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作為一名狂熱的膠片信徒，昆汀·塔倫蒂諾在他的第九部電影《好萊塢往事》中又任性了一把。

為了還原六、七十年代好萊塢風(fēng)貌，全片采用了KODAK35mm膠片拍攝和制作，營(yíng)造出了一種迷人的復(fù)古美學(xué)。

昆汀多年的老搭檔，影片攝影指導(dǎo)羅伯特·理查德森，在接受采訪時(shí)更是表示：“這部電影沒(méi)有膠片和數(shù)字上的爭(zhēng)辯，因?yàn)閿?shù)字不在昆汀的字典里”。

不過(guò)，數(shù)字時(shí)代，膠片拍攝的影片仍然面臨著數(shù)字的轉(zhuǎn)制和發(fā)行等問(wèn)題。在這個(gè)過(guò)程中，調(diào)色師成為了銜接兩者的紐帶，他們完成了數(shù)字中間片制作、還原膠片色彩、DCP制作等諸多關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

《好萊塢往事》由法國(guó)著名調(diào)色師Yvan Lucas在Baselight中完成調(diào)色。他已經(jīng)在好萊塢工作十余年時(shí)間，作為調(diào)色師，他與羅伯特·理查德森一起合作了11部影片，其中有四部由昆汀執(zhí)導(dǎo)，對(duì)于膠片電影的調(diào)色算是游刃有余。

ASC在法國(guó)對(duì)Lucas做了一次專訪，揭秘了在數(shù)字時(shí)代下，膠片電影的調(diào)色工作如何完成。

ASC：在電影《好萊塢往事》的片場(chǎng)中，你具體負(fù)責(zé)哪些工作呢？

Yvan Lucas: 我的工作主要是色彩管理，數(shù)字中間片調(diào)色，以及膠片素材每日樣片的相關(guān)處理。

具體來(lái)說(shuō)，我會(huì)在一家名為Harbor Picture的公司里，與另一名調(diào)色師Elodie Ichter、色彩科學(xué)家Matt Tomlinson（ASC會(huì)員）一起完成數(shù)字中間片的一些工作，而膠片部分則是和膠片配光師Don Capoferri、每日樣片管理員Mark Van Horne（ASC會(huì)員）在FotoKem一起完成的。

ASC:作為一部膠片電影，你們的調(diào)色工作流程是怎樣安排的？

Yvan Lucas: 這是一次全新的體驗(yàn)，與以往任何一部故事片的工作流程都不同。不僅是因?yàn)槔ネ『虰ob（本片攝影指導(dǎo)）使用膠片進(jìn)行拍攝，最特別之處還在于，他們會(huì)觀看每天拍攝膠片洗印出來(lái)的樣片，隨后這些樣片會(huì)被用作剪輯工作的小樣。

昆丁會(huì)在Avid里剪輯，比對(duì)膠片沖印的樣片，對(duì)數(shù)字中間片的畫面進(jìn)行調(diào)校，以求最后投放到銀幕的畫面能夠完全按他們的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出來(lái)。

這其中，電影底片是由FotoKem公司沖洗的，同時(shí)還使用4K膠片掃描儀對(duì)負(fù)片進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)錄。我們每日樣片的洗印工作也是他們負(fù)責(zé)的。Tomlinson與FotoKem公司一同為我們制作了一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)LUT，用于我們的數(shù)字樣片和數(shù)字中間片調(diào)色，這一系列工作是基于FilmLight公司的Baselight調(diào)色軟件完成的。

FotoKem使用Arrilaser進(jìn)行最終的數(shù)字化轉(zhuǎn)錄。同時(shí)還使用接觸印相的方法，單獨(dú)等比沖印了一版，也就是大家在戛納看到的那一版。當(dāng)然了，最后的DCP還是由數(shù)字中間片制作而成的數(shù)字版。

