朱耷是清代杰出的花鳥畫大師。他的花鳥畫通過象征寓意的手法, 以其奇特的形象和簡練的造型, 使畫中形象突出, 主題鮮明, 他的花鳥畫雖然很怪異, 但是卻具有豐富的美學(xué)意蘊(yùn)。

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朱耷花鳥繪畫藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)

▼朱耷的花鳥畫以大筆水墨寫意著稱, 極具美學(xué)意蘊(yùn)。朱耷花鳥獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和他坎坷的生活閱歷是分不開的。作為明宗室后裔, 朱耷遭受國亡家破之痛, 一生坎坷艱辛, 孤獨(dú)寂寞。朱耷性格孤傲倔強(qiáng), 行為乖張怪異, 常常寄悲憤抑郁于詩書畫之中。

朱耷 鴝鵒圖

花鳥畫構(gòu)成了朱耷藝術(shù)生命中最濃重的一筆。由于時代特點(diǎn)和身世遭遇, 他抱著對清王朝誓不妥協(xié)的態(tài)度, 把滿腔悲憤傾泄于詩書畫之中。因此他的畫面中浮現(xiàn)是鼓腹的鳥, 瞪眼的魚, 甚至禽鳥一腳著地, 以示與清王朝勢不兩立, 眼珠向上, 以狀白眼向青天。他常常用草書把“八大山人”四個字聯(lián)綴起來, 形似“哭之”、“笑之”字樣, 表達(dá)出人生的大悲哀與大感嘆。

朱耷 魚鳧圖

朱耷的花鳥畫的風(fēng)格可以用四個字來概括, 那就是“丑、怪、冷、簡”的藝術(shù)風(fēng)格。我們可以從他的花鳥畫中看到孤獨(dú)的鳥, 怪異的魚, 孤傲的鴨, 等等。  

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朱耷花鳥繪畫繪畫史上的地位

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花鳥畫在中國繪畫史上占據(jù)非常重要的地位。正如當(dāng)代著名畫家盧輔圣在《中國花鳥畫通鑒》中所提到的那樣:“花鳥畫是中國繪畫中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門類。兩千年來, 它通過從自發(fā)到自主的審美方式和中國式的賦、比、興手法, 抒情達(dá)意, 托物言志, 形象化地體現(xiàn)了東方世界的宇宙自然觀。它歷經(jīng)發(fā)生、發(fā)展、成熟到升華變化的漫長行程, 流匯著民族與時代的人性內(nèi)涵, 以豐富多彩的藝術(shù)形態(tài)參與了中華文化精神和人文氣象的建構(gòu)。與此同時, 它也在長期的歷史發(fā)展中, 一方面不斷地調(diào)諧自身來適應(yīng)變化著的審美需求, 一方面又潛移默化地塑造和改造著人們的審美情趣, 甚至對主體認(rèn)知結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同程度的影響?！?nbsp;

朱耷 雙魚圖

中國的花鳥畫自晚唐獨(dú)立成科, 自五代兩宋發(fā)展得十分繁盛。但是寫意花鳥畫到南宋才開始出現(xiàn), 到明代時日趨成熟。朱耷的花鳥畫正是自己生命意志的體現(xiàn)。朱耷的花鳥承襲陳淳、徐渭寫意畫的傳統(tǒng)。朱耷在花鳥畫上的成就尤為顯著, 也極富個性。他的花鳥畫大多借物抒情, 用象征手法傳達(dá)寓意, 將物象人格化, 寄托自己的感情。他的花鳥畫不拘形似, 以意象為主, 在似與不似之間, 頗具藝術(shù)張力。他把鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”, 以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格, 從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。朱耷的花鳥畫多為水墨, 給人枯索冷寂凄清之感, 目之所及一片凄涼。于荒寂境界中透出雄健簡樸之氣, 反映出他孤獨(dú)幽憤的心境和堅毅的個性。

朱耷 荷魚圖 

朱耷花鳥畫中的精品之作《孤禽圖》整幅畫的畫面, 僅在中下方, 繪一只水禽, 鳥的眼睛一圈一點(diǎn), 眼珠頂著眼圈, 一副白眼向天的神情。禽鳥一足立地, 一足懸, 縮頸, 拱背、白眼, 一副既受欺又不屈, 傲傲不群的情態(tài)。形象洗練, 造型夸張, 表情奇特, 構(gòu)圖奇妙, 筆法雄健潑辣, 筆勢樸茂雄偉, 墨色淋漓酣暢。流露出憤世嫉俗之情, 透露出雄健簡樸之氣, 反映出孤憤的心境和堅毅的個性, 具有奇特新穎, 出人意表的藝術(shù)特色。 

