《少年的你》講述了被一場(chǎng)校園欺凌事件改變命運(yùn)的兩個(gè)少年如何彼此守護(hù)、相伴成長(zhǎng)的故事。影片將少年情感復(fù)雜性與成人世界相結(jié)合，立足于真實(shí)，展現(xiàn)了不一樣氣質(zhì)的青春世界。

電影《少年的你》的觀影口碑非常好。一部電影里，攝影和剪輯會(huì)對(duì)演員的表演產(chǎn)生非常大的影響。攝影是現(xiàn)場(chǎng)的捕捉，代表了觀眾的眼睛，攝影的呈現(xiàn)方式直接決定了觀眾所看到的。而剪輯可以在素材選擇、節(jié)奏處理上，對(duì)觀眾的觀影感受產(chǎn)生直接的影響。所以，這些幕后人員的創(chuàng)作方式，對(duì)于電影都有很深的影響。

首屆中國(guó)（白沙）影視工業(yè)電影周發(fā)起了優(yōu)秀創(chuàng)作者訪談紀(jì)錄片系列，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)優(yōu)秀的幕后創(chuàng)作者、電影人，通過電影作品去追溯他們成長(zhǎng)歷程，解讀他們創(chuàng)作中的鮮活獨(dú)特的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，探索他們最真實(shí)的藝術(shù)視角和最本真的創(chuàng)作初心。我們找到了本片的攝影指導(dǎo)余靜萍老師，聊了聊如何拍攝《少年的你》。這是第二次和余老師聊天了，我個(gè)人非常喜歡她，人非常好，很樂觀，并且很有能量。

余靜萍，久負(fù)盛名的女性電影攝影師。平面攝影師出身，從業(yè)經(jīng)歷十幾年，拍攝范圍很廣，廣告、MV、電影都有很深的造詣?！渡倌甑哪恪肥抢^曾國(guó)祥導(dǎo)演《七月與安生》后合作的第二部電影，也是攝影師余靜萍老師與周冬雨合作的第四部電影。其他電影攝影作品包括：《傾城之淚》、《九降風(fēng)》、《七月與安生》、《喜歡你》等。曾獲得：金鐘獎(jiǎng)、臺(tái)北電影節(jié)最佳攝影，憑借《七月與安生》提名第36 屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。

《少年的你》預(yù)告

影視工業(yè)網(wǎng)：你是什么時(shí)候開始接觸《少年的你》這個(gè)項(xiàng)目的？你和導(dǎo)演對(duì)影像預(yù)想是怎樣的？

余靜萍：我和曾國(guó)祥導(dǎo)演之前拍《七月與安生》時(shí)合作非常有默契，所以當(dāng)時(shí)大家說好了要一起拍一部新片。《少年的你》這部片子早在2017 年我們就有過討論，其實(shí)對(duì)于我來講，也是隨著這部片子一起成長(zhǎng)，也為它作出了很多犧牲。

在這部片子的影像探索上，我和導(dǎo)演非常的少年，很異想天開，我們提出和測(cè)試了非常多的想法。比如之前還有思考過采用偽紀(jì)錄片的拍法、在畫幅比上采用4:3等等。但因?yàn)閾?dān)心這個(gè)畫幅比會(huì)讓兩個(gè)青年的世界太過壓抑，所以測(cè)試之后我們沒有采用。包括在用光的方法上，要給出很多城市的顏色，在畫面的邊緣可以帶到霓虹燈的顏色，不讓這些年輕人看起來這么慘。

還有就是我們不希望把電影拍得太“偶像”， 為了讓影像看上去可以粗糙一點(diǎn)，在技術(shù)上還嘗試了把數(shù)字轉(zhuǎn)成膠片，然后再把膠片效果掃描成數(shù)字的測(cè)試。也測(cè)試過采用拍攝時(shí)曝光不足，通過后期的方式提升曝光，但種種因素限制和考慮這些最后都沒有采用。

采用手持?jǐn)z影，是我和導(dǎo)演很早就定下的基調(diào)。因?yàn)槭殖謹(jǐn)z影有一種呼吸感，可以給人一種不確定、不安定的感覺。我們希望拍片的節(jié)奏是跟隨演員，盡量不要給他們限制。因?yàn)槲液椭芏暌埠献鬟^很多次，知道她是一個(gè)不受限制的演員，在現(xiàn)場(chǎng)讓她越自由，她的反應(yīng)或者給你的東西會(huì)更多。然后還有非常重要的一點(diǎn)，易烊千璽的表演讓我和導(dǎo)演都非常驚喜。易烊千璽的形象給人非常干凈的感覺，在拍攝之前有擔(dān)心過力道不足，所以做足了功課，可因?yàn)檠輪T的加分，反而讓我們很有信心可以更放膽去拍。