ASC：你們使用的是哪款膠片？

Yvan Lucas: Bob（攝影指導(dǎo)）使用柯達(dá)Vision3彩色電影膠片進(jìn)行拍攝，具體型號(hào)為5219 500T和5213 200T，還有一些Double-X 5222黑白膠片（主要是用來(lái)模擬1.33:1的電視機(jī)畫面）。我們的每日樣片與洗印用的是Vision 2383，而最后進(jìn)行膠片轉(zhuǎn)錄用的是Vision3 2254。

ASC：你和攝影指導(dǎo)是如何實(shí)現(xiàn)這部電影獨(dú)特的影像風(fēng)格的？

我們的想法其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是要非常接近電影膠片本來(lái)的樣子。我們每日的樣片也是直接從負(fù)片洗印成正片的。事實(shí)上，獨(dú)特的、帶有質(zhì)感的復(fù)古風(fēng)格源于Bob（攝影指導(dǎo)）的光線處理，當(dāng)然了，這一切都需要高度成熟的工業(yè)化設(shè)計(jì)來(lái)支持。

Bob對(duì)每日樣片的要求非常之高，甚至可能顯得有些苛刻。但這樣做的好處就是，到我們進(jìn)行數(shù)字中間片的調(diào)色工作時(shí)，一切都非常順利。

我想說(shuō)的另一點(diǎn)是，這些膠片最后呈現(xiàn)出的畫面具有非常驚人的飽和度。我想這與最后洗印的2383膠片有一定關(guān)系，柯達(dá)在大約20年前推出了這款膠片。這款沖印用的電影膠片具有非常美好的色彩表現(xiàn)，同時(shí)它真正做到了非常明顯的原色分離，讓我感到非常震驚。

“你會(huì)看到真正的紅色， 真正的藍(lán)色，真正的綠色。當(dāng)我看到這些顏色的時(shí)候，我就知道這是我熟悉的膠片”——這是昆汀對(duì)我說(shuō)的原話。

ASC：色彩分離，是否就意味著你可以得到更純凈的顏色呢？

Yvan Lucas: 是的，完全沒(méi)錯(cuò)。在沖洗膠片時(shí)，如果你將一切顏色還原成中性、原始的樣子，再讓膚色呈現(xiàn)出自然的粉紅色調(diào)，你就會(huì)得到原色的畫面。也許就是這種顏色的自然分離，幫助我們營(yíng)造出20世紀(jì)60年代的感覺(jué)。在實(shí)現(xiàn)這一切的同時(shí)，我們也希望畫面中的白色是純正的，中性的。

最終，膚色的表現(xiàn)讓人眼前一亮，自然和諧，幾乎像畫一樣。

其次，不僅膚色被膠片很好的記錄，面部的輪廓也能體現(xiàn)出來(lái)。它的效果絕不像現(xiàn)在的影像制品那樣扁平，它最終呈現(xiàn)的效果是非常立體的。

在數(shù)字化的今天，影像最大的問(wèn)題在于，如果沒(méi)有足夠的信息量，你只能看到?jīng)芪挤置鞯陌谆蚝?，看起?lái)非常丑陋。這恰好就是膠片的優(yōu)勢(shì)所在——即便在畫面中沒(méi)有信息的地方，膠片也會(huì)給予你一些顏色。就好像它常在陰影部分給予你的東西，一些藍(lán)色，或者一些青色。

膠片另一大特色在于，它擁有驚人的對(duì)比，同時(shí)讓人非常凝練、堅(jiān)實(shí)，它的黑色是那種深不可測(cè)的黑。

如果我們?cè)诤笃谲浖杏^察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)膠片畫面暗部的曲線是密集的。通過(guò)沖印，我們能在暗部獲得非常華麗的，帶有質(zhì)感的暗部細(xì)節(jié)。我認(rèn)為在數(shù)字時(shí)代，人們想要在暗部看到太多的細(xì)節(jié)，以至于我們丟失了影像的本質(zhì)。

人們總是在談?wù)搶?duì)比度，但真正重要的是對(duì)比度——自20年前數(shù)字化放映后我們便失去了，所謂的黑色只是灰色所模擬的，盡管現(xiàn)在的杜比激光放映系統(tǒng)改變了這一點(diǎn)。

