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>>> 觀看地址就在下方原文鏈接處?。ㄎ膊窟€有更多吳天明導(dǎo)演影片鏈接） 吳天明先生過世已逾兩年，遺作《百鳥朝鳳》獲廣泛關(guān)注。大眾對(duì)影片品評(píng)、感慨之余，也許并不真正了解作者的全部。他為中國(guó)電影所做的貢獻(xiàn)有多么偉大，他怎樣執(zhí)著追求電影藝術(shù)，他的《百鳥朝鳳》又暗含著自己哪些人生密碼？ 吳天明生于農(nóng)民家庭，憑著興趣投身文藝，說相聲演話劇，之后被蘇聯(lián)影片《海之歌》征服，毅然投身電影事業(yè)。當(dāng)年，數(shù)九寒天，為了看這部《海之歌》，他在影院門口賣掉了母親做的新棉鞋，光著腳板連看三遍，堪稱西安頭號(hào)迷影青年。21歲，考入西影廠演員培訓(xùn)班，開啟電影之路，37歲又考進(jìn)北電導(dǎo)演進(jìn)修班，向更高的目標(biāo)邁進(jìn)。當(dāng)導(dǎo)演之前，他曾跟過崔嵬的劇組，這位拍出過《小兵張嘎》的大導(dǎo)演、大演員剛烈耿直，看到休息時(shí)吳天明與人下棋，當(dāng)場(chǎng)就踢翻了棋盤，怒斥其不上進(jìn)。這一腳，深深印在了吳天明心里，他對(duì)電影的嚴(yán)肅與認(rèn)真，他誠(chéng)懇勤勉的性格，都有崔嵬導(dǎo)演的作用在其中。 1979年，入行近二十年后，吳天明終于成為導(dǎo)演，他與滕文驥合作拍攝了《生活的顫音》和《親緣》。1983年，44歲的他首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)，拍出《沒有航標(biāo)的河流》，斬獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)，初露崢嶸。轉(zhuǎn)年他改編路遙的小說《人生》，影片問世后橫掃全國(guó)，成為當(dāng)年最賣座、口碑最好的電影。隨著《人生》讓自己事業(yè)攀上高峰，吳天明的人生也出現(xiàn)了拐點(diǎn)，事后證明，這個(gè)拐點(diǎn)改變了中國(guó)電影的走勢(shì)，吳天明也憑借之后六年的拼搏，功績(jī)無(wú)數(shù)、青史留名。 1983年，吳天明被任命為西影廠廠長(zhǎng)，“吳式改革”隨即開始。他頂住壓力開始任用年輕人，即便很多年輕人隸屬于其他制片廠，他也堅(jiān)決邀請(qǐng)，張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、何平，如今的第五代大佬當(dāng)年還是吳天明口中的“娃娃”。他一個(gè)人頂住所有質(zhì)疑，為這些“娃娃”鋪平道路，第五代導(dǎo)演起飛，幕后功勞最大的正是吳天明。作為伯樂的他，熱血義氣，為小兄弟們遮風(fēng)擋雨，很多往事現(xiàn)在看來(lái)近乎傳奇。 黃建新拍處女作《黑炮事件》時(shí)，他毅然否決了聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、以老帶新的模式，讓年輕人放手去做。之后，影片上映遇到困難，直接影響到西影廠漲工資，眾人意見極大，全廠大會(huì)上，又是他果斷表態(tài)，“是我讓他們拍的，責(zé)任是我的，跟他們沒關(guān)系，我認(rèn)為他們拍得好，你們要什么沖我來(lái)?！?/span> 陳凱歌拍《孩子王》，因制作延期，未被列入當(dāng)年中國(guó)電影展的名錄，失去了銷往國(guó)外的好機(jī)會(huì)。吳天明不甘心，做了塊牌子，牌上寫著《孩子王》的放映時(shí)間和地點(diǎn)，親自跑到影展的外國(guó)代表用餐處，一個(gè)一個(gè)地給人看，幾乎與工作人員發(fā)生沖突，同行們都說他腦子出了問題。然而，勇氣換來(lái)回報(bào)，《孩子王》如愿入選當(dāng)年戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。 張藝謀憑《紅高粱》一炮而紅，萬(wàn)人空巷、柏林金熊，這部第五代導(dǎo)演騰飛之作，也是吳天明主政時(shí)期西影廠的作品。當(dāng)年劇組需要自己種高粱置景，眼看著到了清明，種地的資金還不見蹤影，另一邊劇本也遇到阻力，張藝謀急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。救命的仍是吳天明，他偷偷給了一筆錢，讓張藝謀趕快去種高粱，劇本的事情他來(lái)擺平。據(jù)說他用個(gè)人職務(wù)擔(dān)保，讓《紅高粱》順利開拍，而這之后的故事，大家都知道了。 千里馬易尋，伯樂難覓。吳天明識(shí)人善用，有開宗立派的魄力，他用兄長(zhǎng)的情義對(duì)待后輩，是電影界一代梟雄，更是當(dāng)年江湖上一呼百應(yīng)的大哥。