(shù)律詩的出句句腳上去入俱全。近體詩的格律在盛唐時期已經(jīng)完備。律詩雖然在原則上不必考慮句中各仄聲字的上去入三聲，但“一句之中，四聲遞用”乃是藝術(shù)的最高峰。譬如唐代杜甫《曲江》：

一片飛花減卻春（平），風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。

且看欲盡花經(jīng)眼（上），莫厭傷多酒入唇。

江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢臥麒麟。

細(xì)推物理須行樂（入），何用浮名絆此身。

通過對杜甫《曲江》一詩的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，白腳句都是按“平、上、去、入”四個聲調(diào)來安排的。也就是所謂的“四聲遞用”。還有一種情況，也是正格。譬如杜甫《春望》：

國破山河在（上），城春草木深。

感時花濺淚（去），恨別鳥驚心。

烽火連三月（入），家書抵萬金。

白頭搔更短（上），渾欲不勝簪。

本詩值得注意的是這種情況：首句若不入韻，勢必有兩個出句句腳聲調(diào)相同，但聲調(diào)相同的句腳必須隔離。像《春望》頷聯(lián)出句句腳用去聲，頸聯(lián)出句句腳用入聲。至尾聯(lián)方得用去聲或上聲。

由此可見，我們這一節(jié)所說的“上尾”病與“八病說”中提及“上尾”?。ǖ谖遄峙c第十字同聲）略有不同。下面兩種情況是專門針對律詩“上尾”病而言的：

第一，白腳尾字同聲。

在律詩中，白腳句（不押韻的一、三、五、七仄尾句）相鄰兩句（一與三；三與五；五與七）尾字同聲調(diào)。稱為“上尾”。此類情況又分“大上尾”（三句白腳連用同一聲調(diào)）和“小上尾”（兩句白腳連用同一聲調(diào)）。先看“大上尾”病例，譬如唐代劉長卿《對酒寄嚴(yán)雄》：

陋巷喜陽和（平），衰顏對酒歌。

懶從華發(fā)亂（去），閑任白云多。

郡簡容垂釣（去），家貧學(xué)弄梭。

門前七里瀨（去），早晚子陵過。

本詩三、五、七句尾“亂、釣、瀨”三字皆用“去”聲字，犯了嚴(yán)重的“大上尾”病。宋代著名的歐陽修在《懷嵩樓新開南軒與郡僚小飲》詩中：“繞郭云煙匝幾重，昔人曾此感懷嵩。霜林落后山爭出，野菊開時酒正濃。解帶西風(fēng)飄畫角，倚欄斜日照青松。會須乘醉攜佳客，踏雪來看群玉峰?！币彩侨绱耍驹娙?、五、七句尾“出、角、客”三字皆用“入”聲字，也是犯“大上尾”之病。

再看“小上尾”病例，譬如唐代王維《和太常韋主簿五郎溫湯寓目之作》：

漢主離宮接露臺（平），秦川一半夕陽開。

青山盡是朱旗繞（上），碧澗翻從玉殿來。

新豐樹里行人度（去），小苑城邊獵騎回。

聞道甘泉能獻(xiàn)賦（去），懸知獨(dú)有子云才。

此詩本詩五、七句尾“度、賦”二字皆用“去”聲字，并且連用，故犯“小上尾”病。

第二，尾式結(jié)構(gòu)相同。

在律詩中，連續(xù)四句詩尾語法結(jié)構(gòu)相同者。也被視為“上尾”。譬如杜甫《秋興》（其五）：

蓬萊宮闕對南山，承露金莖宵漢間。

西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。

云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏。

一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。

對于這首詩，仇兆鰲在《杜詩詳注》中則認(rèn)為：“此章下六句俱用一虛字、二實(shí)詞于句尾，如降王母、滿函關(guān)、開宮扇、識龍顏、驚歲晚、點(diǎn)朝班，句法相似，未免犯上尾疊足之病也?！?即同一首律詩中四句以上句法雷同，缺乏變化，又稱“四言一法”之病，又如唐代李商隱《訪隱》：“路到層峰斷，門依老樹開。月從平楚轉(zhuǎn)，泉自上方來。薤白羅朝饌，松黃暖夜杯。相留笑孫綽，空解賦天臺。”本詩前四句尾句法相同：“到層峰”“依老樹”“從平楚”“自上方”，都是動賓結(jié)構(gòu)作狀語用，也可以說是犯“上尾”之病。像這類犯“上尾”病的，傳世的名作也有不少，比如杜甫《旅夜書懷》：“星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。”白居易《錢塘湖春行》：“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”都犯“上尾”病，但仍然膾炙人口。

《今傳是樓詩話》云：“今之為詩，犯八病者，觸目皆是矣?！笨梢哉f，犯“上尾”之病已經(jīng)是普遍現(xiàn)象了。唐人比較講究避“上尾”，但后來一般人也不大注意這個問題了，乃至科考場中也并不認(rèn)為“上尾”不合適，但一些詩論家卻仍將“上尾”視為詩病。對于詩家來說，知道有這么回事就行了，不必刻意去追求，甘受這極苛的束縛，不妨待熟練地掌握了格律諸要素之后，再精雕細(xì)琢、錦上添花，臻于完美。