數(shù)字時(shí)代，每個(gè)人都好像在睜大眼睛，尋找暗部的細(xì)節(jié)，但在這部電影中，我們使用這些膠片再一次進(jìn)行真正的沖洗，重新獲得了最純正的黑。當(dāng)畫面中沒(méi)有光的時(shí)候，它就會(huì)呈現(xiàn)出黑色的！

ASC：和大家分享一下使用的LUT是如何制作的吧？

Yvan Lucas: 我們所需要的參考，是底片沖洗成正片后的畫面。LUT讓我們可以在數(shù)字調(diào)色的過(guò)程中，也可以看到和每天的膠片樣片一樣的畫面效果。我們?cè)贚UT上做了非常多細(xì)致入微的工作。盡管我們擁有FotoKem所提供的正負(fù)片洗印的各種影像特性資料，我還是在最初的四個(gè)星期里，不停地調(diào)整著每日樣片在調(diào)色軟件中的曲線細(xì)節(jié)。

ASC：每日樣片的洗印結(jié)果，是否會(huì)被你用做數(shù)字中間片的調(diào)色參考？

Yvan Lucas: 是的，一般在我們進(jìn)行后期工作時(shí)，昆汀會(huì)觀看銀幕上膠片洗印的畫面。而我們后期調(diào)色人員坐在他身邊，觀看的是我們數(shù)字中間片的監(jiān)視器。我們使用的是最新發(fā)布的LG OLED監(jiān)視器，顯示出來(lái)的結(jié)果還是很準(zhǔn)確的。

ASC：所以你們決定在調(diào)色的過(guò)程中，忠實(shí)地將底片與沖印的效果呈現(xiàn)出來(lái)，而最終的畫面，也確實(shí)成功地讓人們喚起了對(duì)20世紀(jì)60年代的回憶，對(duì)吧？

Yvan Lucas: 是的，就是這樣。但實(shí)事求是的說(shuō)，影片的畫面能夠如此色彩繽紛、對(duì)比鮮明，很大程度上是歸功于Bob出神入化的燈光運(yùn)用。在片場(chǎng)，他只使用一臺(tái)攝影機(jī)進(jìn)行拍攝。與之相匹配的，是他使用了傳統(tǒng)學(xué)院派的布光手法，這是他在現(xiàn)代電影中從未使用過(guò)的。

此外，電影中的很多場(chǎng)景都是發(fā)生在日間的，所以他也會(huì)大量運(yùn)用自然光，并通過(guò)攝影技法將畫面打磨成高反差的影調(diào)。

所以，這部電影確實(shí)使用了傳統(tǒng)學(xué)院派的手法，但卻有所創(chuàng)新。最終畫面的風(fēng)格除了復(fù)古，還會(huì)讓人感覺(jué)到一些新穎獨(dú)有的現(xiàn)代感。

是的，電影的畫面風(fēng)格是有流行趨勢(shì)的。但追尋現(xiàn)有的流行趨勢(shì)，遠(yuǎn)不如自己創(chuàng)造新的潮流來(lái)得好！

以前我在法國(guó)和Delicatessen（ASC,AFC成員）一起制作《黑店狂想曲》時(shí)，我特別喜歡使用跳漂的沖洗技術(shù)，來(lái)實(shí)現(xiàn)去飽和的效果。

《黑店狂想曲》

但對(duì)于現(xiàn)在的我來(lái)說(shuō)，我更喜歡表現(xiàn)出那些美好的色彩。與Bob合作的這部電影，就是我所認(rèn)為美好色彩最好的示范！

20年前，我根本無(wú)法調(diào)出自然紅潤(rùn)的膚色，但我們現(xiàn)在卻做到了，沒(méi)有過(guò)分地使用色彩偏移，這一切都是那樣的自然，美好，令人愉悅。

現(xiàn)在，許多電影都在慣性的去使用一些去飽和的畫面風(fēng)格。我希望這部電影，能向人們展示出真正動(dòng)人的色彩是什么樣的！