人生太過繁忙，匆匆的腳步有時也得需要稍微停頓，讓本心可以四顧周圍的美麗風景，神馳片刻。讀上一首輕快明凈的小詩，不失為一種最好的調(diào)劑物質(zhì)。在某個瞬間，精神上的愉悅轉(zhuǎn)化為可見，與飲食上的口腹之欲相比，期間妙處毫無區(qū)別，甚至更加美妙。

杜甫的一生大部分都行走匆匆，如果仔細察看一下，就可以發(fā)現(xiàn)他生活得悠閑的時光，大抵共有三次，第一次是其年輕時候，“放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”（《壯游》）；第二次便是流寓成都草堂時期，“清江一曲抱村流，長夏江村事事幽”（《江村》）；第三次應是滯留夔州時期，“江間波濤兼天涌，塞上風云接地陰”（《秋興八首》之四）。年輕時候能夠流傳下來的作品雖然并不多，但僅憑其中一句“會當凌絕頂，一覽眾山小”（《望岳》），就足夠傲嘯詩林其間，換來不少口碑。

經(jīng)過十年長安困頓生活，又經(jīng)歷“安史之亂”的長期流離失所，杜甫能夠流寓成都草堂，遠離政治風云及戰(zhàn)爭禍亂，在憂時傷懷之外，可以獲取一段難得寧靜的日子，對于時?？嚲o心弦的杜甫來說，未嘗不是一個好事。

安居成都草堂的那幾年，或許因為心情變得悠閑，杜甫的部分詩歌風格變得清新秀麗起來，改變了以往那種沉重憂慮的氣色；當然，其內(nèi)在的拳拳愛國之情，及其潛藏在骨子與血脈里的憂民之情，卻從來就不曾忘記和散失。

《絕句二首·其二》

[唐]杜甫

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年？

這首五言絕句，詩成于廣德二年（764年）暮春時節(jié)，寓情于景，極富清麗之姿。王維詩被蘇軾評價，論其曰：“品摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩”（《東坡題跋·書摩詰〈藍田煙雨圖〉》），其實，杜甫詩中也存在不少“以詩為畫”（[清]陶虞開《說杜》）的作品。此組《絕句二首》便是如此，今賞其一。

此詩開頭兩句，“江碧鳥逾白，山青花欲燃”，察其用字便極為講究，對仗工整，富于韻律。碧綠的江水為底色，白色的江鳥自由飛翔在水面之上，整個青色的大山仿佛深色幕布，艷麗的山花爛漫開放如一叢叢野火燃燒，在深情的春天里盡情釋放著自己的熱情。前一“逾”字，盡襯飛鳥之白；后一“欲”字，妙喻山花之艷。好似畫家用調(diào)色盤里最絢爛的色彩涂抹成一幅最美好的畫卷，落入欣賞者的眼中，形成最強烈地沖擊效果。這便是杜甫此詩開始兩句所給我們的印象。

有人評論這兩句，說其恍如學童初學對字，卻是不能深入明了詩人之心，而下的妄言。此兩句形神兼?zhèn)?，生動傳神，如唐代詩僧皎然所語：“因江碧而覺鳥之逾白，因山青而顯花之色紅，此十字中有多少層次，可悟煉句之法。而老杜因江山花鳥，感物思歸，一種神理，已躍然于紙上”（《詩式》）。煉字皆為顯神理，精準的字詞都是服務于詩人所要表現(xiàn)的主旨。所以此處的美，不僅僅是突出字詞之美妙，更是為詩人后續(xù)所要抒發(fā)的內(nèi)在情感做準備。

前面已經(jīng)說過，杜甫雖然寓居于成都草堂，遠離戰(zhàn)亂的不利影響，沒有能夠像過去那樣在詩歌里面近距離表現(xiàn)自己的熱誠，但其一片憂國憂民的本真之情，卻沒有丟掉半分。正因如此，在本詩的最后，詩人才用充滿疑慮的口吻問出：“今春看又過，何日是歸年？”美麗的春天，只能眼睜睜地看著它快速地從面前溜走，卻無法挽留住。日子就這樣一日復一日地過去，殃及黎民的戰(zhàn)禍什么時候能夠消失？四處流散的人民什么時候能夠回到自己的家園？

詩人借清新明麗之景，敘愉悅安適之心，“江山、花鳥，著眼易過。身在他鄉(xiāng)，歸莫有期，則所觸皆成悲思矣”（[明]周瓚《唐詩選脈會通評林》）。以樂景寫哀情，巧用相互映襯手法，以江碧襯白鳥之歸，寄寓內(nèi)心思歸之情；以山青襯野花之妍，抒發(fā)濃郁思鄉(xiāng)之意，從而清晰傳遞出一股羈旅異地他鄉(xiāng)的悵惘之愁思。

杜甫在詩作最后用熾熱之心，滾燙之血，生發(fā)出來的問題，既是對個體生命的拷問，亦是對集體生存的詢問，更是對天地命運的質(zhì)問。此種迸發(fā)自內(nèi)的衷曲，至今仍然回響在時空之間，久久不絕，蕩氣回腸。