冷軍訪談

——超寫實油畫讓人分不清畫與真實 

觀察比畫畫技巧重要

視頻來源：深圳衛(wèi)視

冷軍

1963年出生于四川。1984年畢業(yè)于武漢師范學院漢口分院體育藝術系。武漢畫院專業(yè)畫家，中國國家畫院油畫院研究員，國家一級美術師。中國美術家協(xié)會會員，湖北省文聯(lián)副主席，湖北省美術家協(xié)會副主席，武漢市文聯(lián)副主席，武漢美術家協(xié)會主席，中國油畫藝術委員會委員，中國油畫學會理事。

冷軍：我們的寫實油畫比西方好得多

與記者深入交談

是在深夜10時后

而每天晚上，冷軍都會一個人

在工作室畫畫到凌晨

肖像之像—小羅

局部

世紀風景之三 布面油畫 200×105cm 1995年

《肖像之相-小雯》

 50X70cm 布面油畫 2015年

局部

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肖像之相—小唐 2007年

記者：在某一天，您會像印象派大部分畫家一樣，

往主抓色彩的方向走嗎？

冷軍：不見得。我主要還是以造型為主，

這些東西我反而沒想太多。

西方印象派 雷諾阿《舞者》

 雷諾阿《舞者》局部

2018年4月13日，冷軍老師受邀來到位于北京宋莊的新具象油畫沙龍，對沙龍青年畫家的作品進行了指導，并現(xiàn)場作了油畫人物寫生示范

西方文藝復興 米開朗基羅《創(chuàng)世紀》

西方文藝復興 米開朗基羅《創(chuàng)世紀》局部

從文藝復興追求人本，到人性的解放，

從追求自由再到欲望泛濫，這是人的墮落。

可以說，（西方）藝術走到今天已是在鉆牛角尖了，

必須回頭（回歸傳統(tǒng)）看了。

所以，西方（油畫）藝術發(fā)展到今天已經(jīng)是結束的了。

記者：您的那些油畫技法和審美方式

可以說也是取法于西方嗎？您又如何擺脫這種工藝性呢？

冷軍：與其說取法西方，不如說取法于我們自己。

我們也有自己的方法，有自己的學院派，

就像徐悲鴻的教學套路一樣，

我們會去臨摹，這是中國的傳統(tǒng)。

而西方繪畫有很多的技法，

那些是工匠的東西，像一套程式，這不是藝術。

藝術是抒情的，這才是創(chuàng)作，而非制作。

但中國的油畫不一樣，中國的油畫

是由像徐悲鴻這樣一批文人引進的。

他看問題的方式和作坊里的工匠是不一樣的。

所以搞藝術的人必須要有這種學養(yǎng)，

滿腹經(jīng)綸的人所創(chuàng)作出來的作品

跟胸無點墨的人所創(chuàng)作出來的作品是大不一樣的。

2018年4月13日，

冷軍老師受邀來到

位于北京宋莊的新具象油畫沙龍，

對沙龍青年畫家的作品進行了指導，

并現(xiàn)場作了油畫人物寫生示范

這是全過程

談責任

西方現(xiàn)實主義 米勒 《拾穗者》

 米勒 《拾穗者》局部

談當代

當大家都在群魔亂舞時，我需要安靜下來

《蒙娜麗莎·關于微笑的設計》

作品若沒有高度，沒有深度，

就不能使人共鳴、使人感動。

所以，一件好的作品，不管什么小趣味，

只要能把人拴在那靜靜欣賞，

使靈魂得到升華就行了。

不一定要讓作品激發(fā)我們的革命熱忱。

如印章，方寸之間見乾坤，

其中的刀法可供人看上癮，揣摩一輩子了。

記者：您如何評價自己在人物與靜物方面的藝術探索？

冷軍：表現(xiàn)肖像的難度是最大的，

因為人對人是最了解的，如果畫得不對，

別人一眼就能看出來，

靜物畫不準還可能難以發(fā)現(xiàn)。

我覺得我的人物畫已經(jīng)是有一個高度的了，

靜物畫則因為很多人都畫，難以評價孰優(yōu)孰劣，

但人物畫不同，一對比就看出高低。

我覺得能用畫筆把視覺所見之物

轉(zhuǎn)譯出來，是件很有意思的事。

藝術就是處于一種玩的狀態(tài)，

中國古代文人聚在一起便是玩，

一起作詩，對對子。

葡萄 布面油畫 32.5×26cm

記者：目前當代藝術盛行，

您覺得寫實油畫正在被邊緣化了嗎？

冷軍：這個倒是無所謂，

很多東西都會被邊緣化，

因為未來是個多元化的世界，

權力也在不斷地被稀釋，被轉(zhuǎn)移。

藝術也是一樣的，每個人

都有能力去施展自己，只要你愿意。

但是，現(xiàn)在的問題是，

有些人甚至連寫生的能力都沒有了。

如今攝影技術如此發(fā)達，也是有利有弊的，

大家創(chuàng)作都對著一張照片描摹，這跟作坊沒什么兩樣。

《天光》195x110cm 2009年