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李商隱又一首比較著名的情詩(shī)，卻寫得很典雅浪漫。 1 出處： 《無(wú)題》（唐）李商隱 來(lái)是空言去絕蹤 ，月斜樓上五更鐘。 夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚， 書被催成墨未濃。 蠟照半籠金翡翠 ，麝熏微度繡芙蓉。 劉郎已恨蓬山遠(yuǎn) ，更隔蓬山一萬(wàn)重。 意思：說(shuō)好的約會(huì)卻成了空言，你再也尋覓不見(jiàn)；夜半醒來(lái)， 斜月空照，聽(tīng)得見(jiàn)曉鐘初鳴； 夢(mèng)里又一次為你的遠(yuǎn)去而哭泣 醒后，相思成災(zāi)倉(cāng)促寫信，水墨未干；殘燭半照金翡翠的被褥， 麝香微透芙蓉似的紗帳； 劉郎怨恨那蓬萊仙山的遙遠(yuǎn)，而我與你隔著的卻不止是一座蓬山。 “來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘”：開(kāi)篇即埋怨對(duì)方失約，自己失望失落。可以想像到這樣的畫面：他們之間曾經(jīng)相愛(ài)，離別之際訂下重逢之期。今夜，詩(shī)中的他癡癡等待愛(ài)人的到來(lái)。但天快亮了，還不見(jiàn)愛(ài)人蹤影，當(dāng)初的承諾成了一句空言，愛(ài)上的人一去杳如黃鶴。月光下，獨(dú)倚西樓，望穿秋水，一個(gè)傷心，失落的癡情人如在眼前！ “絕”：既是對(duì)方消失無(wú)影無(wú)蹤的不解與埋怨，又摻雜著欲說(shuō)還休，欲斷還連的憂慮與無(wú)奈，傷心與失望，又讓人猜測(cè)失約的一方遭遇了什么才會(huì)如此決絕，可見(jiàn)主人公是癡情的，而失約的人也未必?zé)o情，否則不會(huì)訂下重逢之期。 “夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚 ，書被催成墨未濃”：帶著失望與無(wú)奈的主人公入了夢(mèng)鄉(xiāng)，又夢(mèng)見(jiàn)為和愛(ài)人遠(yuǎn)別而哭泣，千呼萬(wàn)喚也留不住離去的身影，醒來(lái)趕緊寫信詢問(wèn)信息，傾訴情懷，因?yàn)樾那樘鼻?，墨尚未研濃書信已寫就。?mèng)里夢(mèng)外的傷心不斷，主人公深深為情所困。 這一句中書墨未濃的急切更讓人心疼主人公幾分，是什么樣癡情的公子或佳人欲書信傳情，如此雅致而情深！ “蠟照半籠金翡翠 ，麝熏微度繡芙蓉”：環(huán)視四周，燭光半籠罩著鎦金的翡翠色屏風(fēng)，繡有芙蓉花的床帳微微散發(fā)著麝香熏過(guò)的幽香。從色，香兩方面寫居處的環(huán)境，優(yōu)雅而溫馨。這里也許是兩人共處過(guò)的地方，而今燈猶可見(jiàn)，香猶可聞，但人去樓空，物是人非，只剩下冷清，孤寂。 燭光半照，芙蓉帳暖，可見(jiàn)是一個(gè)精致而高雅的環(huán)境，可以想像相愛(ài)的雙方也一定是高雅之人，曾經(jīng)的甜蜜也可見(jiàn)一斑，這一句寫自己獨(dú)處的凄苦，也在回憶曾經(jīng)的美好，浪漫與孤寂同存。 相對(duì)于首頷聯(lián)的清淡自然之味，這一句要艷麗濃烈得多，似乎帶著“芙蓉帳暖度春宵”的輕浮，但李商隱卻寫得很美，可見(jiàn)，就算是一次簡(jiǎn)單的邂逅或艷遇，在詩(shī)人心中也留下了美好的回憶。以致于分離，才會(huì)如此痛徹心扉。 3 劉郎的典故： 用了劉晨阮肇的典故。劉郎：東漢的劉晨，歷史上確有其人，據(jù)說(shuō)28歲往天臺(tái)上修仙。阮肇：劉義慶筆下的文學(xué)人物。 南朝宋劉義慶《幽明錄》記載這樣一個(gè)故事：“漢劉晨阮肇，共入天臺(tái)山，溪邊有二女子，資質(zhì)妙絕，遂留半年而歸?！焙髞?lái)，劉晨又進(jìn)山找那女子，但仙凡路隔，再也不能相見(jiàn)了。據(jù)后人考證，劉晨隱居在天姥山腳的劉門山（今新昌縣），娶妻生子；而阮肇則看破紅塵，云游四方，不知所終了。 蓬山：神話中的蓬萊仙山?！稘h書》：“蓬萊方丈瀛州三神山，相傳在渤海中?！?/p> “劉郎已恨蓬山遠(yuǎn) ，更隔蓬山一萬(wàn)重”：借劉晨的故事暗示兩人之間存在無(wú)法逾越的障礙。劉晨和他鐘愛(ài)的仙女已是仙凡異路，故恨蓬萊仙山太遙遠(yuǎn)，而詩(shī)中主人公與相愛(ài)的人更是相距“一萬(wàn)重”了，造成良緣阻隔的或許并不是空間的距離，而是詩(shī)人無(wú)法言明的社會(huì)原因。從今后，可能再也難相見(jiàn)，深愛(ài)和對(duì)愛(ài)的絕望糾纏在一起，有情人后會(huì)無(wú)期的痛苦在詩(shī)的最后流露無(wú)遺。 詩(shī)人用了典故，顯然美化了愛(ài)人與這一段戀情，增添了浪漫情懷。而最主要的，仙凡相戀不得，又預(yù)示著詩(shī)人的這次戀愛(ài)必然也是悲劇的結(jié)局，詩(shī)人已經(jīng)接受這樣的結(jié)果，非人力而能挽回，這一句在嘆失戀，其實(shí)又在感嘆世事無(wú)常，甚至是自己滿心的期待，滿腹的才華，卻不被接納的感傷！ 能將一次愛(ài)情既寫出唯美又寫出世味的滄桑，恐怕只有李商隱，沒(méi)有見(jiàn)面，沒(méi)有佳人，沒(méi)有原因的分離，詩(shī)人全都沒(méi)有交代，只是朦朦朧朧，飄忽不定的情緒流露以及環(huán)境的渲染，卻已傳達(dá)了一個(gè)失戀的故事，以及詩(shī)人無(wú)法言喻的苦衷，便是李商隱的無(wú)題高妙之處。 另一更有名的《無(wú)題》：“身無(wú)彩鳳雙飛翼， 心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖， 分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去， 走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。” 相比而言，這一首缺了靈動(dòng)的意象與歡快的約會(huì)場(chǎng)景，似乎遜色了許多。但尾聯(lián)卻是高于“走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬”的直白表達(dá)，運(yùn)用典故的巧妙，已經(jīng)悄悄隱露了詩(shī)人的情緒，含蓄隱晦，還有意境，想像的更要凄美許多！ |
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