我以前說(shuō)過(guò)，對(duì)于原聲鋼琴，演奏效果的50%在于彈奏者，另外的50%在于鋼琴本身的情況。所謂鋼琴本身的情況，包括：

1）鋼琴的初始質(zhì)量：設(shè)計(jì)水平，各種材料質(zhì)量，裝配工藝水準(zhǔn)；

2）鋼琴的維護(hù)保養(yǎng)情況音準(zhǔn)情況，鍵盤，擊弦機(jī)，踏板系統(tǒng)的調(diào)整精度與水平；

3）鋼琴的擺放環(huán)境：指鋼琴與周邊建筑聲學(xué)空間的匹配程度。

    為何正式的大型專業(yè)演出，錄音，比賽，都爭(zhēng)相使用最優(yōu)質(zhì)、最大型的三角鋼琴？也許有人會(huì)說(shuō)：“這不簡(jiǎn)單么，因?yàn)樗鼈冄葑嘈Ч冒?.....”在我看來(lái)，所謂演奏效果好，其實(shí)是它們接近淋漓盡致地再現(xiàn)了演奏者的意圖和音樂(lè)表達(dá)，其實(shí)并沒(méi)有對(duì)演奏者的演奏效果進(jìn)行了“美化”——盡管大眾可能會(huì)有這種錯(cuò)覺(jué)。原因在于，沒(méi)達(dá)到上述那種檔次的原聲鋼琴，不知不覺(jué)中普遍對(duì)演奏者的演奏進(jìn)行了各種花樣的“丑化”，這里有五個(gè)坑：

1）音準(zhǔn)。

      這個(gè)最明顯，音準(zhǔn)不達(dá)標(biāo)的鋼琴，讓旋律線條，和聲感覺(jué)與色彩，共鳴音的物理法則等，全部處于紊亂狀態(tài)，嚴(yán)重的，甚至在強(qiáng)奏時(shí)低音區(qū)發(fā)出奇怪而渾濁的轟響，高音區(qū)的音符老覺(jué)得“有痰”——整臺(tái)琴的聲音亂哄哄，臟兮兮，晃悠悠，讓耳朵正常的彈奏者心煩意亂但又無(wú)計(jì)可施。技術(shù)再高超的演奏家都無(wú)法在演奏時(shí)糾正鋼琴的音準(zhǔn)，在走音的“爺”目前，只能是“孫子”。

2）手感。

       多表現(xiàn)在發(fā)音老比觸鍵慢那么一丁點(diǎn)兒，同音反復(fù)不均勻，不靈敏甚至“吃音”，各音區(qū)鍵盤下鍵阻力不均勻，琴鍵回彈不利落，這對(duì)演奏的干擾也是顯而易見的。

3）音符的音量與音色動(dòng)態(tài)范圍。

       在鋼琴設(shè)計(jì)允許的范圍內(nèi)，強(qiáng)奏過(guò)早地“頂?shù)教旎ò濉?，比?30cm高度的立式鋼琴，給最快的觸鍵速度，音符的音量只能達(dá)到1.5個(gè)f甚至一個(gè)f，就再也上不去了；演奏者以不太慢的速度觸鍵，試圖獲得弱音，但是弱音的響應(yīng)忽大忽小，沒(méi)有可重復(fù)性，甚至干脆就不出音，一出音的音量只能p甚至是mp起步。伴隨著音量動(dòng)態(tài)范圍的被不正常收窄，對(duì)應(yīng)的音色動(dòng)態(tài)范圍，自然也會(huì)跟著被砍掉兩頭：鏗鏘明亮的強(qiáng)音與柔美朦朧的弱音，迫使整首樂(lè)曲的所有音符，都只能在p（mp）~f（1.5f）力度所對(duì)應(yīng)的音量與音色變化范圍內(nèi)來(lái)回打轉(zhuǎn)和折騰，這在一般情況下顯然有違作曲者的本意，甚至相差甚遠(yuǎn)。

