瓷器鑒定，讓“底足”助您一臂之力！

睫毛上的風塵 2019-12-11

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我們在鑒定瓷器的過程中，可以通過瓷器的器型、胎、釉、工藝、紋飾、底足、款識、青花發(fā)色等等來鑒定。底足的特征表現(xiàn)也是鑒定環(huán)節(jié)中重要的一環(huán)，因此市場上就出現(xiàn)了很多后接底——也就是新器接老底的造假方式。了解真品器物底足的特點，就顯得很有必要了。

下面為大家盤點一下瓷器底足可能會呈現(xiàn)的一些特征，這些特征是真品瓷器所具備的，但也同樣會吸引造假者的目光，因此不但要知道真品的底足特征，還要了解真品和贗品在底足特征表現(xiàn)上有哪些不同之處。

1、火石紅

火石紅，俗稱“窯紅”，指的是多見于元明清景德鎮(zhèn)瓷器和龍泉瓷器露胎處出現(xiàn)的橘紅色或橙黃色的現(xiàn)象。它實際上是由于胎土中存在的鐵分子在高溫中流動聚集，燒窯結(jié)束時在冷卻過程中又被二次氧化而呈現(xiàn)出來的色調(diào)，一般都附著于瓷器的胎釉結(jié)合處。真品的火石紅并不是做出來的，而是自然形成，因此其多成平行狀，而且寬窄不一，非常自然。而現(xiàn)代仿品的火石紅都是后做出來的，基本上在胎底隨處可見，色澤深淺不一，或過濃或過淡，很不自然。

古瓷火石紅

仿品火石紅

2、修胎刀痕

古代修胎多用竹刀或者線手工削刮，宋代以后則多在旋轉(zhuǎn)的輪車上用鐵刀削刮，這種修胎痕跡自然。而現(xiàn)代仿品修胎時多用電動工具，以跳刀痕來說，真品的跳刀痕粗細不勻、距離也不一，而新的跳刀痕很規(guī)整，距離粗細基本一致，很刻意。

宋代汝窯青釉盤底部修足

明洪武釉里紅纏枝牡丹紋軍持底部修胎非常自然

真品跳刀痕非常自然

仿品跳刀痕很刻意

3、粘砂現(xiàn)象

古人制作瓷器的過程中，釉面有遺落的窯灰，或者器物底部因為墊燒粘了砂礫，出現(xiàn)粘砂現(xiàn)象，多出現(xiàn)在底足或者圈足。而仿品這一點卻極少做到（偽品也有少數(shù)粘砂，但不像真品那樣顯得老化干燥），因其燒造工藝高于古時，釉也施得不是那么厚，不會造成積釉，再加上多為模注而過于規(guī)整等原因，使之極少有粘砂；

元代瓷器底部的粘砂

明代瓷器的粘砂

現(xiàn)代仿品粘砂現(xiàn)象

4、底足做法

縱觀各個時期的足，做法都有其特別之處：如南宋瓶腳就有圓圈旋紋，元代之器物多有旋坯痕或者小乳突，明代時多見放射狀的跳刀痕，清代的民窯大多數(shù)能透過釉層看到旋坯痕跡，而仿品則往往顧及不到這點，不是過左就是過右。

宋代鈞窯瓶底

元代器物底足小乳突

明代放射狀的跳刀痕

5、足底觀察

底足老氣自然，無泥漿粉土及其它洗不干凈的人為物，無人為作舊而被復(fù)燒的痕跡。

近代仿的元代足底

元代青花足底

6、胎骨質(zhì)地

胎骨（底足）洪武前顆粒較粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永樂后胎骨相對比以前的要細白一些。無論胎質(zhì)怎樣，看上去絕不生硬，有自然熟透感，使人感到胎質(zhì)粗細不干燥，有無氧化物都自然，手感不重又不扎的那種潤膩不澀的胎質(zhì)感。

洪武瓷器底胎

宣德青花底胎

7、底足刻字

除了餐桌上日用瓷器，古代一般不會對其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如無祠堂名號也會加刻的，以防止有人拿回家私用。

宋代汝窯蔡丙盤底

宋建窯【御供】銘款

宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆【建福宮，竹石假山用】銘款

五彩云龍盤，明崇禎，故宮博物院藏

8、削足方式

景德鎮(zhèn)的瓷器多是在掛釉以后將器足削去，所以細看江西瓷的外足釉與坯的分界，釉是以鋒利的切線斷然而止的。古瓷中明代制品多留有削足的痕跡，而清代所作除劣等品外，大都在切削過的足端用濡筆或布加以揩拭，因而足底面總是帶有一種柔軟、滑潤之感。清代瓷器中有仿明代制品很相似的，但未見模仿明代的削足方式。當我們鑒別明瓷與清瓷的時候，雖然一般都可由它們的器形、釉色以及圖樣等各方面綜合來看，不過有時也會陷于迷惑，此時可以輔助削足方式，使其成為鑒定上的一個有力線索。

金黑釉褐彩花卉紋小口瓶底部

宋代龍泉窯香爐底部修胎

金-元鈞窯天青紫斑釉盤底

清乾隆青花雙耳扁瓶底

9、護胎釉

護胎釉的作用，其實是為了掩蓋胎料因雜質(zhì)未除凈者而泛出來的雜色或黑點，也起到克服瓷器表面粗糙或凹凸不平的毛病，避免坯胎大量吸收釉水而燒裂。真品的護胎釉通常添加芝麻色的植物灰，可以保護素胎，便于均勻上釉。乾隆和現(xiàn)代偽作天球瓶的圈足處護胎釉差別很大，乾隆的護胎釉經(jīng)過高溫氧化，閃閃發(fā)亮，而贗品根本不見有芝麻色護胎釉。

南宋官窯青瓷底部上滿護胎釉

粉彩嬰戲天球瓶，清乾隆，故宮博物院藏

10、石英砂和氧化鋁粉做墊料

目前景德鎮(zhèn)普遍使用石油液化汽窯燒制瓷器。為了防止器物與碳化硅棚板粘連，要在兩者之間撒上石英砂或氧化鋁粉。仔細觀察器物的足圈，如果上面粘有上述兩種材料且十分牢固，必定是現(xiàn)代仿品。不僅是元青花，明清瓷器亦如此。古代根本不用石英砂和氧化鋁粉作墊料。

近代仿元青花

11、足邊修釉

清三代官窯瓷尤其康雍兩代的官窯器特別講究修足圈邊上的釉。它是在上釉之后在足圈頂部內(nèi)外各修一刀使足背兩邊的釉修整齊。且僅僅留下不到一個毫米的胎露出來。整齊劃一十分精細，一般民窯品是做不到的。

清康熙礬紅彩八仙祝壽紋碗底-北京故宮

對足背兩邊的釉要用小刀輕輕地修一圈，讓胎與釉處凸出一道白色的胎，且形成凸出（無釉部分）的部分才不到一個毫米。這一道精細的工藝，且整整齊齊又十分美觀，也是鑒別清三代官瓷的一個線索。

清雍正斗彩竹紋杯底

12、釉面賊光

新器（贗品）：釉薄光滑，呈賊光，無包漿狀，即使用“氫氟酸”處理過的器物，其光澤不是太亮就是太暗，呈不自然狀。