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6月21日，《千與千尋》在中國內(nèi)陸影院正式公映。 它是唯一一部同時斬獲奧斯卡與柏林金熊獎的動畫電影，在中國，107萬人打出豆瓣9.3分，是宮崎駿作品中評分最高的一部。  電影《千與千尋》 小時候看《千與千尋》，有人說，是被怪物嚇哭，擔心爸媽變成豬而做噩夢，疑惑無臉男為什么總是跟著小千；也有人說，是羨慕千尋有一段勇敢的冒險，被千尋和白龍之間的感情打動。 但幾乎所有人都承認，長大后再看《千與千尋》，他們都有了全新的體會。  在片中，我們可以看到許多現(xiàn)實世界的殘酷：因為貪食而變成豬的父母，因為膨脹的欲望成為吃人怪獸的無臉男，遺忘了自己的名字、逐漸被內(nèi)心陰暗面吞噬的白龍少年…… 即使是在神怪的世界里我們依然能夠看到人性的晦暗復雜，宮崎駿通過千尋這個角色告訴我們，在成長的過程中我們都會面對種種欲望和抉擇，如何抵御外部世界的侵蝕，不忘本心，是我們需要學習的。 因此，《千與千尋》就是一部成人世界的電影。 成人的世界，時刻都面臨著“成為豬”的誘惑《千與千尋》里面有一幕，相信很多人都印象深刻。 千尋的父母在冷冷清清的街道突然發(fā)現(xiàn)了一個美食琳瑯滿目的免費美食，他們沒有任何質(zhì)疑和等待，就進去吃得大快朵頤。 直到天快黑下來了，她的父母吃得還不肯走，最后千尋進去叫他們的時候，發(fā)現(xiàn)他們都變成了豬。 餐廳的老板，把鞭子抽打在千尋父母的身上，他們發(fā)出了豬一模一樣的嚎叫，什么油脂，唾液，食物殘渣全都噴到在地面上了。 這樣的食物一看就有問題，可是他們卻跑進去大吃特吃。 他們縱容自己的貪婪和欲念，變成了豬，最終變成了被人控制和奴役的動物。 人往往在擁有豐富的物質(zhì)之后，精神層面便開始荒蕪，逐漸地走向喧鬧和浮躁，就像水開了必然要沸騰一樣。有的人拼命地賺錢，就是為了得到他人的羨慕，以滿足虛榮心。所以，古今圣賢智者大多一生清貧，他們不是沒有賺取錢財?shù)哪芰Γ桥伦约厚{馭不了自己的欲望。凡是值得后人敬仰的，大多都是清廉之士。 其實想想我們現(xiàn)實的成人世界又何嘗不是如此呢？ 排隊免費領雞蛋和聽講座，最終卻因為自己的這點貪念，買了對方高價的虛假保健品。 免費讓你玩游戲，最后你玩得爽到飛起的時候，想要升級卻怎么也升不動了，必須花高價買他們的裝備。 于是我們恍然大悟，在悄然無息中變成了被割了韭菜的“豬”。 不僅如此，許多人因為自己的貪念，正在變成麻痹、盲目的狀態(tài)。 因為超前消費的渴求，陷入了網(wǎng)貸的陷阱，最后發(fā)現(xiàn)錢永遠也還不完。 因為短暫快感的迷惑，戒不了熬夜的習慣，自身的健康岌岌可危。 因為嘴巴貪戀高熱量、口味重的食物，可是自己卻脂肪堆積，大腹便便。 一個人有欲望很正常，可是如果不懂得克制自己的欲望，就會像千尋的父母那樣，變成任人宰割的豬，最后連自己的名字都記不起。 在孤獨面前，我們都是無臉男《千與千尋》里有一個角色讓人過目不忘，它從頭到腳披著黑袍，臉遮白色面具，如同一個黑影般獨立。它不善言辭，只會“嗯”、“啊”做應答，它在劇中被命名為：“無臉男”。 我本以為我懂這個無臉男是誰。 它沒有具體的形狀，但它一直如影隨形。它給人帶來禮物，名叫清凈、安靜、專注，助人達到成功；同時，它也瘋狂地需要關愛、理解和接納，當它得不到人性的關懷，它會瘋狂地投入對實物的追求中： 《千與千尋》里，無臉男吞食了成噸成噸的美食，甚至把好幾個人也一并吞進了肚子，在一頓無節(jié)制的囫圇吞食之后，本來無臉男只有一人高，一下子轉變成了有一個房間大的巨型黑影。 無臉男，這個戴著面具的黑影，它的真名叫孤獨。 孤獨，物質(zhì)解決不了，別人的陪伴也無法根除，單純的追求物質(zhì)、想用熱鬧殺掉寂寞的欲望、想用情欲磨滅寂寞的念頭、“拉一個人陪我不寂寞”的想法，這一切都在逃避，讓孤獨更孤獨。 你越跑，孤獨越在后面緊追不舍，你一路狂奔，卻還聽得見身后的黑影在哀嚎：“別走！別離開我！我好孤獨！” 那扇沒有表情的白色面具之下，是你我的臉；那個黑影是你的，也是我的；那份孤獨，你和我共同擁有著。 湯屋里面熱鬧非凡，可是無臉男卻一直在外面游蕩，因為湯屋的那些人看不起他，不讓他進來。 只有千尋沒有用世俗的眼睛看待他，下雨那天，千尋看到他站在雨中，擔心他被雨淋濕了，便打開門讓他進來躲雨。 千尋對他的關心，就像一束光，點亮了他的整個世界，讓他的身體溫暖起來，所以他迫不及待的想要對千尋好。 千尋需要一個藥浴牌子，他幫她弄到了，后面又偷了好多藥浴牌子給她。 他看到別人喜歡金子，他以為千尋也會喜歡，可是千尋拒絕之后，他慚愧地低下了頭。 無臉男無法融入集體，他常常孤獨地在橋頭佇立。 