The Arnolfini Portrait – Jan van Eyck藝術(shù)中的講故事可以追溯到洞穴，甚至更遠(yuǎn)。這些最早的圖畫和其他圖形符號不是涂鴉或裝飾，它們有一個目的，它們充滿了情感和概念。The Harrowing of Hell - Hieronymus Bosch
后來，藝術(shù)被用來提升和贊美統(tǒng)治者。從中國人到埃及人再到瑪雅人，這都是關(guān)于統(tǒng)治者的榮耀和他們的征服。西方基督教藝術(shù)把圣經(jīng)的故事講給那些不識字的人聽，把圣人的經(jīng)歷和信仰與他們自己的生活聯(lián)系起來。The Death of Sardanapalus by Eugène Delacroix
最終，藝術(shù)成為了它自身存在的理由，它從宗教和皇室的敘述轉(zhuǎn)變?yōu)樗ㄒ坏哪康?。但是講故事并沒有被放棄。幾個世紀(jì)以來，藝術(shù)家們用視覺問題來戲弄你，比如揚(yáng)·凡·艾克（Jan van Eyck）的「 the Arnolfini Marriage 」，你想知道更多。耶羅尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch）的幾乎所有作品都提出了100個問題。歐仁·德拉克羅瓦（Eugène Delacroix）也是如此。戈雅（Francisco De Goya）用「 Third of May 」和「 Duel with Clubs 」等畫抓住了你。溫斯洛·霍默（Winslow Homer）的「 The Gulf Stream 」本身就是一部小說。對于巴爾薩澤·巴爾蒂斯（Balthasar Balthus），一切都是一個問題，包括巴爾蒂斯在內(nèi)。Third of May - Francisco De Goya
事實(shí)上，與所有這些畫家一起，你會被困在神秘之中，以至于他們的觀察力會被忽視。繪畫的質(zhì)量，就像構(gòu)圖的強(qiáng)度，焦點(diǎn)的分布，以及使用顏色作為支撐，可以被認(rèn)為是理所當(dāng)然的。這是真的所有的故事大師，視覺和文學(xué)。你可能會迷失在故事中，并不能完全欣賞藝術(shù)。The Gulf Stream - Winslow Homer
讓我們誠實(shí)。生活是復(fù)雜的。孤立、疏遠(yuǎn)和孤獨(dú) —— 這些是我們有時會經(jīng)歷的情緒，即使感覺一切都在朝著我們的方向發(fā)展。雖然科技和娛樂讓我們保持聯(lián)系和信息靈通，但它們也使我們的關(guān)系變得復(fù)雜，其中包括以家庭為核心的關(guān)系。Gregory Ferrand 捕捉到了我們被所愛的人包圍時的孤獨(dú)感。They’ll Work It Out, 2017
Gregory Ferrand 格雷戈里·費(fèi)蘭德Gregory Ferrand 在北弗吉尼亞和亞歷山大長大，1997年獲得弗吉尼亞聯(lián)邦大學(xué)（Virginia Commonwealth University）的電影學(xué)位，隨即前往阿根廷布宜諾斯艾利斯，向商界人士教授英語。住在那里的時候，他有一本帶插圖的日記，在日記中他嘗試了不同的媒體，記錄了他對周圍文化和人的觀察。I’m Not Really Here, 2019
Ferrand 在南美洲教書，周圍全是藝術(shù)。他立即被像 Rivera, Siqueiros 和 Orozco 這樣的壁畫家所吸引，被他們的社會和政治對話以及高漲的情緒所吸引。在這樣做的過程中，他了解了自己的兩件事：1) 他是一個畫家；2) 他著迷于人類互動的潛臺詞。2000年初，他回到美國，開始認(rèn)真作畫。It IS You (and me too), 2017
Nothing Lasts Forever (and that's okay), 2017Gregory Ferrand 在他的電影感繪畫中，常常夾雜著時代錯誤的痕跡，體現(xiàn)了一種更廣泛的孤立感，而這種孤立感原本屬于一個群居物種。The In-Between Place, 2018
希望建立聯(lián)系，這樣我們就能讓自己相信，我們與他人分享著同樣的現(xiàn)實(shí)。Sheltering In Place, 2019
The Fortune Teller Was Mistaken, 2017
Ferrand 的電影學(xué)術(shù)背景在他的作品中隨處可見，他對情緒和細(xì)節(jié)的全方位關(guān)注。在這位藝術(shù)家還受到了其他藝術(shù)家的影響：墨西哥壁畫，漫畫書，以及相當(dāng)明顯的19世紀(jì)中期的審美。I Had a Dream that You Were Mine, 2017
You're Innocent When You Dream, 2011
我們有責(zé)任反思我們所構(gòu)建的現(xiàn)實(shí)He Had Enjoyed The Last 10 Years Of Being Totally Irresponsible, 2019
Sometimes It's Just You, 2016
Yo El Peor De Todos, 2008
Gregory Ferrand 從漫畫、墨西哥壁畫到20世紀(jì)50年代的時尚，廣泛地受到影響，創(chuàng)作出了揭示生活之美的畫作。他在電影方面的背景很明顯，他大量使用敘事來講述人物和情景的故事，這些都是過去、現(xiàn)在和將來都存在的；溫和地揭示主題的心理或情感狀態(tài)，邀請觀眾分享 / 或識別。Gregory Ferrand 給了你你所知道的生活：原始的、強(qiáng)大的、近距離的。他的畫描繪的是我們看到的人，而不是他們看到的自己。有時你笑。有時你不安。這些不是現(xiàn)實(shí)主義的渲染，但他也不是諷刺漫畫。不管他的形象如何扭曲，但他并沒有迷失在這些有時是殘酷的肖像中。Boy, I’ll Make a Man of You Yet!
