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楹聯(lián)書法（三） 楹聯(lián)的書寫最常見(jiàn)的是對(duì)等的形式。因?yàn)樯舷侣?lián)字?jǐn)?shù)總是相等的，這就為對(duì)等式書寫提供了前提，如楷、行、隸、篆等，可以字字相對(duì)而書，上下聯(lián)對(duì)稱協(xié)調(diào)。點(diǎn)畫粗細(xì)輕重和結(jié)體的大小正側(cè)勻稱統(tǒng)一，但另外也有不等式的。例如寫行草書，尤其是結(jié)體相連的大草、狂草一類楹聯(lián)，行氣、章法上特別強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)和變化，不是一格寫一個(gè)字，而是大則二、三格一字，小則半格二字，就采用不等式書寫。但盡管如此，上下聯(lián)的整體感，仍要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，用筆的輕重徐疾，點(diǎn)畫的俯仰顧盼，結(jié)體的伸縮連斷，布白的虛實(shí)參差，既要求上下聯(lián)各自獨(dú)立，又要相互呼應(yīng)，既變化又統(tǒng)一。寫這類楹聯(lián)，要意在筆先，胸有成竹，才能寫好。如鄧石如寫的“開(kāi)卷神游千載上，垂簾心在萬(wàn)山中”草書聯(lián)。 楹聯(lián)的落款格式也很多，如果是雙款，一般是上聯(lián)右側(cè)落上款，下聯(lián)左側(cè)落下款。 如果是單款，則上聯(lián)右側(cè)寫年份，如果不寫年份，那下款字?jǐn)?shù)不能太多，以免上下聯(lián)失重。 另外也有把落款寫在對(duì)聯(lián)下部的，這種對(duì)聯(lián)一般都不長(zhǎng)，或四言或五言，式樣就象一張弦琴那樣，所以稱為琴對(duì)。 有的對(duì)聯(lián)除了上下款以外，還有一段較長(zhǎng)的跋語(yǔ)，往往是從上聯(lián)右側(cè)寫起，順次寫在聯(lián)語(yǔ)兩側(cè)。如劉燕庭所寫的書八言聯(lián)，就是這種格式。此外如清代的伊秉綬寫的隸書聯(lián)，每個(gè)字向左右撐得很開(kāi)，幾乎靠近紙邊，因此他的落款往往是嵌在大字的間距旁側(cè)，這是一種比較特殊的例子。 前面說(shuō)過(guò)，現(xiàn)在所能見(jiàn)到最早的楹聯(lián)已是明代中后期的作品，而有些“明人楹聯(lián)”，像沈周、文微明、祝允明等署款的，往往是后人把殘破的條幅或中堂割集而成，例如徐悲鴻就曾經(jīng)割集文徵明的楹聯(lián)數(shù)副，雖字字割裂，但排列得很自然。如果原件寫的是律詩(shī)，還可以用整句裁割的，但這種拼湊裁割起來(lái)的對(duì)聯(lián)，終不如原寫的自然。稍后，如祝世祿、董其昌等，已有對(duì)聯(lián)行世，但數(shù)量不多。清朝一代，對(duì)聯(lián)很盛行，擅長(zhǎng)寫楹聯(lián)的書家大有人在，例如王鐸的行草聯(lián)奇崛夭矯，鄭簠的隸書聯(lián)舉重若輕，鄭板橋的行楷聯(lián)欹側(cè)奇趣，高鳳翰晚年的左書聯(lián)蒼勁郁勃，金農(nóng)的漆書聯(lián)古意盎然，黃慎的草書聯(lián)俊逸疏朗，劉墉的行聯(lián)莊重靈秀，王文治的行書聯(lián)清麗瀟灑，鄧如石的行書聯(lián)矯若游龍，陳鴻壽的我書聯(lián)落疏宕，包世臣的行草聯(lián)披離繽紛，何紹基的行楷聯(lián)頓挫沉清，伊秉綬的隸書聯(lián)力雄氣滿，張廷濟(jì)的隸書聯(lián)饒有古趣，趙之謙的魏書聯(lián)峻整流美，翁同和的行書聯(lián)渾厚超逸，吳昌碩的篆書聯(lián)郁勃沉雄，諸家各有所長(zhǎng)，各擅其美。可謂洋洋大觀。 (周志高) 當(dāng)學(xué)習(xí)臨摹的時(shí)候，要能深入乎其中，不深入，不能接受傳統(tǒng)；在立意創(chuàng)造的時(shí)候，要能超乎出其外不超出，不能自立風(fēng)格?！彩怯斜绢I(lǐng)的人，盡可自立門戶，別尋出路，一味寄人籬下，是沒(méi)有出息的。 鄭誦先《書法藝術(shù)的創(chuàng)造性》 武帝愛(ài)神仙，燒金得紫煙。廄中皆肉馬，不解上青天。 鄭誦先，書
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