他經(jīng)常會感覺很慚愧，覺得自己是在給別人添麻煩。 但他常常又感覺很孤獨，內(nèi)心又渴望被別人愛，這像不像現(xiàn)實生活中的我們？ 在現(xiàn)實生活中，我們渴望交到朋友，誰對我們一點好，我們便掏心掏肺地想要回饋給對方。 為了合群，我們會做一些不想做的事情，說一些違心的話，極盡努力去討好和巴結那個群體里的人。 因為我們害怕孤獨。 無臉男的卑微和討好中，都有我們的影子。 有時候和一個人聊天，我們發(fā)給對方的消息，他很久才回復，可是我們收到對方的消息，卻總是迫不及待地大段大段回復給他。 很多人可能有這樣的習慣，給一個很重要的人發(fā)消息，如果對方一直沒有回，那自己就會默默刪了那個對話框。 因為總感覺那個對話框，見證了自己的卑微和討好。 我的很多朋友，都曾經(jīng)把自己的微信頭像改成了無臉男，而他們都或多或少有過這樣的經(jīng)歷。 無臉男為什么是沒有臉的？ 因為他在卑微和討好中，早已失去了自己，也忘記了自己本來的面目。 我們曾反擊這個社會，可是卻變成了最討厭的人為什么《千與千尋》的大部分場景是發(fā)生在浴室？ 因為這里是洗去人們污垢，是最臟的地方。 湯婆婆自己就是這骯臟的源頭，她可以在上一秒鐘對顧客笑臉相迎，下一秒又對員工變臉痛罵。 鍋爐爺爺最向往自由，他年輕的時候去過很多地方，曾經(jīng)仗劍走天涯。 可是中年之后卻困在一個鍋爐房里面。 白龍似乎很酷，懲惡揚善。可是他迷戀魔法，被湯婆婆給控制，替她做了很多壞事，他活成了自己最討厭的人。 《千與千尋》整部電影就是對我們現(xiàn)實生活的一個投射。 整個浴場的人，都努力工作，加班加點，像一顆顆流水線上的螺絲釘，像不像我們現(xiàn)在996的員工們？ 你看這個青蛙，勞累之后在窗戶口抽煙，和我們加班的員工在上班之余趕緊抽根煙不是一樣樣的嗎？ 湯婆婆會奪走每個人的名字，這難道不像極了我們在融入社會之后，沒有了自己而只剩下什么王經(jīng)理，張總工，孫處長，錢院長嗎？ 無臉男在浴場撒下金子，那些被工作重壓的人，都卑顏屈膝，彎下腰去撿，他們都曾經(jīng)有詩和遠方。 可是在現(xiàn)在的壓力下和自己的欲望中，早已迷失了自己，也忘記了當年的名字。 湯婆婆的孩子——巨嬰，他其實就只是一個被關在溫室里的孩子。不知道太陽何時升起，也沒見過黑夜里的星星。 即便如此，在長途跋涉以后，它還是會體諒一路上馱著自己已經(jīng)精疲力竭的湯鳥。而對于千尋施出的援手，它也是傲嬌地扭過頭堅決地自己走。 我們每一個人都可以在電影中找到自己的影子，或是對金錢的誘惑，或是對權利的迷戀，或是一成不變的禁錮。 最終，我們都活成了那個面目全非的人。 你還記得自己當年的夢想嗎？現(xiàn)在呢？ 你還記得當年陪在你身邊的人嗎？現(xiàn)在呢？ 你還記得自己要活成什么樣子嗎？現(xiàn)在呢？ 電影為什么要叫千與千尋？ 因為故事說的就是一個叫千尋的小女孩，差點要在充滿欲望的社會中被奪走名字變成了“千”，可是她最后還是沒有忘記自己的名字。  很喜歡電影里面的一句臺詞：有些事情經(jīng)歷了，就不會忘記，只是暫時沒有想起來罷了。 我們或許會短暫的迷失，但自己當年的樣子永遠不會忘記。 “曾經(jīng)發(fā)生的事不可能忘記，只是想不起來而已。” 小時候看《千與千尋》，是一部刺激又奇幻的冒險之旅，沿途的人都是過客； 現(xiàn)在再看《千與千尋》，更像是每個人都要經(jīng)歷的一段人生，失去、尋找，也許未來再不能相見，這些相遇最后都變成成長的財富。  《千與千尋》中文版海報 《千與千尋》里的每一個鏡頭都精細考究、耐人尋味，背后是宮崎駿和整個制作團隊無數(shù)次的討論和練習： 白龍從墻上跌落倒地，宮崎駿告訴大家要畫出蛇的姿態(tài)；白龍掙扎扭動，那就觀察案板上的鰻魚；為了白龍吃藥丸的片段，制作組專門跑去寵物醫(yī)院，用DV拍下狗狗齜牙、咬合的動作，回來反復研究。 正是這些細節(jié)之處的嚴謹，才讓觀眾在每次重看時都能發(fā)現(xiàn)新的驚喜。  每個人在不同的年齡階段都能解讀出許多個千尋。而它之所以在18年后重映依然備受期待，也是因為這些細節(jié)背后，蘊含著無數(shù)真實生活的力量。 《千與千尋》我最喜歡的場景就是海上電車的那一段。 傍晚的夕陽把天空染得通紅，電車在平靜的水面上留下一長串漣漪。 在闊達的海面上，在空曠的電車中，千尋與無臉男并肩而坐，誰也不說話，但是卻感覺無比溫暖。 他們都找到了自己的初心，也想起了為什么要出發(fā)。
人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。 |
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