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一
李商隱（公元812——858年），字義山，號玉谿生，又號樊南生，原籍懷州河內(nèi)（今湖南沁陽）人。曾任縣尉、掌書記、判官等小官。
李商隱是晚唐最杰出的詩人，詩與杜牧齊名，時(shí)稱“小李杜”又與溫庭筠并稱“溫李”。他擅長七律、七絕，詠史、詠物之作成就較高，風(fēng)格獨(dú)特，富于文采。他所獨(dú)創(chuàng)的無題詩，含蓄蘊(yùn)藉，音調(diào)諧美，深情綿邈，沉博絕麗，且富于象征、暗示色彩，將唐代詩歌的抒情藝術(shù)推上一個(gè)新的高峰。有《李義山詩集》，《全唐詩》存其詩594首。他的作品有不少是膾炙人口的詩，為人們所喜愛，諸如：
向晚意不適，驅(qū)車向古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
——《樂游原》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
——《夜雨寄北》
云母屏風(fēng)燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
——《嫦娥》
什么是《無題詩》？其定義是：別有寄托，不便明言，因以“無題”為名?！盁o題”詩是李商隱的獨(dú)特創(chuàng)造，以其獨(dú)特的“無題”詩而著稱。開拓了抒情詩的新領(lǐng)域?！盁o題”詩，大多為戀情詩，總共有20首。許多句子至今仍膾炙人口，活在人們?nèi)粘？谡Z或書面中。例如：
“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”
“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。”
“春蠶到死絲方盡。蠟炬成灰淚始干?！?/FONT>
“豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花?！?/FONT>
“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。”
“春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。”
“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！?/FONT>
“斑騅已系垂楊柳，何處西南任好風(fēng)?！?/FONT>
“瀟湘浪上有煙景，安得好風(fēng)吹汝來?！?/FONT>
“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！?/FONT>
“武昌若有山頭石，為拂蒼苔檢淚痕?！?/FONT>
“如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁?！?/FONT>
“閬苑有書多附鶴，女床無樹不棲鸞。”
“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷?！?/FONT>
“千里嘉陵江水色，含煙帶月碧于藍(lán)。”
在這些詩中交織著他愛情的希望、失望、以至絕望的種種復(fù)雜心情。如以下兩首不同時(shí)期的《無題》詩為例：
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
這兩首詩是他情詩中有代表性的名作。前一首里，寫出男女雙方雖然透過重重封建禮教的帷幕達(dá)成了愛情的默契，但是，也帶來了無法達(dá)到愿望的更大的痛苦。鮮明而清晰的種種細(xì)節(jié)的回憶，都和這種歡樂與痛苦有著密切的聯(lián)系。在后一首里，執(zhí)著的愛情在瀕于絕望中顯出了無比強(qiáng)烈的力量，春蠶、蠟炬兩句，已成為描寫愛情的絕唱。后四句，寫對女方的深刻體貼，咫尺天涯的距離，渴望而不可即的一線希望，也是深刻動人的。
這兩首詩典型地表現(xiàn)了封建時(shí)代士大夫們那種隱秘難言的愛情生活的特點(diǎn)。他們一面向往愛情，一面又對封建禮法存有重重顧慮。
李商隱的詩歌情致纏綿，景象迷離，含意深邈，辭藻瑰麗，很能打動人。
二
作詩不宜效法李商隱以《無題》名之。由于李商隱是著名詩人，后世有的人作詩也隨之以《無題》名之。這種風(fēng)氣是不可取的。殊不知，國有國號，地有地名，人有姓名，詩有題目，本是自然之理。再說，今天時(shí)代不同了，是什么內(nèi)容諱莫如深？不可名狀？我以為現(xiàn)代人用《無題》名之，原因有二：一是湊熱鬧，既然李商隱用《無題》，我也用一用又何妨呢。二是故弄玄虛，以抬高詩價(jià)，其實(shí)一首詩質(zhì)量如何？關(guān)鍵不在題目，而是看內(nèi)容是否豐富？看格律是否準(zhǔn)確？看文辭是否漂亮？既然如此，我建議：作詩最好不用《無題》。
(歲寒齋主)
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