《少年的你》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

影視工業(yè)網(wǎng)：其實(shí)手持拍攝也有很多不一樣，你怎么去找到屬于《少年的你》中手持？

余靜萍：我覺得這是每一個(gè)攝影師的直覺。每一個(gè)人有每一個(gè)人的喜好，什么時(shí)候該動(dòng)，什么時(shí)候往前走，什么時(shí)候后退，很像跳舞。攝影師要有自己的節(jié)奏感，要懂得演員的節(jié)奏感。這有一些是本能，還有一些是你對(duì)戲或演員的理解。

我沒有覺得手持就一定要晃來晃去，一定要讓畫面很不安定，這不是我們要的設(shè)定。我們使用手持，只是希望讓演員是很自由，讓我們的移動(dòng)或空間不受限制。又因?yàn)槲乙暮芏嗨厝搜輪T，也不希望他們認(rèn)為了解到了拍戲節(jié)奏，所以都是在他們不自覺的情況下去捕捉到他們，正是因?yàn)檫@些條件所才決定使用手持。

而我個(gè)人喜歡手持的原因是，因?yàn)槲矣X得自己是一個(gè)很情緒化的攝影師。當(dāng)演員的情緒來了，自己就知道要往前靠近，還是應(yīng)該后退把空間留給演員。我不喜歡讓自己有遺憾，現(xiàn)在攝影機(jī)也越來越符合人體工學(xué)，可以讓自己的活動(dòng)力變多。可以做到一個(gè)人真的可以拿著機(jī)器，身體就像腳架一樣不會(huì)有晃動(dòng)。手持并不一定是晃，我沒有這樣去設(shè)定手持跟腳架的定義。

影視工業(yè)網(wǎng)：采用特寫是什么時(shí)候確定的？

余靜萍：其實(shí)我們一開始沒有設(shè)定這些特寫，很多都要?dú)w功于易烊千璽，他讓我們太驚艷了。他真的很穩(wěn)定、內(nèi)斂，有很多細(xì)微動(dòng)作稍縱即逝，也很迷人。然后，因?yàn)槲覀冸娪爸械膶W(xué)生都是素人，我和導(dǎo)演都覺得這些群演很可愛，有一天陽(yáng)光非常好，我們決定幫他們每一個(gè)人拍人像，結(jié)果還不錯(cuò)，反而它變成是一個(gè)很有力量的一些群像。這也是在拍的過程中我們觀察到的，不是最初設(shè)計(jì)的。

影視工業(yè)網(wǎng)：在器材和鏡頭選擇上你是怎么考慮的？

余靜萍：在拍攝上這次我們選擇了ARRI MINI，其實(shí)前期也測(cè)試了RED 。因?yàn)槲覀兛紤]在小空間拍攝，為了不影響演員，不想有太多的燈具。而 RED的反差比較大，所以不太符合我們想要的效果。然后，因?yàn)槲覀儧Q定使用Vantage one lens T1這組鏡頭，它和MINI的配合也最穩(wěn)定。

Vantage one lens T1這組鏡頭的景深很淺，使用大光孔拍攝時(shí)很像少年的迷惘。有種“你不確定自己的前方有什么，可是又很相信自己”的感覺。這組鏡頭對(duì)于跟焦員的壓力很大，焦距很難控制。一般劇組使用這組鏡頭時(shí)都不會(huì)光圈全開，但是我們這次拍很多場(chǎng)戲都用到了光圈全開。包括陳念被撕破衣服、剪頭發(fā)霸凌的那場(chǎng)戲。導(dǎo)演覺得這里應(yīng)該有讓觀眾產(chǎn)生這個(gè)世界怎么了的疑惑，所以我們用了一個(gè)lensbaby鏡頭。那場(chǎng)戲就變成了沒有跟焦員，有點(diǎn)像主觀鏡頭，在某個(gè)程度上很有趣。我在拍的時(shí)候感覺像是我在霸凌別人，別人也在霸凌我。鏡頭會(huì)有這樣互動(dòng)的內(nèi)容，還蠻有趣的。所以我覺得拍這部片大家都真的很少年，就是都豁出去了。