4)踏板。

       表現(xiàn)在全部或各別音區(qū)延音不足或止音不干凈，又或是踩放時(shí)噪音過(guò)大，有摩擦怪音等等。

5）設(shè)計(jì)制造缺陷。

      主要表現(xiàn)在音色方面，多表現(xiàn)無(wú)論怎么彈，整體的色彩都過(guò)亮或過(guò)暗，動(dòng)態(tài)范圍過(guò)窄，又或者該明亮的高音不明亮，該柔美磁性的中音太硬太干，該低沉有力的低音卻發(fā)木發(fā)癟，衰減過(guò)快。這類問(wèn)題，需要在選琴階段把好關(guān)，一票否決。

    以上的“丑化五坑”，基本上是無(wú)法通過(guò)演奏技術(shù)來(lái)全面修正與彌補(bǔ)的。它們的種種狀況，其實(shí)都指向一點(diǎn)：脫離了演奏者的控制，扭曲了演奏者的演奏意圖，丑化了演奏者的演奏效果。大家也都知道，對(duì)于不受控的東西，人是無(wú)法精準(zhǔn)地控制好的，此乃常識(shí)。

     在原聲鋼琴的領(lǐng)域，只有經(jīng)過(guò)精心調(diào)整的最優(yōu)質(zhì)的原聲大三角鋼琴，才能做到或接近做到對(duì)演奏的全面還原與再現(xiàn)，并沒(méi)有“美化”，而是鋼琴作為樂(lè)器的應(yīng)有本分，可以讓彈琴者不分心地投入演奏。而其余因?yàn)闄n次，成本，設(shè)計(jì)，材料，工藝，維護(hù)保養(yǎng)水平等緣故達(dá)不到這種狀態(tài)的原聲鋼琴，都是妥妥地“丑化”了演奏效果。通俗點(diǎn)講，它們做的都是各種“減法”與大大小小的“折扣”......極端一點(diǎn)的，甚至是被減和折扣到幾乎蕩然無(wú)存的地步，彈那種鋼琴簡(jiǎn)直是受罪，一輩子彈一次都嫌多。

     我從以上的角度來(lái)理解原聲鋼琴，也許是有點(diǎn)刁鉆和另類，但也是我多年來(lái)總結(jié)出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)之談，每句都是大實(shí)話。

原聲的講完了，電子的呢？上面的“丑化”5條，我逐條來(lái)說(shuō)：

1）音準(zhǔn)。

       合格的電鋼琴可以做到“精準(zhǔn)”的級(jí)別，達(dá)到甚至超過(guò)最牛逼的鋼琴調(diào)律師的水平，而且穩(wěn)定性無(wú)以倫比，不隨溫度，濕度，搬動(dòng)和彈奏次數(shù)而變化，一直穩(wěn)穩(wěn)地“釘”在那里。

2）手感。

      不同檔次與售價(jià)的電鋼琴，會(huì)使用不同設(shè)計(jì)與動(dòng)作機(jī)制的鍵盤，彼此手感會(huì)有差異。如果官方零售價(jià)去到2.2w或以上，就開始邁入混合電鋼琴的門檻了。比如CASIO的GP-300/310，官方價(jià)2.2w，打折下來(lái)1w多。使用和大三角鋼琴一樣的鍵盤，鍵床和黑白鍵面材料，使用琴槌運(yùn)動(dòng)軌跡和三角鋼琴一致的改良擊弦機(jī)裝置，可以做到免維護(hù)，手感接近大三角鋼琴。同音反復(fù)能力可以做到每秒超過(guò)20次，已經(jīng)大大突破了原聲三角鋼琴的擊弦機(jī)靈敏度上限，足以被最牛逼的鋼琴家所駕馭，足以挑戰(zhàn)最艱深的鋼琴曲目。