I Try To Be An Ordinary Girl, 2010
Everything 's Just Fine......Really
每一幅畫都可能是一部小說的第一章。他從一個非常普通的場景開始，一個如此平凡平凡的場景，以至于它在陳腐的邊緣上舞蹈。Gregory Ferrand 是那種需要在視覺上和心理上進(jìn)行溝通的藝術(shù)家 —— 把你作為一個演員帶入故事。你可以自由地提出自己的解釋，但你不禁想知道到底發(fā)生了什么。這是什么時候發(fā)生的？這意味著什么？Because if you Don’t, you just might cry (1), 2017
Because if you Don’t, you just might cry (2), 2017Because If You Don’t, You Just Might Cry (5 & 6) 2018Gregory Ferrand 豐富的敘事將看似平凡的家庭場景變成了充滿渴望、疏離甚至苦澀的電影情感場景。隨著對色彩的新強(qiáng)調(diào)，Ferrand 將重點(diǎn)放在家庭單元上，使用復(fù)雜的色調(diào)組合在這些核心關(guān)系中喚起孤立感、嫉妒感和厭倦感。Because If You Don’t, You Just Might Cry (7 & 8) 2019
Because If You Don't, You Just Might Cry (3 & 4) 2018
Because If You Don't, You Just Might Cry (9 & 10) 2019Gregory Ferrand 的家庭場景和空間充滿了懷舊氣息，微妙地暗示著上世紀(jì)五六十年代情景喜劇中投射到我們家中的理想化互動。他的畫作描繪的可能是一個縣集市的中途，以慶祝煙花在遠(yuǎn)處。 Because If You Don't, You Just Might Cry (11 & 12) 2019
Backward Isn’t Forward, 2008
In a Sentimental Mood, 2016
Gregory Ferrand 的繪畫風(fēng)格也強(qiáng)調(diào)了懷舊，尤其是他捕捉人物面部的方式。雖然這位藝術(shù)家在他的作品中確實(shí)追求現(xiàn)實(shí)主義，但這些臉往往缺乏立體感，看起來幾乎像是漫畫，而不是血肉之軀。 Ferrand 絕非外行，他特別打算創(chuàng)造這些半虛構(gòu)的描寫來玩弄我們的心理，進(jìn)一步說明當(dāng)我們懷舊地回憶起「 更簡單的過去 」時，我們經(jīng)常會想起虛構(gòu)而不是事實(shí)。當(dāng)我們開始瞥見作品中更小的細(xì)節(jié)時，懷舊的家庭生活表面的裂縫就會擴(kuò)大。其結(jié)果是，這些圖像呈現(xiàn)出電影的色調(diào)，就好像電影中的某個時刻在我們眼前栩栩如生。Explosion! If They Only Knew What They Know Now, 2013
Gregory Ferrand 以兩種獨(dú)特的方式加強(qiáng)了這種電影效果。他的人物定位看似隨意，但卻以基本的幾何原則為基礎(chǔ)，增加了畫中人物之間戲劇性的接觸感。這些位置建立或加強(qiáng)了個體之間的視覺和情感視線 —— 盡管圖像平面相對平坦，但仍然存在的視線。At Least It's Not Me, 2009
Gregory Ferrand 的每一幅畫都將我們帶入一個充滿故事和描繪精美細(xì)節(jié)的世界。我們通過人們穿的衣服、掛在墻上的畫、讀的書和攜帶的智能手機(jī)來了解他作品中的人物。Ferrand 為每幅畫選擇了風(fēng)格鮮明的調(diào)色板，進(jìn)一步增強(qiáng)了他們的謹(jǐn)慎感。God Bless This House, 2010
Mona Lisa: Strictly Respectable, 2019
She Loves Me (she loves me not), 2009
A Night of Cinéma Vérité, 2014
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