工作照

影視工業(yè)網(wǎng)：電影中不僅夜戲多，而且外景戲也非常多，所以你們?cè)诓脊馍显趺纯紤]的？

余靜萍：拍攝的時(shí)候布光很辛苦，因?yàn)榕臄z地有非常多的頂樓，而我們幾乎都用散色的光源去展現(xiàn)這個(gè)城市。我自己覺得重慶就很特別，新舊交替做的特別好。所以布光的時(shí)候，我們希望他們走在巷子里，只是會(huì)渲染到一些暗像的光，所有的光源都不是直接照射出來。

因?yàn)槲液芏喽际且殖峙臄z，而光源又比較高，事實(shí)上拍攝時(shí)我的影子都會(huì)落在演員身上，所以我也和演員一直在找配合的方式。有時(shí)候會(huì)很有趣，因?yàn)槲乙艿糇约旱挠白樱铱赡軙?huì)多繞兩步或更逼近演員，就有點(diǎn)像在和演員跳探戈，反而找到了另外一種拍攝的方法。因?yàn)閿?shù)字?jǐn)z影機(jī)的寬容度變得也越來越大了，在拍攝上自由度變得更大了，就真的可以先大膽假設(shè)一些東西，然后再小心去求證，對(duì)我來講還蠻有趣的。

影視工業(yè)網(wǎng)：印象中，有幾場(chǎng)戲很多光都是有顏色的？

余靜萍：有紅色、藍(lán)色、黃色。小北的設(shè)定是一個(gè)喜歡用舊東西的人，所以他家的色調(diào)是偏黃色。當(dāng)小北他和他的狐群狗黨們混的時(shí)候，就會(huì)比較冷，偏綠。當(dāng)他回到家里，就是一個(gè)溫暖的人。所以他的家就只有幾顆紅色的燈泡，家里唯一比較亮的地方就是一個(gè)水族箱，可，最潔白的光是在被困住的水族箱里。

紅色代表了危險(xiǎn)，當(dāng)陳念走到城市，我們就會(huì)用很多紅色的光。陳年覺得自己應(yīng)該要有正義感，應(yīng)該要站出來，可是事實(shí)上她遇到的都是危險(xiǎn)，踩在危險(xiǎn)的邊緣。包括警官送她回去在車上講話，我們?cè)谲嚿喜嫉木褪且粋€(gè)紅色的光，陳念越堅(jiān)定遇到的危險(xiǎn)越多，所以就會(huì)暗藏一些比較紅一點(diǎn)的光。

其實(shí)在顏色的設(shè)計(jì)上是以一個(gè)比較正常的心理學(xué)，花時(shí)間比較久打光的是審訊室。審訊室的頂光讓演員看起來比較“狠”，缺少了少年的純潔感，所以導(dǎo)演當(dāng)時(shí)的壓力非常大。所以當(dāng)時(shí)我有一些動(dòng)搖，后面我有和導(dǎo)演溝通加了一個(gè)柔光片，讓光更渲染一點(diǎn)。這一場(chǎng)戲是我跟曾國(guó)祥壓力都非常大的一場(chǎng)，那幾天一直在拍審訊，然后這些戲的份量也很重，因?yàn)楣獾脑?，大家意見上有比較多的討論。所以我覺得攝影師真的要把理性和感性融合的很好，你要很感性的理解導(dǎo)演的天馬行空，或者監(jiān)制、演員的思考，要容許每個(gè)人的天馬行空。還要很理性的去處理技術(shù)上的東西，怎么去拿捏，如何去實(shí)現(xiàn)。所以那一場(chǎng)戲大家還蠻辛苦的，都不穩(wěn)定。

余靜萍在現(xiàn)場(chǎng)和演員“打鬧”

