張蔥玉，名珩，字蔥玉，號希逸，1914年生于浙江湖州南潯鎮(zhèn)。是中國新一代書畫鑒定奠基人、鑒定書畫方法的集大成者、公認的中國書畫鑒定界泰斗。從1950年到1963年的13年間，張蔥玉為國家的文物事業(yè)做出了巨大的貢獻，被譽為中國20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)鑒賞家。

張蔥玉出生于富可敵國的南潯張家，五歲開蒙于祖父大收藏家張石銘，沒有進過正規(guī)的學(xué)堂讀書，授業(yè)于祖父張鈞衡。張蔥玉18歲那年祖父過世，析得遺產(chǎn)200萬，在當(dāng)時堪稱一筆天文數(shù)字的資產(chǎn)，從此開啟了他與古書畫相伴一生的路。

當(dāng)年浙江南潯張家因南潯產(chǎn)的'輯里絲'暢銷外洋。這時的張家有多么富?在晚清道光年間，其資產(chǎn)約值一千多萬銀元。1842年鴉片戰(zhàn)爭中國失敗，根據(jù)《南京條約》規(guī)定，中國須向英國政府賠款兩千一百萬銀元，足見張家富可敵國。

張蔥玉能夠成為泰斗級的書畫收藏、鑒定大師，和他所擁有的旁人無可比擬的得天獨厚的優(yōu)越條件是分不開的。

財資雄厚，少年英才

張頌賢長孫是張石銘，張石銘第四個兒子就是張蔥玉的父親張乃驊，1918年張乃驊在從上海乘船去杭州的途中不慎失足溺水而逝，年僅26歲，這時他的獨子張蔥玉才4歲。張乃驊去世后，祖父張石銘對張蔥玉這個孫子就格外疼愛，整天把他帶在身邊跟進跟出。張石銘的晚年是在書房和古董中度過的，來往的朋友不是到張家來欣賞新得手的字畫和古籍版本，就是懷揣著珍籍秘寶前來共同鑒賞。張蔥玉整天泡在古董堆里，日夕熏陶，加上祖父在旁親自指點，其練字、讀書、品畫的功夫自然非同一般。

張石銘在南潯的“適園”，坐西朝東、門臨洵溪，共有五落四進和后花園，互相聯(lián)通、巧妙結(jié)合，系中西合璧的庭院建筑，為江南水鄉(xiāng)罕見的豪門大宅邸。張蔥玉在適園中長大，5歲就開蒙讀書，十幾歲時，對中國古代繪畫已經(jīng)很有心得。

他對古代書畫藝術(shù)的熱愛，使得他沒有時間和興趣跟小朋友玩，而喜歡跟一些畫家、書法家和收藏家交朋友。張蔥玉20歲的時候，已是詩書棋畫，無所不能。他藏書固然不少，古錢古瓷也都玩過，而最有成就的還是古畫。在這樣優(yōu)越的生活環(huán)境下，張蔥玉'欣賞書畫，天資獨厚，穎悟過人，已練就敏銳目光'。

張蔥玉最初的藏品是祖父傳給他的一批字畫。祖父去世后，就全靠自己“掌眼”了。1928年，祖父張石銘過世，三年后分家產(chǎn)，張蔥玉作為四房的獨子，一下子分得了200萬，那年他才18歲。當(dāng)時'家里上上下下包括眾多傭人，一天的菜錢只需兩元錢，吃的卻是雞鴨魚肉。'所以，200萬是一筆天價遺產(chǎn)，張蔥玉成了上海灘有名的闊少。

常交學(xué)費，練就真功夫

他開始買畫時常上人家當(dāng)，付了不少“學(xué)費”。上海廣東路上的古董鬼子見他如此年輕，手里又有的是錢，就拿贗品騙他。他明白真相后從不怨天尤人，當(dāng)然也從不認輸，所謂“輸了錢也不能輸人”。于是發(fā)奮鉆研，刻苦磨練，買進賣出，廣交朋友，真貨假貨都拿來比較。全部的心思加上海量的鈔票，終于練就了目光如炬的真功夫。

1934年，僅二十歲的張蔥玉，被故宮博物院聘請為鑒定委員會委員。吳湖帆對他青睞有加，曾評價到：“蔥玉年才廿六，所藏法書為海內(nèi)私家甲觀，而自書仿元人亦至佳，洵少年中英俊才也?！?/p>

張蔥玉1937年到1941年的日記，記錄了他23歲到27歲的生活狀況。其中不乏他和古玩朋友的來往及買畫的記錄。財資雄厚，出手豪爽，其成為北京上海古玩商追逐的對象。當(dāng)年北京琉璃廠和榮寶齋的古董商經(jīng)常帶了成箱的字畫南下，登門造訪。

