大衛(wèi)

詞之本源即為酒宴酬唱之曲，婉約、纖細(xì)、柔媚是詞的本質(zhì)，要論這些特質(zhì)，宋代秦觀之詞最能體現(xiàn)。在詞的演進(jìn)史上，秦觀使得被蘇軾詩(shī)化了的歌詞再回歸詞的本質(zhì)，秦觀因此被尊為婉約派“一代詞宗”，著有《淮海集》40卷、《淮海詞》3卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。其詞自然清新、淡雅柔婉，自含一種“清雅”色調(diào)，表現(xiàn)為格調(diào)清遠(yuǎn)、描景清麗、繪人清雅、協(xié)律清韻。

除開(kāi)少數(shù)幾篇懷古之作外，秦觀的詞基本上不用典故，不發(fā)議論，專抒個(gè)人情懷，無(wú)復(fù)征引依傍古書古事，這是詞史上少見(jiàn)的。在這一點(diǎn)上，他與李后主、晏幾道很相近，所以前人將秦觀和晏幾道并提“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆致。求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹?！闭f(shuō)他們“所為詞，寄慨身世，閑雅有情思，酒邊花下，一往而深”。

下面，就一起誦讀、感悟下秦觀最有名的8首詩(shī)詞：

一、《鵲橋仙》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)?！　∪崆樗扑哑谌鐗?mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

二、《踏莎行》

霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮?！　◇A寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去？

三、《春日》

一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。

四、《好事近·夢(mèng)中作》

春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。飛云當(dāng)面化龍蛇，夭矯轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

五、《滿庭芳》

碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。洞房人靜，斜月照徘徊。又是重陽(yáng)近也，幾處處，砧杵聲催。西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)?！　麘选Ｔ鰫澩?，新歡易失，往事難猜。問(wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)。謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。

六、《行香子》

樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風(fēng)、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。　　遠(yuǎn)遠(yuǎn)圍墻，隱隱茅堂。飏青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過(guò)東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

七、《浣溪沙》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽?！　∽栽陲w花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

八、《千秋歲》

水邊沙外。城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見(jiàn)，碧云暮合空相對(duì)。　　憶昔西池會(huì)。鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰(shuí)在。日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海。