影視工業(yè)網(wǎng)：你怎么和演員合作溝通？和演員的信任感是怎么建立的？

余靜萍：我不確定是不是因?yàn)槲沂且粋€(gè)女性的攝影指導(dǎo)，然后我又覺得一定要自己去拍。

我覺得自己可以掌機(jī)是一件非常幸福的事，這樣可以在現(xiàn)場(chǎng)觀察到演員很多細(xì)微的動(dòng)作，這些動(dòng)作是設(shè)計(jì)不來的，所以就可以捕捉到更多的東西，這也是我一直很堅(jiān)決一定要自己掌機(jī)的一個(gè)原因。加上在現(xiàn)場(chǎng)，我會(huì)知道演員的困境是什么。我可以知道周冬雨在哪一場(chǎng)沒有安全感，我可能需要幫她。而千璽是一個(gè)非常非常穩(wěn)重的小孩，他的表演有時(shí)候是稍縱即逝，如果不在現(xiàn)場(chǎng)仔細(xì)觀察他，是很難抓到他的性格。只有在現(xiàn)場(chǎng)和他們相處，和他們?cè)谝黄穑庞修k法理解和擁有那個(gè)默契。這時(shí)候就不用特別去告訴他什么，他知道你會(huì)知道，甚至有時(shí)候你不知道，他也會(huì)提醒你，跟你交流。在快殺青的時(shí)候，易烊千璽跟我要了背在身上的馬鞍袋。那個(gè)馬鞍袋跟著我這樣去拍他，有時(shí)候我也會(huì)讓他坐在這個(gè)馬鞍袋上休息，所以他就覺得特別有意義。

影視工業(yè)網(wǎng)：你拍攝這部電影印象比較深的是哪場(chǎng)戲？

余靜萍：最感動(dòng)的一場(chǎng)戲是拍陳念走到審訊室和小北通過玻璃的對(duì)望的那一場(chǎng)，鏡頭里可以看到兩個(gè)人的倒影，他們透過玻璃去看清另一個(gè)人的臉。那一場(chǎng)他們兩個(gè)人很辛苦，因?yàn)樗麄円泻苤氐那榫w，因?yàn)橐牡絻蓚€(gè)人重疊的畫面，在拍攝的時(shí)候我們還希望他們的位置不能偏太多，所以這場(chǎng)戲的拍攝其實(shí)是有干擾到演員。我一直在調(diào)整周冬雨的位置，是有干擾她的演戲，還好她和我的默契還是很好的，她除了幫到我之外，還是做到她演員該做到的事。這場(chǎng)戲千璽也特別辛苦，他的笑真的是稍縱即逝，而這場(chǎng)戲要求他笑著哭，其實(shí)很難。

有幾場(chǎng)戲拍起來是挺辛苦的，有一場(chǎng)是陳念被拿著老鼠的三個(gè)女生追，后來她躲到了垃圾桶里。那個(gè)場(chǎng)景我們真的是躲在垃圾堆里，外面有一點(diǎn)點(diǎn)的光源進(jìn)來，通過那個(gè)縫隙去看世界。我們拍的時(shí)候天氣特別熱，周冬雨和我還有B 機(jī)位三個(gè)人就躲在那個(gè)垃圾桶里，這場(chǎng)戲又要很多的情緒，里面真的空氣都不夠用。

還有一場(chǎng)戲，我在現(xiàn)場(chǎng)也是邊掉眼淚邊拿著機(jī)器拍。小北假裝要強(qiáng)暴陳念，然后警察把他抓到。當(dāng)時(shí)地面特別滑，其實(shí)特別難跑。但這場(chǎng)戲我也必須在跟著他們一起沖啊、跑啊，并且要做好視角的轉(zhuǎn)換。所以我覺得拍這個(gè)片很難不和演員變的默契很好，因?yàn)槲覀冋娴亩际翘嚯x的接觸。拍攝這場(chǎng)戲我自己都會(huì)很害怕會(huì)被那些地上的東西絆倒，所以美術(shù)老師很辛苦，他們幫我們做了很多保護(hù)措施。這場(chǎng)戲有光打進(jìn)來，因?yàn)橄胍睗窀?，所以又撒了水，那些光束都是水汽?/p>

影視工業(yè)網(wǎng)：拍攝的時(shí)候是多機(jī)位的情況比較多，還是單機(jī)位？

余靜萍：我們基本上都維持雙機(jī)拍攝。這次的B機(jī)掌機(jī)曾崴榆是我拍平面時(shí)的助理，現(xiàn)在自己發(fā)展的非常好，我和他的默契也真的很夠。有幾場(chǎng)戲是我先拍前段，他躲在另外一個(gè)彎角的機(jī)位，我先讓他過去之后，我就躲起來讓他拍，拍完之后他再躲我。其實(shí)有很多機(jī)位都是這樣的，我們兩臺(tái)機(jī)器交錯(cuò)著拍。比如在小北家，他家的環(huán)境特別小，之前我和導(dǎo)演設(shè)計(jì)就是一機(jī)一拍，可是他還是可以找到很好的縫，去幫我補(bǔ)一些特寫，去拍到一些其他的東西?？梢哉业揭粋€(gè)可以跟你配合很好的人，真的特別好。