張蔥玉的獨到眼力，也使上海灘作假者心有余悸。他們最怕被看穿。有一位湯先生，是張蔥玉的老友。其造假技藝高超絕妙，能以假亂真，魚目混珠。每逢張蔥玉多日不見他，便知必是深藏秘處做假去也。故當(dāng)時他們會盡量回避張蔥玉，以免起疑。一旦被問起，便推托回鄉(xiāng)下去了。但張蔥玉心中有數(shù)，只是心照不宣而已，二十幾歲，在南北古玩界便頗有名氣，儼然有權(quán)威之勢。

上個世紀(jì)30年代末，張蔥玉將上海寓所命名為“韞輝齋”。收藏古籍與書畫，其中不乏稀世國寶。他收藏的古籍有得自其祖父石銘先生和伯父乃熊先生的，有得自松江韓代“讀有用書齋”及南潯蔣汝藻“密韻樓”的藏書，還有明景泰年間的時憲歷書，古法書，古書畫。

珍貴名畫有唐朝張萱的《唐后行從圖軸》，周肪的《戲嬰卷》，宋朝易元吉的《獐猿圖卷》，金代劉元的《司馬猶夢蘇小圖卷》，宋朝的無款《百牛圖》，元朝錢選、李珩、趙雍、顏輝、王蒙等一大批古畫，到明代沈周、唐寅、文征明、董其昌、丁云鵬，清代石濤、王時敏、王原祁、龔賢等的作品，就更多了。

另有顏真卿的《竹山聯(lián)句》，歐陽修的《灼艾帖》，元初錢舜舉的《八花圖》，米芾的手書真跡，以及宋拓《蘭亭序》，內(nèi)有近百名明人題跋，洋洋大觀。這些名貴之作，均是他花重金收藏，有些更是費盡周折輾轉(zhuǎn)而得。從張蔥玉所收集的古書畫可靠性來看，足以驗證當(dāng)時其鑒賞眼力之高，學(xué)識之博。

年紀(jì)輕輕躋身一流海派收藏家行列

憑借巨大的財力、精深的造詣、豐富的閱歷和敏銳的目光，年僅23歲的張蔥玉已躋身一流的海派收藏家行列，盡管他的年齡比龐萊臣、吳湖帆、張大千等要小一大截，但在1930年代他與龐、吳、張等已齊名。當(dāng)時，他在上海寓所珍藏文物書畫的“韞輝齋”，和龐萊臣的“虛齋”、吳湖帆的“梅景書屋”、張大千的“大風(fēng)堂”形成了海派收藏的“四大名齋”。

就在這時，看似一帆風(fēng)順，前途無量的張蔥玉，卻敗在了一個“賭”字。

嗜賭成性，傾家蕩產(chǎn)、一貧如洗

在張蔥玉的日記中，幾乎每天都有關(guān)于賭博的記錄。甚至愛妻顧湄住院剖腹產(chǎn)生孩子時，他去醫(yī)院探望之后，即去賭上一把。賭博先是讓他一個一個輸?shù)裘碌姆慨a(chǎn)。房產(chǎn)賣完了，賭癮依然戒不掉，這就要殃及他的字畫了。他是一個“愛書畫入骨髓”的人，出售自己的珍藏，他常會黯然神傷：“雖云煙過眼，殊不能自已。余每售一物，或與親知相別輒然，亦性之多感耳?！闭媸强蓱z又可恨！但即使這么難舍難分，他還是抵不過嗜賭心魔的勾引。

張蔥玉既嗜賭如命，又性格倔強，永不服輸，幾乎每日必賭上一場。他在賭場上的傳奇故事，至今還被人津津樂道，某次一口氣輸?shù)袅嘶春Ｂ返陌霔l街，眼皮也沒眨一下。有些人串通一氣，暗地里作弊和出老千。短短的幾年里，年輕氣盛的張蔥玉便輸?shù)脙A家蕩產(chǎn)、一貧如洗。

據(jù)說，做手腳的主角是譚敬，廣東人，胖乎的圓臉上，總是掛著憨厚的笑容，給人誠懇老實的印象。自幼與張蔥玉來往甚密，是所謂的“刎頸之交”。祖上是廣州十三行之一，曾在漢口路開設(shè)譚同興營造廠，成為上海灘上的富翁。俗話說“當(dāng)面稱朋友，背后下毒手”，譚敬就是這樣一個唯財是圖、見利忘義、兩面三刀、心狠手辣的人。

張萱《唐后行從圖》張蔥玉舊藏

每當(dāng)張蔥玉輸了，他總是主動及時地出現(xiàn)，帶來大筆的現(xiàn)銀，讓張蔥玉感激不盡，事后卻強索他的藏畫來抵帳。張蔥玉收藏的唐代張萱《唐后行從圖》、元代倪瓚《虞山林壑圖》、元代趙原《晴川送客圖》等珍貴書畫，就這樣地被譚敬據(jù)為已有了。

逐漸地，張蔥玉手中書畫和物業(yè)均已基本輸光，僅剩下上海大世界的地皮和武康路119號住宅。此刻，譚敬策劃了給他的最后一擊。1947年極冷的除夕之夜，譚敬串通個幾個人，與張蔥玉賭了一個通宵。最終，大世界的地契被他收入囊中，揚長而去。張蔥玉獨自在黃浦江邊清晨的寒風(fēng)中，痛不欲生，徘徊了幾個小時，還是沒有勇氣跳下去。