然而“大哥”的著眼點(diǎn)并不只是能拿獎(jiǎng)、評(píng)價(jià)高的藝術(shù)制作，身為廠長(zhǎng)的他同樣重視商業(yè)片，西影廠當(dāng)時(shí)對(duì)商業(yè)片的開發(fā)引領(lǐng)風(fēng)氣之先。有《狐緣》和《鬼妹》等《聊齋志異》改編作品，堪稱八十年代的大IP試水，有《瘋狂的代價(jià)》等警匪動(dòng)作片的突破，更有《東陵大盜系列》和《黃河大俠》等盜墓、武俠題材的出現(xiàn)。吳天明的商業(yè)眼光，與現(xiàn)今的電影公司決策者們相比毫不遜色。 六年一瞬而過，這六年吳天明一手打造出“西影現(xiàn)象”，之前的小電影廠煥發(fā)百倍活力，佳片不斷，更獲得國(guó)家十項(xiàng)專門優(yōu)惠政策的表彰。之后，吳天明在美國(guó)生活五年，開過餐館，賣過碟，五年后回國(guó)，拍出《變臉》。也許是之前廠長(zhǎng)的成就太過耀眼，人們似乎忘記了他本是個(gè)創(chuàng)作者，《變臉》一出，大家恍然清醒，導(dǎo)演吳天明回來(lái)了。 《變臉》可能是吳天明導(dǎo)演生涯中最具代表性，最能體現(xiàn)他藝術(shù)追求的電影，它與《百鳥朝鳳》有太多相似之處，我們將這兩部影片對(duì)照來(lái)看，也許能發(fā)現(xiàn)吳天明真正的電影觀，找到他人生信條的蛛絲馬跡。 《百鳥朝鳳》和《變臉》講的都是“傳承”。嗩吶與變臉，均是傳統(tǒng)藝術(shù)，扎根民間，都有一位技藝精湛、恪守門規(guī)的老藝人。一身絕技不能斷流，他們要解決傳承問題。變臉自古嫡傳，且傳男不傳女，“變臉王”無(wú)后，買的小孫子竟是女娃，無(wú)人可傳且門規(guī)不能破，這是全片的終極矛盾。嗩吶則非嫡傳，由師父做主從徒弟中選定傳人及未來(lái)班主。徒弟二人，選誰(shuí)來(lái)繼承頗費(fèi)思索，這是《百鳥朝鳳》前半部的主要矛盾，而后半部的母題也依然與傳承有關(guān)，面對(duì)時(shí)代洪流，嗩吶藝人能否堅(jiān)持本心，變成了導(dǎo)演的拷問。兩部電影彰顯吳天明對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的喜愛，而“傳承”的主題似乎與他一生的追求不謀而合。當(dāng)年為第五代導(dǎo)演鋪路，他的奮斗正是另一種“傳承”，而他自己又何嘗不是片中“變臉王”與“焦三爺”的化身。 《百鳥朝鳳》與《變臉》還有很多影像與人物上的對(duì)照?！敖箮煾浮睅А疤禅Q”水邊練功一場(chǎng)，怎能不讓人想起當(dāng)年船上生活的“變臉王”和“狗娃”，而老師父與小娃娃的組合，也是兩部影片共同的亮點(diǎn)?！肮吠蕖睖喨惶斐?，小演員情真意切，“天鳴”也不遑多讓，讓人看到孩子的本真。《百鳥朝鳳》中的陶澤如老師，嗩吶吹得神采飛揚(yáng)，與“焦三爺”渾然一體，而朱旭爺爺?shù)摹白兡樛酢睙o(wú)與倫比，那是中國(guó)電影史上最精彩的表演之一，只要點(diǎn)開鏈接，老爺子就能把你定在椅子上，老老實(shí)實(shí)看完。另外，兩部片中均有一位善良慈愛的配角，《變臉》中是“活觀音”，《百鳥朝鳳》里則是“師娘”。看著“師娘”關(guān)愛“天鳴”，瞬間就會(huì)閃出《變臉》中“狗娃”那張凍得通紅的小臉。 《百鳥朝鳳》相比《變臉》還是有很多延展的地方。它講到了商業(yè)大潮下，傳統(tǒng)藝術(shù)如何保持傳承的問題，這也正是吳天明十幾年來(lái)個(gè)人困惑的體現(xiàn)。吳天明對(duì)近些年中國(guó)商業(yè)電影的發(fā)展頗多批評(píng)，很多制片方式他并不認(rèn)同，連“小兄弟”張藝謀近來(lái)的作品他也不予置評(píng)。性格率直的他，仍然堅(jiān)持自己的電影觀，從不丟掉心中的藝術(shù)信念。《百鳥朝鳳》正是他執(zhí)著的體現(xiàn)，借嗩吶抒胸中塊壘，嗩吶遇到的問題，也是如今中國(guó)電影要面對(duì)的危機(jī)。針對(duì)如此局面，吳天明在片中也給出了他的解決方式，他希望傳統(tǒng)藝術(shù)通過品格高尚、技藝精湛的新人傳承下去，也就是期盼中國(guó)電影人對(duì)電影藝術(shù)的追求永不停歇，新苗生生不息。 演員、導(dǎo)演、廠長(zhǎng)、伯樂、大哥，吳天明在電影界有多重身份，而每一個(gè)身份背后，都有他正直、果敢、執(zhí)著和熱血帶來(lái)的成績(jī)。提攜后輩，積無(wú)量功德，對(duì)藝術(shù)執(zhí)著，令后人感佩學(xué)習(xí)。其實(shí)，按吳天明先生的性格，絕不會(huì)在意這些溢美之詞，眾人的感念他也不會(huì)掛心，如果大家都能欣賞他的電影，能去看看這部《百鳥朝鳳》，定會(huì)是他心中最歡喜的事情。 |
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