朱耷 孤禽圖

朱耷晚年的另一幅花鳥畫《游魚圖》, 造型極為夸張, 畫面極為空蕩, 唯有一條瘦瘦的, 翻著白眼的魚兒在游蕩, 構(gòu)圖筆墨十分簡練?！队昔~圖》只畫一條游魚, 空無所依, 白眼向天, 體現(xiàn)了中國畫中以空靈、含蓄為最高審美的藝術(shù)法則, 透過游魚的白眼將畫家的心態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。 

朱耷 游魚圖

朱耷的花鳥畫的最大特點(diǎn)可以說是“簡”。大量的留白使畫面充滿了空靈感。也襯托出作品的孤冷、荒寒。我們從朱耷的花鳥畫作品中可以感受到他倔強(qiáng)的個性、艱難的處境以及孤獨(dú)的心境。 

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朱耷花鳥繪畫美學(xué)方面的意蘊(yùn)

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朱耷繪畫以大筆水墨寫意著稱。朱耷尤其擅長花鳥畫。朱耷的花鳥畫運(yùn)用水墨的質(zhì)感和層次變化來形成視覺的層次與畫面的肌理, 水墨的質(zhì)感和質(zhì)感變化所形成的層次不窮的肌理, 創(chuàng)造出渾然一體的生動氣韻。 

朱耷 菊花小魚圖

意境美是中國繪畫藝術(shù)之靈魂。在中國繪畫的傳統(tǒng)技法中, 虛是指畫面中筆畫稀疏的部分或留白的部分。它給人以想象的空間, 讓人回味無窮。實, 是指圖畫中勾畫出的實物, 實景以及筆畫細(xì)致豐富的地方。“虛實”是中國傳統(tǒng)哲學(xué)與美學(xué)的重要范疇。在中國傳統(tǒng)哲學(xué)中得以超越是有而與“有無”, “陰陽”等抽象概念取得了溝通, 從而使“虛實”范疇在精神層面上得到了極大的拓展與升華。 

朱耷 荷花小鳥圖

中國傳統(tǒng)繪畫講究虛實相生的藝術(shù)手法。中國畫意境的傳達(dá)有賴于畫中的“虛實”。畫家化自然之境為胸中之意是畫家主觀精神境界和藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。運(yùn)實于虛, 無虛無實, “虛實相生, 無畫處皆成妙境”, 虛中有實, 實中有虛的表現(xiàn)手法體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)的一大特色?！疤搶嵪嗌笔呛诎捉Y(jié)構(gòu)的中國水墨畫的基本命題。 

朱耷 荷塘圖

“虛實相生”在朱耷的花鳥畫之中, 是俯拾皆是隨處可見的。藝術(shù)是審美創(chuàng)造與審美體驗的活動。正如歌德所說:“要想逃避這個世界, 沒有比藝術(shù)更可靠的途徑?！币虼? 藝術(shù)也是虛幻的, 超越現(xiàn)實的。藝術(shù)創(chuàng)作也是藝術(shù)家生命運(yùn)動的軌跡, 是藝術(shù)家生命力的體現(xiàn), 是藝術(shù)家的自我精神的表露與顯現(xiàn)。在我看來, 朱耷的花鳥畫是畫家自身對人生命運(yùn)的體驗和理解的表達(dá)。 

朱耷 荷塘小鳥圖

朱耷的花鳥畫沉浸著濃厚的人的自我意識和歷史意識, 突破了時空的界限, 創(chuàng)造了天馬行空的藝術(shù)風(fēng)格, 呈現(xiàn)出畫家個體的發(fā)自內(nèi)心的吶喊, 給人一種孤獨(dú)的美學(xué)震撼, 具有豐富的美學(xué)意蘊(yùn)。朱耷在中國畫寫意花鳥畫上的成就前無古人, 把大寫意花鳥畫推向了一個新的高峰, 其花鳥畫拓深了水墨藝術(shù)的美學(xué)意蘊(yùn), 具有無以倫比的藝術(shù)價值。

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