影視工業(yè)網(wǎng)：多機(jī)位現(xiàn)在還有另外一種拍法，就是采用多機(jī)位一次把特寫、全景、中景全拍下來…

余靜萍：《少年的你》沒有這樣去界定，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)幾乎都是360°的手持，很自由的去拍，就只能互相躲避。在拍攝上我們有點(diǎn)使用廣角去逼近人，想要讓這個(gè)世界的觀點(diǎn)不是像我們用很標(biāo)準(zhǔn)的方式去看世界，所以其實(shí)我也嘗試了很多方法。比如說拍攝那些素人，就盡量不要干擾到他們，會(huì)用長(zhǎng)焦段的鏡頭去偷拍他們，不要讓他們感覺到我是在拍他。但是拍周冬雨和千璽，我就會(huì)用很廣的鏡頭去逼近他們。有一個(gè)概念是盡量讓素人自由，可像周冬雨或千璽，他們是有過訓(xùn)練，或者他們更敏感，這種近距離的去打亂他們節(jié)奏的拍法，有一點(diǎn)點(diǎn)故意的反差。其實(shí)我個(gè)人是不太喜歡用這種分鏡方法，基本上都會(huì)先思考這場(chǎng)戲的重點(diǎn)是什么，如果可以有機(jī)會(huì)，會(huì)讓演員很順暢的走一次位，再?zèng)Q定看看怎么樣。

影視工業(yè)網(wǎng)：這個(gè)片子的色調(diào)制定，主要是在前期，還是到了后期的DI階段？

余靜萍：其實(shí)在前期就有了，在 2017 年ARRI出了一套 LUT，有八十七種的套色?！渡倌甑哪恪肺掖蟾盘袅宋鍌€(gè)不同顏色的LUT，在不同的環(huán)境，我就會(huì)選擇我要的LUT套在我要的拍攝的場(chǎng)景里，這個(gè)真的有幫助到我們。我跟燈光師很好溝通，他也很容易理解。現(xiàn)場(chǎng)調(diào)光有一個(gè)非常大的好處，我們可以很確定的定下這個(gè)場(chǎng)景的調(diào)性。第二是幫助確定下光的方法。如果你平常用709，它的反差或者它對(duì)一些光源的反應(yīng)就會(huì)比較大，布光時(shí)會(huì)有一些反差，你還是要遮掉很多光源，才能有辦法把那個(gè)反差抓出來。因?yàn)锳RRI出了這套LUT，很多城市、很多模式可以讓你去套用。就有可能，有時(shí)候我打一個(gè)平光，只要在同一個(gè)區(qū)塊，給它一個(gè)重點(diǎn)，就可以只強(qiáng)調(diào)那個(gè)區(qū)塊，把其他的平光壓到我想要的一個(gè)程度，這對(duì)我下光有很大的幫助。

而且現(xiàn)在布光和過去也不一樣了，因?yàn)閿?shù)字化，燈光也在慢慢的產(chǎn)生變化，現(xiàn)在出現(xiàn)了很多LED燈，有很多色光，你就要知道怎么善用它們?，F(xiàn)在這些東西變化太大，一定要多做很多的嘗試。

影視工業(yè)網(wǎng)：很難得能看到好的電影，從電影和其他信息中也可以看出你們團(tuán)隊(duì)的配合特別好，這點(diǎn)讓人挺羨慕的。

余靜萍：就很興奮，很難得和導(dǎo)演曾國(guó)祥、監(jiān)制許月珍默契這么好，大家有一致的決心、信念。拍這樣的題材，把演員也弄得那么辛苦，兩年前就在準(zhǔn)備，一路也經(jīng)過很多波折，但一路走來，還在我們大家都堅(jiān)持了下來，我自己覺得特別難得，這都是可遇不可求的工作伙伴們。

包括工作人員的素質(zhì)和向心力，我覺得都很好。我很專心在創(chuàng)作，團(tuán)隊(duì)就無怨無悔的伺候我。我們這一次完全沒有移動(dòng)組，所以攝影組特別辛苦。我大光孔拍這么多手持，條件這么艱苦，要爬很多階梯，他們就很縱容我。記得拍陳念把魏萊推下樓梯的戲，將近兩百公尺的樓梯我們上上下下應(yīng)該走了三、四十遍，他們又要扛著機(jī)器，所以是非常的累，走的好辛苦，所以他們真的特別棒。

攝影組成員還有：楊德俊 、楊志、湯磊、肖之文、劉學(xué)平、趙煥軍、陳傳佳、謝揚(yáng)周、朱懷宙、袁殿龍、孟令超、徐永華、黎長(zhǎng)志、邱現(xiàn)偉、李凱。