       當(dāng)然了，結(jié)構(gòu)更復(fù)雜，更貴，更好的混合電鋼琴目前也在陸續(xù)上市。比如YAMAHA的NU-1/1X（3w），N1X（6w），N3X（15w），KAWAI的NV-5（5w），NV-10（7w），土豪請(qǐng)隨意。對(duì)于這類高端的混合電鋼琴，通常其音響系統(tǒng)都很好，也有五針或USB的MIDI接口，日后對(duì)音色不滿意了，運(yùn)行軟音源很是方便。因?yàn)殒I盤結(jié)構(gòu)的原因做到了手感的“高仿”，這一波很簡(jiǎn)單的操作下來(lái)，從演奏體驗(yàn)來(lái)講幾乎是等同于換琴。

3）音符的音量與音色動(dòng)態(tài)范圍。

      這個(gè)對(duì)于上點(diǎn)兒檔次的，優(yōu)質(zhì)的電鋼琴來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直不是個(gè)事兒。一般起碼都能做到pp~ff的音量和音色變化動(dòng)態(tài)范圍，牛逼的國(guó)際大品牌旗艦版，可以做到pppp~fff（ffff），這就留給了演奏者足夠?qū)拸V的表現(xiàn)空間，而不是那種尷尬的感覺(jué)——好比人蹲不下來(lái)，稍稍一跳又會(huì)就頂?shù)教旎ò?，挺難受的。

4）踏板。

      現(xiàn)在高端的電鋼琴可以做到多個(gè)踏板層次，半踏板的位置可以個(gè)人按照自己的演奏習(xí)慣來(lái)設(shè)置，還能做到踏板的動(dòng)作與踏板噪音，制音共鳴，琴弦共鳴等音色細(xì)節(jié)聯(lián)動(dòng)，一如原聲鋼琴。

5）設(shè)計(jì)制造缺陷。

      一般而言，這個(gè)問(wèn)題不存在。有音源開發(fā)能力的電鋼琴?gòu)S家，都會(huì)在能找得到，經(jīng)濟(jì)方面能負(fù)擔(dān)的前提下，找最好、最頂尖的采樣原型琴作為模擬對(duì)象和音色樣本，并且使用尖端的采樣設(shè)備和先進(jìn)的采樣手段，之后還會(huì)進(jìn)行調(diào)制加工和數(shù)據(jù)壓縮等后期工作。出來(lái)的是比較正常，比較Normal的聲音，整臺(tái)琴的高低音頻譜分布均衡，各音區(qū)音色過(guò)度均勻。

       如果覺(jué)得不同力度的音符音色變化幅度小，那多見于采樣層數(shù)少和調(diào)制技術(shù)不太過(guò)關(guān)的低端貨。如果是低價(jià)山寨電鋼琴，大部分是拿GM音色庫(kù)的第一號(hào)“三角大鋼琴”音色來(lái)作為主鋼琴音色“充數(shù)”，一般也就別指望不同力度觸鍵音色有什么變化。如果覺(jué)得有，那是人耳在不同音量下對(duì)高低音頻譜敏感度差異而引起的錯(cuò)覺(jué)，或是喇叭在不同音量下對(duì)各個(gè)頻段聲音重放Level的差異，千萬(wàn)別想多了。

       以上說(shuō)了這么多，大家可以知道：不做或只做極少“減法”的原聲鋼琴，通常價(jià)格極為昂貴，也需要高昂的維護(hù)保養(yǎng)成本來(lái)維持，一般的原聲鋼琴，多多少少會(huì)落入上述的“丑化五坑”里面去。

      在電鋼琴這一邊呢，除了產(chǎn)生舒適手感的鍵盤機(jī)械系統(tǒng)那里要花不少心思與成本，不同檔次的電鋼琴的手感會(huì)有較大的差異，其余的“丑化四坑”，避開它們對(duì)于電鋼琴來(lái)講可謂輕而易舉或所費(fèi)無(wú)多。撇開“情懷”不講，能全面避開“丑化五坑”的電鋼琴，目前的希望在混合電鋼琴這邊，按照現(xiàn)在的售價(jià)，哪怕是15w，其實(shí)也真不算貴。不然你就要付出數(shù)倍甚至十倍的價(jià)錢買原聲大三角鋼琴，平常難伺候還多占了很多地兒。