1947年張蔥玉曾將自己收藏的書畫精品結(jié)集出版，名為《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》，由鄭振鐸作序，攝影印刷。直到此時，鄭振鐸方才知道，收入畫冊中的這些名畫已經(jīng)基本全部散出！1949年解放前夕，昔日的億萬富翁張蔥玉，已是家徒四壁、窮困潦倒，僅依靠告貸和親戚接濟度日。這時，他手頭僅剩下幾件東西：顏真卿的《竹山堂聯(lián)句》、歐陽修的《灼艾帖》、元初錢舜舉的《八花圖》等幾件。

慶幸的是，當(dāng)年張蔥玉僅剩的這幾件名品今日已全部入藏故宮博物館。除此之外，他還將自己收藏的十余件古法書、碑帖等無償捐獻給故宮博物院，為豐富故宮的藏品做出了自己的貢獻。故宮1960年的文物入藏中記錄：“接受文化部文物局張珩處長捐獻文物5件（其中古畫1張、明代陸嘉淑手札2通、清代潘瑛手札1通、項元汴《懷素自敘釋文》1件）”。

山窮水盡遇柳暗花明

被賭博榨干的張蔥玉在窮困潦倒之際，卻聽到了一個來自北京的好消息：好友鄭振鐸打電話請他出山，擔(dān)任新組建的國家文物局文管處的副處長，兼任文物出版社副總編。

鄭振鐸，著名的藝術(shù)史家和收藏家，曾經(jīng)長期在上海從事左翼文化工作，后任國家文物局長，與鄭振鐸的交往，是張蔥玉一生中有關(guān)鍵意義的大事。據(jù)他妻子顧湄女士回憶說，張蔥玉與鄭振鐸早在1938年時就認識了。

上任之后，張蔥玉首要任務(wù)就是去恢復(fù)、重拾故宮繪畫館，從民間征集、鑒定藏品。前些年留下的經(jīng)驗讓他的工作十分得心應(yīng)手，1953年，故宮繪畫館正式對外開放，館內(nèi)陳列著自隋展子虔到晚清吳昌碩的作品共五百余件。

張蔥玉還總結(jié)了書畫鑒定的六種輔助方法，它們的著眼點分別是印章、紙絹、題跋、收藏印、著錄、裝潢，將每一種方法都進行了深入研究，并了如指掌的張蔥玉手握著書畫鑒定的強大利器，在書畫鑒定史上寫下了不朽的詩篇。

與世長辭，留下寶貴學(xué)術(shù)財富

張蔥玉曾立志把自己的鑒賞經(jīng)驗和心得進行總結(jié)，把傳世的歷代重要書畫作一次全面的整理著錄。從1960年開始，他數(shù)年夜夜筆耕不輟，先列目錄，再逐項介紹，計劃要寫二三百萬字。

那時正逢三年困難時期，連像樣的稿紙都不易覓到，只能用像草紙一樣粗糙的紙張，而張蔥玉那蠅頭小楷卻一筆一劃毫不馬虎。可惜這個宏大計劃未能全部實現(xiàn)，張蔥玉在48歲時就因患肺癌告別了人世。

令人欣慰的是，張蔥玉留下的文稿《木雁齋書畫鑒賞筆記》，歷經(jīng)劫難還是被保存下來了。2000年，文物出版社將其影印出版，煌煌13巨冊，成為張蔥玉留給后人的寶貴學(xué)術(shù)財富。

海派收藏的鼎盛期與收藏大家群體的崛起，是在1938年前后的上?！肮聧u”時期。我們應(yīng)當(dāng)感謝張蔥玉先生這位中國20世紀(jì)有定評的六大收藏家之一，他為我們留下了一本《張蔥玉日記·詩稿》，系張自1938年至1941年的日記及詩稿合集。

《張蔥玉日記》彌足珍貴之處就是對海派收藏第二次高潮作了真實記錄。作為日記的重頭，其中對書畫的鑒賞甄別、考證厘定和評析論說，相當(dāng)豐富精當(dāng)而獨到睿智。他能從筆性、墨彩、設(shè)色、神態(tài)、氣韻、斷代、材質(zhì)及出版等方面辨別真?zhèn)巍⒆R斷精蕪及去偽存真。

鄭振鐸曾說：“蔥玉為吳興望族，襲適園舊藏，而十余季來，所搜集者尤為精絕，自唐張萱《唐后行從圖》以下，歷朝劇跡，無慮數(shù)十百軸。皆銘心絕品也，元人寶繪尤稱大宗，至明清之作，亦抉擇至慎，只眼別具。”

至今，五十余年過去了，張蔥玉的盛名和他傳授下來的鑒賞中國古代書畫的思想和方法，仍然強烈地影響著我們這個時代。