1783年，13歲的貝多芬發(fā)表了自己的第一部作品，這是一首根據(jù)作曲家雷德斯勒的進(jìn)行曲作品改編而成的《鋼琴變奏曲》。直到1826年3月，貝多芬在仍有眾多作品未完成的情況下離世，貝多芬的創(chuàng)作生涯一共有43年。為了方便研究，音樂史學(xué)者將貝多芬的創(chuàng)作生涯劃分成三個階段，其中1802年，是貝多芬創(chuàng)作出《第二交響曲》的年份。1802年之前被視作貝多芬的創(chuàng)作初期。1812年，貝多芬完成了《第七交響曲》和《第八交響曲》。1812年之后，被視作貝多芬創(chuàng)作生涯的晚期。而1802-1812年之間則被視作貝多芬藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期。

1792年，貝多芬在海頓等作曲家的幫助下離開了生活了22年的德國小鎮(zhèn)波恩，來到了音樂家云集的維也納。在這里貝多芬向諸多已經(jīng)功成名就的作曲家們學(xué)習(xí)對位法、音樂理論和作曲等相關(guān)知識，教授貝多芬的老師中不乏海頓和安東尼奧·薩列里這樣的作曲名家。1795年，貝多芬創(chuàng)作的三首鋼琴三重奏，從這些作品開始，貝多芬的作品開始使用Op.編號體系進(jìn)行出版發(fā)表。

1800年，貝多芬的《第一交響曲》首演。長期以來，這部交響曲都被視作海頓和莫扎特痕跡顯著的作品。誠然，貝多芬在旋律、曲式等諸多方面延續(xù)了海頓和莫扎特的風(fēng)格。尤其是作品的第四樂章中，貝多芬以奇異的想法引出了這個樂章歡快幽默主題，這個主題甚至可以看做是貝多芬為海頓創(chuàng)作的音樂肖像，甚至對海頓音樂中特有的舞蹈意味都模仿的惟妙惟肖。

但從《第一交響曲》開始，貝多芬的創(chuàng)作個性已經(jīng)開始顯現(xiàn)了。這首作品上演時，并非好評一邊倒，而是同樣遇到了尖銳的批評。其中最令當(dāng)時保守音樂家不滿的則是作品的第三樂章。在當(dāng)時，交響曲的第三樂章應(yīng)該是一首小步舞曲。貝多芬的這首交響曲中，雖然第三樂章的標(biāo)題同樣是小步舞曲，但其實(shí)貝多芬將一首快速、激烈的諧謔曲放在了這里。今天的我們回古音樂史，自然能夠明白將第三樂章從小步舞曲擴(kuò)展到諧謔曲是貝多芬對交響曲這一音樂體裁發(fā)展最大的貢獻(xiàn)之一，但這一具有革命性的創(chuàng)新在當(dāng)時還頗顯突兀。

1802年，貝多芬?guī)缀鯁适Я寺犃?，他只有靠器械的輔助傳導(dǎo)，才能聽到鋼琴的聲音。當(dāng)年夏天，貝多芬來到維也納小鎮(zhèn)海利根施塔特，在這里他寫下了著名的《海利根施塔特遺囑》，向自己的兄弟和侄子交代了自己的后事。

相輔相成，在藝術(shù)創(chuàng)作上，貝多芬也在1802年有所突破。在當(dāng)年完成的《第二交響曲》中，貝多芬用音樂表達(dá)了對生活的堅(jiān)定信心，這種自白式的音樂語言布滿全篇，使得整部作品都盎然有力。其實(shí)這種自白式的音樂語言幾乎貫穿了貝多芬此后的整個創(chuàng)作生涯。在貝多芬接下來創(chuàng)作的作品中，我們沒有看到貝多芬向困難妥協(xié)的痕跡，他就這樣堅(jiān)定地走完了自己的一生。正因如此，貝多芬是一位偉大的作曲家。

▲海利根施塔特遺囑手稿復(fù)制版

撰稿 / 孫海杰

排版 / 智嘉